音組群中多音列融合的結構研究
——以重慶市綦江區漢族民歌為例

郭羿努

（中國音樂學院 音樂學系，北京 朝陽100101）

民歌由詞、曲兩部分構成，學科分類歸屬文學藝術。文學與藝術雖為同系，但按民歌的構成要素劃分，詞歸語言學，曲歸音樂學[1]。人們對民歌進行形態研究時，詞曲別論、詞曲同論便成為常見方式。

在豐富的文藝理論支撐下，從聲韻的角度研究歌詞與民歌旋律音源關系較為普遍。從音樂角度研究民歌，解釋民歌個體及歌種之間差異形成原因，往往避開音樂理論的釋義范圍，在區域人類學的視域中，尋找解釋民歌差異存在的結構理論，凸顯民歌音樂的本體研究讓位于人類學、語言學的文化研究現象。

民歌音樂的本體研究，實際是從音樂表意的角度，對民歌曲體結構的要素進行區域、形態、風格的結構性研究。研究民歌，是對民歌研究的解釋和說明。但當我們用西方音樂術語解釋中國傳統民歌曲調的結構性質時，有些西方音樂術語就不能準確反映中國區域民歌內涵。比如，用“調式”這個概念解釋哭嫁歌的結構現象，就不能自圓其說。在重慶綦江區漢族民歌哭嫁歌，婚嫁女以罵媒的方式謝媒，以哭嫁的方式表達感謝父母養育之恩和離別親人的難舍之情，屬民間歌曲體裁“風俗歌”（見譜例1和譜例2）。《罵媒》的調式顯示為bA宮，調式主音sol、do伴隨“哼哦”的哭泣聲，形成調式“主音”的固態下滑，成不穩定旋律音級。《哭嫁》的調式顯示為C徵，假如C徵是調式主音，該主音同樣呈現出固態下滑的結構狀態，旋律調式的骨干音re、la因抽泣而波動、游離，構成旋律中非穩定音級之間的結構關系[2]。

譜例1 綦江民歌《罵媒》選段

譜例2 綦江民歌《哭嫁》選段

用調式概念去確認《罵媒》《哭嫁》調式屬性，旋律中呈下滑狀態、不穩定音級的調式主音，不能視為旋律的調式主音。處在相對音高狀態下的旋律主音與縱向波動、橫向游離的旋律骨干音之間，其結構性質從文學或者習俗的用語中難以找尋到解釋的依據。

從中西方音樂結構體系看，音樂創作的結構方式存在較大差異：西方音樂是建立在大小調基礎上，以大小調理論為基礎建立發展起來的創作理論體系。以大小調式、調性的結構屬性理論指導音樂創作，形成縱向思維的理論系統。中國民歌的旋律，是在詩詞音韻基礎上，以詞的聲調形成樂音，以詞的拼音過程形成音組，在詞組的結構過程中形成多音組，在音組群的融合過程中構成民歌旋律的樂音系統，是通過音、音組、音組群的相互融合，形成多音列結構方式。音樂的這種結構方式，呈現出橫向線性的顯著特征。

中國是多民族的國家，各地區各民族語言的聲調存在很大的差別。同是一個調式的民歌，在不同區域也存在很大的差異。如果用西方的調式理論解釋，就會淡化民歌的區域性風格特征。用音組群、多音列融合現象解釋民歌，從民歌旋律中提取音組、音組群，了解他們融合過程中的多音列現象，有利于民歌研究的進一步深入。

一、音組及音組群網狀織體

音組是民歌旋律結構的單位樣式，由旋律中具有特定音程關系的樂音結構而成。旋律中特定音程關系的樂音樣式，隨民歌詞義及情緒的變化而不斷變形，反復出現，與民歌的節奏型結合，成為民歌旋律的結構內核。音組群是在民歌詞句的結構中以一個音組為主導的多音組結構而成的。民歌旋律中多音組相互纏繞、滲透，形成多音組的融和，這種現象稱為多音組融合。多音組融和對民歌旋律風格的形成產生至關重要的作用，是確認民歌旋律性質、特征的重要觀察項。

民歌的音組群建立在民歌旋律基礎上，具有多音組融合的結構特征[3]。民歌的五聲旋律音組群，按各自的特定音程關系圍繞主導音組在旋律中反復變形、多次出現，并與旋律中的其他音組融合互動，形成你中有我、我中有你的網狀織體旋律結構特征。

下面以綦江民歌《好久沒有唱上歌》為例，分析音組群網狀織體結構狀態（見譜例3）。

譜例3 綦江民歌《好久沒有唱上歌》選段

這首民歌屬徵五聲調式，四組旋律音為：sol、la、do，do、la、sol，re、mi、do，sol、mi、re。 旋律中音組sol、la、do變形4次，是旋律中出現次數最多的音組，為旋律的主導音組。音組do、la、sol變形2次標記。Re、mi、do和sol、mi、re各變形1次。旋律中由兩個音構成的音組稱為二音組，由三個音構成的音組稱為三音組。音組劃分一般由2～4個旋律音以特定的音程關系構成，如唱名：la、re或mi、do、la等，兩個音以上的音組結構，已蘊含了音組結構的旋律走向。旋律音組劃分條件、方式與音組結構狀態的標識設置，是對音組群網狀織體結構解析的規范[4]。因此，民歌旋律中音組及音組群的動態數據，是驗證民歌旋律結構狀態的顯性標記。音組及音組群的標記（見圖例1）。

