宮崎駿的奇幻魔法世界

龍芊霓

宮崎駿，不少人將他看作日本的符號或代名詞。對于中國的年輕人來說，他的知名度不亞于迪士尼。今年年初，有媒體放出宮崎駿的新短篇動畫《蟲蟲的故事》將在吉卜力工作室上映的消息。這讓不少粉絲熱血沸騰，甚至專程趕赴日本，只為第一時間看到他的作品。

這已經是宮崎駿七次宣布退隱后，再一次不忍寂寞地帶著新作品反悔復出。不變的套路，粉絲們早已習以為常。他們把此形容為：“讓宮崎駿放下畫筆就和戒毒一樣困難。”然而，這樣的套路屢試不爽——每次宮崎駿再次“復出”，粉絲們不但熱度不減，反而興趣更濃。這樣一個反復的老頭子，為什么讓人對他依舊喜愛？他的作品里有什么東西讓我們如此著迷？

大約是因為觀看宮崎駿的作品，是一種很美妙的精神體驗。喜歡他的作品，喜歡作品里的角色，喜歡宮崎駿式的奇幻魔法世界……但凡能被稱為大家的，都是創造了一個全新世界的人。他在搭建自己的世界的過程中不斷與內心交流，找到了一個屬于他自己的看世界的方式，如此持之以恒，不斷創造，直至創造出了一個全新的與現實世界平衡的宇宙。

這或許就是我們愛宮崎駿的原因：他向我們敞開了自己的內心，并且為我們創作出了一個不一樣的魔法世界。

關于“靈智”的名字魔法

在宮崎駿所構筑的幻想世界里，出現的奇妙事情有很多，其中一個比較有趣的就是“名字魔法”。宮崎駿的《千與千尋》是大家熟知的作品。它的日文片名是《千と千尋の神隠し》，直譯為中文是《千與千尋之神隱少女》?！吧耠Lし”是個很有趣的詞，在日語中的意思是“被神仙藏起來”，日本人用這個詞來指孩子或女子無故失蹤、無法找到的情形。這樣一來，就不難理解《千與千尋》的故事了。這是一個“名字魔法”的故事：湯婆婆奪走了女主角千尋的名字，將她取名為“千”，千尋必須記起她的全名才能救出父母，回到原來的世界?！扒А迸c“千尋”分別指的是女主在兩個平行世界里的名字。千尋因為名字而與湯婆婆簽訂了契約而在湯屋工作。

如此奇妙的名字魔法，怕是和宮崎駿酷愛的娥蘇拉·勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）有不少關系。在娥蘇拉·勒瑰恩的《地海戰記》小說中，就有萬物皆有“通稱”和“真名”的設定。若能知道某人或者某物的真名，就能隨意控制對方。反之，若是讓他人知道了自己的真名，就有可能被操控。

其實“名字魔法”在宮崎駿更早的作品中就已經有所體現——漫畫版的《風之谷》，巨神兵被娜烏西卡命名為“奧瑪”之后，智力飆升。要知道，在此之前，它的認知水平和幼兒不相上下，娜烏西卡一怒，它便嚇得抱頭喃喃：“媽媽好可怕……媽媽生氣了……”誰知改名之后，它竟語出驚人：“奧瑪乃腳踏后輪的調停者，乃與生俱來的戰士?！睂m崎駿的徒弟庵野秀明曾評論《風之谷》：“一改名就變聰明的巨神兵”是個有趣的設定?？梢娺@是宮崎駿團隊比較滿意的一個魔法設定。

從“名字魔法”說事，《風之谷》中巨神兵因為名字的改變而變得智慧，而《千與千尋》中千尋因為名字的改變而變“笨”，忘記回家的路?？梢娫趯m崎駿的世界里，名字是有著重要意義的一項事物，如果說人體是“軀殼”，那么名字就是“靈魂”，唯有“靈魂”和“軀殼”俱在的時候，才是“活”的。

