論綜合材料在油畫中的實踐應用

張鴻杰

中圖分類號：G648 文獻標識碼：B 文章編號：1672-1578（2018）02-0012-01

西方繪畫史上，繪畫材料的發展影響深遠，從早期傳統繪畫中的水性培拉繪畫到油性蛋培拉繪畫，再到現代材料繪畫的油畫，繪畫材料創新引發了西方繪畫史的不斷發展。藝術家群體的形成，給后世的研究空間已經縮小，然而西方繪畫的材料發展史和綜合繪畫材料的創新研究卻存在相對廣闊的空間，值得去不斷探究和創新。

縱觀西方文藝復興早期繪畫到歐洲20世紀初近代油畫的發展這個漫長的發展過程，繪畫材料的地位和性質發生了巨大的變化。綜合材料語言表達越來越受到重視。抓住西方傳統油畫在材料語言上的精髓，借鑒現代繪畫材料語言的長處。在此基礎上與其他繪畫材料語言相結合，以及中國傳統繪畫的材料語言，在創作過程中發展的現在精神、民族特色的材料語言特點，是油畫綜合材料面臨的挑戰，只有全面借鑒、融化、創新，才能使綜合材料與油畫之美完美結合。

1.綜合材料的發展概述

縱觀西方文藝復興早期繪畫到歐洲20世紀初近代油畫的發展這個漫長的發展過程，繪畫材料的地位和性質發生了巨大的變化。綜合材料語言表達越來越受到重視。國內外現代繪畫創作中的材料語言歸納為以下幾個特點：

一是綜合材料語言表達在繪畫中的作用越來越重要，通過肌理與質地感來凸顯繪畫個性風格。材料成為造型和色彩之外的第三種繪畫語言表達形式。二是油畫綜合材料的運用與其他繪畫材料的綜合應用成為一種趨勢。使傳統的油畫材料語言及傳統材料觀念受到極大的沖擊，但對油畫的語言表達開辟了新天地。三是有些繪畫作品不講究物質手段或者形式，而是向表現內容或主題轉化。直接通過材料特質表現出審美價值，讓材料成為作品的主人，自己說話。

抓住西方傳統油畫在材料語言上的精髓，借鑒現代繪畫材料語言的長處。在此基礎上與其他繪畫材料語言相結合，以及中國傳統繪畫的材料語言，在創作過程中發展的現在精神、民族特色的材料語言特點，是油畫綜合材料面臨的挑戰，只有全面借鑒、融化、創新，才能使綜合材料與油畫之美完美結合。

2.綜合材料基礎研究

2.1 有色底。有色底在油畫中，可以與色粉、媒介劑、膠、油、蠟以及輔助肌理材料綜合起來進行繪畫。有色底繪畫像一個一馬平川個的戰場，繪畫者可以調動千軍萬馬、各種輕重武器投入戰役，讓不同繪畫材料能夠短兵相接。大戰之后，新的格局和視覺效果將會映入眼簾。有色底強調單純而不簡單，豐富而不復雜。

2.2 肌理。全因素繪畫中肌理是最基本的語言。肌理存在于大自然和人的日常生活中，自然界的草、木、巖石、外出寫生時看到的一面土墻、海邊的一片沙灘等都存在著肌理美。日常生活中的一塊生銹的鐵皮、一塊木板、一雙長了繭的手、一張布滿皺紋的臉等都有肌理。可以利用刀具、紙上藝術、有色底等多種材料來展現肌理的材質美。

2.3 拼貼與構成。"拼貼突破了西方文藝復興以來焦點透視的法則，把繪畫的空間認識推向多維認識體系"是我們對物體多視角、多方面的認識，拼貼的意識與電影里的蒙太奇理論相契合，對現代主義運動及繪畫藝術的發展起到了積極作用。隨著科技的不斷發展，拼貼意識與各種材料相結合，呈現出一個炫彩的視覺世界。

2.4 拓印與轉換。拓印是印刷術的一種，"就是把石碑或者器物上的文字或圖畫印在紙上"[7]。也可以用紙緊縛在物體表面，將其紋理結構打塔在紙上。主要媒介材料是宣紙和水墨，隨著綜合材料的廣泛應用，也出現了色粉、丙烯、蠟、噴漆等拓體。作者在畢業創作作品中用到了拓印的方法，期間用到了水墨、噴漆等。

3.綜合材料運用與畫面美感

3.1 忌"以厚為美"。油畫創作中，提到肌理，很多創作者會想到厚重。這也是油畫可重復上色的特性所影響。畫面肌理美感講求視覺質量上的"美"，而不是觸覺重量上的"厚"。

3.2 忌"因材料而材料"。油畫中綜合材料的介入，是為了豐富視覺效果，達到個性語言淋漓盡致的表達。有些創作者為材料而材料。過分夸大了材料在油畫中的作用，過于注意綜合材料應用的形式化，而忽略了繪畫本身由里而外洋溢出來的畫面美感。

4.綜合材料與油畫之美的意義

4.1 油畫本身發展的意義。油畫的發展是個相當漫長的過程，油畫的發展只有不斷注入新元素才能立于不敗之地，為更多的人創造審美體驗。而綜合材料的應用作為油畫的新元素進入油畫發展的軌道，使油畫的畫面美感通過個性語言的表達錦上添花，步步高升。

4.2 時代意義。隨著世界多元化趨勢的發展，油畫創作也應順應多元化而呈現出多樣性。信息技術的迅速發展，攝影技術的出現，都對油畫的發展產生深遠的影響，而綜合材料的應用為油畫的發展開辟了一片新天地。

5.結論

綜合材料繪畫是西方創作大師們對繪畫材料的個性語言表達，對西方材料油畫的發展創造了一片新天地。許許多多的學者在研究西方繪畫，從淵源到歷史發展，各種風格流派的形成，藝術家群體的形成，給后世的研究空間已經縮小，然而西方繪畫的材料發展史和綜合繪畫材料的創新研究卻存在相對廣闊的空間，值得去不斷探究和創新。 按照繪畫的材料劃分西方美術史的話，可以把美術史劃分為坦培拉時期，古典油畫時期，架上繪畫經過不斷的創新完善，進入多元的綜合材料繪畫時代。綜合材料在油畫中的應用打破了傳統繪畫單一材料的運用。使油畫發展打破規則，自由健康發展，通過自由的個性表達語言，注入了油畫材料技法的新元素，為油畫發展開辟了新道路。通過各種材料的相互融合，使創作者的個性繪畫風格和個性語言表達內容呈現在畫面之中，使欣賞者得到了更高層次畫面美感的藝術體驗。

參考文獻：

[1] 《油畫教學·材料藝術工作室（上）》，張元編著，北京大學出版社，2007年12月出版

[2] 《油畫教學·材料藝術工作室（下）》（張元編著，北京大學出版社，2012年10月）

[3] 《油畫材料與技法》（姚爾暢編著，安徽美術出版社，2007年8月）

[4] 《歐洲繪畫大師技法和材料》（德國，馬克思·多奈爾著，清華大學出版社，2006年）

[5] 《繪畫材料研究》（龐濤，中國華僑出版社，1995年）