圖例1 《好久沒唱上歌》音組群動態數據圖

圖例1中A音組與B音組，以羽為軸心，音組旋律呈正反向律動；C音組與B音組以角為軸心，形成跨音區的結構延伸，反映出旋律句式前后呼應的用音邏輯和音組群網狀織體結構。

旋律中4個三音音組融合，結構成群，隨山歌情緒的變化而變形，在不斷造型過程中裂變，形成音組群網狀織體的顯性特征。

音組是旋律結構中的基因，旋律音組結構的差異，是民歌旋律中基因結構的差異，音組的差異不涉及民歌品質的好壞，只是差異的大小的問題。因此，每首民歌的音組及音組群，只存在近似，不可能相同，音組及音組群動態數據標記是民歌存在差異的標記，那么，標記就具有唯一性。

民歌因區域、人群、習俗、語言等差異，導致民歌的旋律形態存在差異，差異的存在，使民歌顯現出風格迥異的特征。不同結構的旋律，有不同的音組結構，不同旋律的音組，就有不同的音組標記。因此，旋律的音組群標記，具有顯示音組及音組群網狀織體動態的作用。

二、音列及多音列融合的結構

音列存在兩層含義：一是旋律中音的排列及排列樣式，二是旋律的調式結構。多音列是指民歌旋律中多音排列的情況，是指民歌旋律中多音組融和過程中音的排列現象。這不是通常所指的調式音列由高到低或由低到高的排列，而是指旋律中多個音列融合的樂音排列。

民歌旋律中音列和多音列融合的結構，是區別和分辯相同調式風格差異的重要觀察項。

以《好久沒有唱上歌》為例，我們來看音列的提取方式及多音列的標識方法（見圖例2）。

1.音列提取的長度，多以樂節或樂句為單位。

2.五聲旋律的音列結構，在樂句的長度中，往往出現兩組甚至三組音列，就棄繁從簡的角度考慮，一般限于兩組音列的樣式提取。

3.在對樂句長度的兩組音列樣式提取時，往往已標明了旋律的動態走向，如：sol、la、do和re、mi（la）這組音列是徵四聲和羽四聲的疊置、融合，實際是他們的相加，構成了徵五聲或羽五聲；如果旋律音列中的某個音列被反復強調，成為主導音列，那主導音列的主音，便往往是調式的主音。

4.唱名do、re、la構成的三音列，旋律以商為主音，性質就是宮羽或羽宮因素的商三音列，標識為（羽宮）商三音列，以區別re、sol、la及re、mi、la結構的商三音列存在的性質差異。

5.根據旋律中音列構成的狀態，提取音列組別：短小民歌一般按樂節提取四組；序號為：E、F、G、H；序號右邊的方框為小節框，如，即四小節。將序號與小節數標識合成，標明句式結構。如：E、F、G、H（4+4+5+4）四句式結構，以 E為例，即四小節樂句。 再如，E的旋律音列為 sol、la、do、re 即徵四聲，F樂句的旋律，由唱名 sol、la、do 及 la、do、re 兩組三音列構成，其余樂句的組別序號劃分以此類推。

圖例2 《好久沒有唱上歌》多音列結構示意圖

《好久沒有唱上歌》的音列結構分析：

1.音列分別為：E音列結構長度3小節，F音列結構長度3小節，G音列長度3小節，H11□音列長度2小節。從多音列融合的結構性質看，屬G四聲基礎上的五聲調式。

2.結構長度為11小節中，前9小節旋律，圍繞商徵、宮羽、徵商形成多音列相互纏繞、互為互動的結構特征，商羽因素得以凸顯。旋律的后兩小節，以re、do、la、sol形成由高至低的音列結構收縮，表現其徵調式結構性質。

3.徵五聲調式中，由于非主導音列在相互融合過程中，結構短小，不能形成調式的結構對比，只起到旋律風格、調式風格的潤飾作用。這是多音里融合的基本特征。

《好久沒有唱上歌》旋律的音列結構為H、G、F、E四組，形成多音列融合的結構樣式，音列中H反復的次數最多，屬主導音列。《好久沒有唱上歌》雖然屬于徵五聲調式，旋律音列卻反復以三聲、四聲的結構方式出現，分別構成商羽因素、商宮因素、宮徵因素的徵調式旋律風格。這種多音列融合現象，形成此徵非彼徵的旋律風格的調式個性。如從西方調式分析方式，僅僅歸結為徵調式，就會忽視相同調式不同風格的結構差異。