“變形魔法”詮釋逐漸完美

宮崎駿的“魔法”不僅限于名字，還有著一套超自然的想象力。他似乎對豬的形象有莫名的喜愛?！肚c千尋》里少女誤入異世界，父母變成豬。而《紅豬》里直接是一頭豬當了主角，這頭豬堂而皇之地在人類世界開飛機、吹牛、泡妞……這樣詭異的場景，讓人在觀影時，卻沒有覺得有什么不妥，并無“違和感”。不得不說，讓這些異常共存得那么理所當然，正是宮崎駿的高明之處：他能在描述“異?！钡耐瑫r，讓觀眾覺得“這是正?！钡氖?，這是宮崎駿的魔法之一。

《紅豬》就是這樣存在宮崎駿建造的魔法世界里，而我們覺得沒什么奇怪的，事情就是這樣。原作中并沒有解釋為什么主角會是一頭豬。當宮崎駿要將其改編成擁有真實世界觀的電影時，為了交代主角的來頭，他在電影里增加了這樣一項設定：主角因為魔法變成了豬。沒想到電影情節中，主角變成人的橋段讓觀眾印象深刻，偶然的產生情節反而收獲了不錯的觀影效果。

在宮崎駿的作品中變形的魔法有很多，而《紅豬》屬于他比較早期的作品設定。在此之后，這樣的變形魔法依舊在不同的作品中“施展”——《哈爾的移動城堡》中，蘇菲一自卑就會變老；《懸崖上的金魚姬》中，波妞很長一段時間都是半人半魚狀態……

不過，說起“變形魔法”，《哈爾的移動城堡》應該是宮崎駿運用最嫻熟最傳神的一部。女主角蘇菲會因為內心的心理活動不斷變化她的年齡與外貌，將內心情緒變化具象化，這樣的表達方法算是出神入化了。印象最深的一幕是，當哈爾稱贊蘇菲：“蘇菲很漂亮啊！”蘇菲就立刻變成了老太婆的模樣，這多讓人惋惜和揪心。而當蘇菲袒護哈爾時，她的長相變得越來越年輕了。此時觀眾是看得又激動，又暖心。在觀看《哈爾的移動城堡》的時候，觀眾的情緒也隨著蘇菲的形象變化而跌宕起伏。用形象變化來展示愛情故事的源頭有沒有呢？想來想去，似乎在作品中并沒有找到類似的先例……

若說蘇菲的形象變化是在“人”的基礎之上的，而波妞的變化就又不一樣了，她是半魚半人的形象，波妞的形象明顯偏離了“人樣”，與我們熟悉的人魚形象不同，波妞是一只圓滾滾的金魚，整張魚臉給觀眾留下了很深的印象，還讓人覺得可愛無比。波妞的形象變化也許是宮崎駿在享受人物形象變形設定挑戰的一個過程之一。明明都是變幻不定的形象，而如何讓觀眾接納，并且跟隨故事一起推進而不跳戲，將其認知為一個完整的人物形象，這也許是宮崎駿變形魔法功力的一次完美詮釋。

“多世界”下的夢幻與現實

很多人認同宮崎駿在人物形象設置方面的巧妙與高超。其實這都是為所構建的宏大魔法世界作的鋪墊。正是如此，它才精彩紛呈。各種奇幻的魔法在作品中頻繁登場，給觀眾帶來耳目一新的觀影體驗：會說話的不一定是人，生靈萬物皆有靈智，無臉男說不定會突然出現在門口，小煤炭就藏在老家荒廢多年的閣樓里……仿佛現實世界的科學根基在宮崎駿的異世界里輕輕一晃就會動搖。當然，動畫的世界里一切皆有可能。不得不佩服的是，宮崎駿正這樣帶著我們，一步步融入他的“魔法”故事中，穿梭在不同緯度的世界。

在《龍貓》里梅與五月打開門，看到小煤炭的那一瞬間，兩個小姐妹的驚訝與激動，觀眾忍不住傾身跟著好奇與興奮；在《千與千尋》中跟著千尋一家穿過昏暗荒廢的通道，光影一閃，觀眾也會跟著被拽入到宮崎駿的奇幻世界。所謂的宮崎駿的“奇幻”的魔法，也就是他可以引導觀眾很自然進入到新世界的“魔法”。

