現(xiàn)代中國水彩畫的民族發(fā)展道路

吳才懿

【摘要】水彩從西方國家逐漸傳入中國，在這一過程中不斷完善，到目前中國水彩畫也形成了屬于自己的獨特魅力，具備獨特的藝術語言和審美特征。短短百年的時間，水彩畫的不斷成長，也已經(jīng)碩果累累。但是，水彩畫進入中國后在很大程度上依然保留著西方的藝術特點，沒有融入我國民族的特色，缺少民族精神。本文通過對現(xiàn)代中國水彩畫的民族發(fā)展道路進行了深入的分析，使中國水彩畫在借鑒外來文化的基礎上，與民族文化相互融合，從而走向民族的發(fā)展到路，展現(xiàn)中國水彩畫的民族藝術魅力。

【關鍵詞】中國水彩畫 民族 發(fā)展道路

【中圖分類號】G712 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2018）18-0-02

水彩畫它是屬于西方產(chǎn)物，傳入中國歷經(jīng)百年。在百年的歷程里，水彩畫也在不斷發(fā)展與進步，自身的靈動通透也得了廣大人們的認可。但是，水彩畫歷經(jīng)百年的成長，但是依然無法擺脫西方的藝術，缺乏一定的情感，無法向更高層次發(fā)展。根據(jù)目前情勢下，在水彩畫中融入民族的文化不僅是可行的，更是必然的。不僅可以拓展水彩畫的主體語言，還可以提高其重要的藝術品質(zhì)，從而為開創(chuàng)水彩畫的新紀元奠定良好的基礎。

一、中國水彩畫的民族性

1.藝術的民族性

藝術的民族性它主要反映民族的各個方面的達到的一個程度，其中包括：社會生活、文化傳統(tǒng)、生活方式、心理素質(zhì)和語言特點。藝術的民族性它需要在藝術的實踐過程中，不斷發(fā)展，不斷成熟，同時它也是藝術家不斷追求的目標，藝術家的作品中，只有具有民族性的藝術，才會受到其他民族與本民族的人們的喜愛和關注，在一定程度上可以使欣賞者產(chǎn)生共鳴，使作品也會成為當代具有民族特色、具有時代性的優(yōu)秀藝術，從而在世界上才可以占據(jù)有利的地位。

2.中國水彩的民族性

中國水彩畫的民族性，它是在中西方文化交流、碰撞之后所產(chǎn)生的。它不僅需要保留西方中的獨特的精華；還要體現(xiàn)出中國畫的意境。但是，水彩畫傳入中國的時間并不短，依然沒有融入獨特的民族精神，缺少自己的主觀情懷。而且在很早之前就提倡中國水彩畫的民族性發(fā)展，并沒有獲取很好的效果。所以，中國水彩畫的民族性就是現(xiàn)在最需要解決的問題。首先，我們要把豐富的色彩融入在水彩畫中，并充分的表現(xiàn)出來，其次再與中國畫的文化相結(jié)合，從而創(chuàng)作出一具有民族性特色的水彩畫。時代的更迭，中國水彩畫必定會成為時代發(fā)展的主流，會以民族性、時代性相結(jié)合，獨特的展現(xiàn)在世人面前。

二、對中國水彩畫民族化進程的幾點思考

1.時代性與民族性共存

時代性，有人說是具有時代精神，也有人說是具有創(chuàng)新性。時代在變遷，作品也要隨之不斷變化。只有在作品里注入新的價值和生命才可以使作品具有一定的價值意義[1]。只有在傳統(tǒng)的基礎上，不斷創(chuàng)新，推陳出新，順應時代發(fā)展的潮流，從而所作出的作品，才會具有一定的時代氣息。要想使中國水彩畫具有民族特色，一方面要繼承傳統(tǒng)的文化，另一方面要順應時代的發(fā)展。時代性和民族性并不是一個對立面，而是要統(tǒng)一、和諧的存在藝術作品中。藝術家在創(chuàng)作過程中要把握時代精神，具有民族特色，同時要把對生活的真實感悟融入其中，使作品體現(xiàn)出時代與民族共存的特性[2]。

2.個性與民族性共存

根據(jù)目前情況來看，很多的水彩作品都是大同小異，其實就好比人們穿衣服，某一個時期就會流行某種款式，然后人們就會盲目跟風，從而忽略衣服是否真正適合自己。繪畫亦是如此，藝術家在創(chuàng)作水彩畫時，不要追隨他人的腳步，也不要覺得人云亦云就是時代的主流風格。作品要想順應時代發(fā)展的潮流，必須具有獨特的時代性。時代性要具有作者自己的思想、觀念以及個人的感情。只有這樣，才可以使作品在具有時代性的基礎上，表達出自己內(nèi)心的真實情感。在優(yōu)秀的作品中不僅要融入傳統(tǒng)文化，還要有作者自己的個性化風格，只有把他們二者有機的結(jié)合，民族性在真正意義上才可以寓于作品中，從而達到個性與民族性的共存[3]。

3.地域特色與民族性共存

中國具有地大物博的特點，而且南北方具有明顯的差異。不同地域有不同的民族風格，藝術家所創(chuàng)造的水彩畫風格也是不同的。比如：水彩畫家柳毅他就是南方的，它的水彩畫作品就具有清新脫俗的感覺，而且在人物的創(chuàng)作上比較飄逸。而北方的水彩畫家，所創(chuàng)作的畫風就顯得比較淳樸。中國的水彩畫家通過不斷挖掘地域文化所具有的獨特魅力，再加之作家的個人經(jīng)驗，從而創(chuàng)作出具有地域性、民族性的作品。我國具有得天獨厚的資源，五十六個民族都有不同的民族特色，為藝術家提供非常豐富的繪畫資源和創(chuàng)作空間，水彩畫家可以根據(jù)不同的域差特色，創(chuàng)作出不同地域風情。關維興老先生，他的水彩人物作品深入人心，所有的人物都是惟妙惟肖，畫面中人物的每一個神態(tài)、每一個眼神，都可以使欣賞者感受到人物內(nèi)心的想法，這就是人物自身對自己地域風情的一個完美表達。

三、結(jié)束語

綜上所述，我國是一個文化大國，民俗淳樸，具有得天獨厚的資源，從而為中國水彩畫的民族發(fā)展道路奠定良好的基礎。水彩畫在民族發(fā)展的道路上，要想取更加輝煌的成績，不僅要把民族藝術融入到水彩畫中，還要對其進行深入的挖掘，并進行革新，有所突破。另外，要立足于中國的民族藝術土壤中，不斷汲取中國傳統(tǒng)的民族文化，要繼承中國數(shù)千年所積累的經(jīng)驗，更好的應用與發(fā)揮，使中國的水彩畫可以在新世紀里，不斷發(fā)展、不斷進步。

參考文獻

[1]孟憲德， 臧美瑩.中國當代水彩畫的現(xiàn)狀與展望[J].藝術評論，2016，（7）：132-135.

[2]韓清.中國水彩畫的創(chuàng)新與發(fā)展研究[J].陜西教育（高教），2015，（1）：10-11.

[3]王樹根.中國水彩畫現(xiàn)狀與發(fā)展對策初探[J].美術教育研究，2013，（24）：21.