在安德魯·亞當森執導的電影《納尼亞傳奇》里，衣柜成了連接現實與魔法世界的通道；在《哈利波特》里通過霍格沃茨特快列車連接魔法學院……可見，奇幻故事需要兩個或者兩個以上的世界才能成立。在宮崎駿的作品里亦是如此，既有西歐的世界，也有日本的日常生活，以兩種截然不同的人文風俗為舞臺，在兩個不同地域里再創造出不可思議的魔法現象，強烈地震撼著觀眾的現實世界觀，帶領觀眾進入到宮崎駿的異世界里，而創造這個世界的人，他無時不刻總是在觀察著好幾個不同的世界。

在《魔女宅急便》的故事里的設定，這是一個一開始就有魔女存在的世界，這個世界里的魔女是很正常的一種職業，雖然魔女的數量在變少，但是魔女騎著掃把滿天飛，在這個世界里也不是什么稀奇的事。而琪琪作為一個魔女，居然不會飛，那在這個世界的觀念里，這樣的魔女存在是世界觀的震撼。一個不會飛的魔女對于琪琪來說，這是多么殘酷和傷自尊的經歷。宮崎駿將《魔女急宅便》講述為主角魔女琪琪回歸“會飛的世界”的故事。

在宮崎駿的多個世界里，是夢境與現實，也可能是理想與當下，但是我們能感受到的是，無論是哪個世界，都不會是一帆風順，正是因為如此，我們在宮崎駿的奇幻世界里總有讓人無法離開的魅力，甚至能在平行世界里找到另外一個自己，讓人驚喜又心生恐懼?！昂脦讉€世界”絕對不會讓人過上太平的日子，因為這些世界總是相互對立的。想要跨越世界的界限，也要付出你無法想象的東西。

《龍貓》里的超自然現象悄悄地介入日常生活，將主角引至異世界，卻不能多做停留。千尋“不情愿”地成了湯婆婆世界里的居民，不得不日以繼夜地工作。哪怕是看起來似乎沒有反派角色的《懸崖上的金魚姬》，波妞也是隨著可怕的災難——海嘯來到人類世界，雖然波妞單純善良，但波妞的世界——大海，也會不時地讓災難降臨，一樣也有可怕的一面。

好在幾位主角的經歷雖然一路波折，好事壞事輪番而至，但故事總是以大團圓的結尾謝幕。這樣福禍相依的故事情節，我們在觀看的時候融入得很自然，跟著會與平行世界比較而發出不一樣的感悟。也許宮崎駿也認為，充滿魔法的異世界即使看似不可思議，充滿魅力，也絕不可能只有快樂的天堂。對于宮崎駿而言，他的魔法是讓觀影者感同身受在另外一個平行魔法世界里冒險。

雙重結構之上的人生迷宮

宮崎駿的“多世界”，與復雜并沒有劃上等號?？v觀他的作品，故事情節一般相對簡單，結構明了。很多時候像只是在討論成長的故事，仿佛一條筆直的大路。但若仔細品味，卻會發現，在這條筆直的干道上有著無數的路口，各入口寬敞，卻過程蜿蜒曲折，抵達出口又回歸簡單。無論是故事里的主人公，還是入戲的觀眾，宮崎駿能讓每個參與者在當中不斷探索，而每次都會有不一樣的游戲體驗，這種驚喜或許就是作品最大的魅力。

此時再想起現實中的宮崎駿，公共場合他總是斬釘截鐵，但從不在作品中下定論。而他的果斷又與細膩并存：盡心盡力地描繪，將每一個角色的動作、內心變化都刻畫細微。同樣，夢境與現實，理想與當下，影片與觀眾，在不斷的雙重結構之上，他的作品的主題變得越發讓人深思費解，宮崎駿的粉絲們也越發迷戀在他的奇幻魔法世界里不斷探索而不能自拔。