通過音組群、多音列結構融合方法的分析得出：這首民歌的調式是具有商羽因素、商宮因素和宮徵因素的徵調式旋律風格民歌。

三、實例分析

民歌詞韻基礎上形成的音組是民歌旋律構成的最小結構單位，旋律的音組構成樣式，既是民歌的旋律的構成狀態，又對民歌旋律風格的形成具有旋律核心的結構意義。民歌旋律中的音組群，是民歌歌詞組詞過程中，詞組音律化導致多音組融合的結構現象。

音組和音組群是辨析民歌旋律風格特征的主要依據，而音列及多音列是在音組、音組群的基礎上，對旋律音列的排列方式及多音列融合做出調式構成因素的分析方式。這種分析方式，是區別相同調式、不同風格，不同區域、相同風格民歌風格差異的理論依據。

譜例4 綦江山歌《唱歌哪有生成會》選段

譜例 4 是一首徵四聲調式， 旋律音組為四組：la、do，la、do，re、do，la、so。 旋律中 A 音組變形 8次，是旋律中出現次數最多的音組，為旋律的主導音組（見圖例3）。

圖例3 《唱歌哪有生成會》音組群動態數據圖

圖例3音組群動態數據結合譜例4分析：

1.旋律呈現出多音組網狀結構特征。

2.在九小節長度的旋律中，A⑧、B⑥、C②、D②，A音組在旋律中出現8次形成主導音組。其他音組在旋律中分別重復：B音組6次，C音組2次，D音組2次，旋律音組分別以6次、2次、2次變形重復與A音組形成纏繞，形成互動。構成以A音組為旋律內核的以及A音組、B音組反向關聯的旋律結構特征。C音組、D音組在第二樂句5小節中出現，與前4小節的羽調式風格旋法形成對比和呼應。

3.旋律中以A音組為內核構成的音組群，具有前羽后徵的風格特征，形成獨特的音組群互動結構現象。

譜例4的旋律音組構成狀態，反映出譜例雖為徵四聲，在旋律的9小節長度中形成前羽后徵的旋律風格結構特征。譜例4多音組融和的旋律結構，內含了4組音列結構變化。分別為：E音列2小節，F音列2小節，G音列3小節，H音列2小節，構成多音列融合的旋律音列調式結構狀態。

圖例4 《唱歌哪有生成會》多音列融合結構數據圖

圖例4多音列融合結構數據圖結合譜例4分析：

1.譜例4為bB徵四聲，旋律音列分別為唱名sol la do、la do、la do re及sol la do兩型三分句結構樣式，sol la do為主導音列。

2.譜例的樂句、樂節句式結構中的多音列，是結構意識的規律在旋律、曲式中的自然反映。

3.旋律中羽宮因素的徵三音列和宮商因素的羽三音列之間的音列融合，凸顯出“羽”因素的旋法特征，強化了羽因素在旋律中主導作用。

4.旋律終止前，非穩定音徵突然闖入，將羽因素主導的旋律變性為徵調式。在綦江民歌中，這樣的旋律結構不是個例，用調式理論難以說清。我們是否可以在多音列現象中找答案，是否可以將這種現象定性為多音列融合中，徵、宮音先顯的結構現象。

江山歌《嬌也乖來郎也乖》從旋律音組和音列的構成狀態看，雖然只有9小節，卻反映出音組群結構過程中，多音列的融合結構特征。即在多音列融合的狀態下，呈現出該例屬于具有羽宮因素的徵調式的結構性質。

譜例5 綦江山歌《嬌也乖來郎也乖》選段

譜例 5 是一首羽四聲調式，旋律音組分別為 do、 la， la、do，mi、 re，re 、do、la四組，譜例 5 的旋律中A音組變形5次，是旋律中出現次數最多的音組，為旋律的主導音組（見圖例5）。

圖例5 《嬌也乖來郎也乖》音組群動態數據圖

圖例5音組群動態數據結合譜例5分析：

1.譜例5前四小節為二音列音組。

2.旋律中A音組出現5次變形，是旋律中的主導音組。旋律中的B組變形4次、C組變形3次、D組變形2次，與A音組相互纏繞、變形，形成音組群網狀織體的顯性特征。

3.旋律中以A,、B、C三個音組構成的網狀織體，強化了旋律的羽商性質，弱化了旋律的bB徵的宮性，如按調式定義解釋譜例5的調式屬性，從調式風格看，旋律終止在羽和商是自然、合理的。但旋律突然終止在bB徵音上，凸顯出民歌風格中存羽商之大同，求bB徵之小異的審美傾向。

譜例5旋律中羽商因素為主導，前四小節以羽宮構成2音音組，由于角音的偶然出現，旋律的后5小節形成帶角音的羽商四聲，成為含商角因素的羽四聲，共9小節，也同樣反映出音組群的融合結構現象（見圖例6）。

圖例6 《嬌也乖來郎也乖》多音列融合結構圖

圖例6多音列融合結構數據圖結合譜例5分析：

譜例5按樂節劃分有9小節旋律音列，E音組do、la為2小節，F音組la、do為2小節，G音組mi、re、do為 3小節，H 音組 re、do、la為 2小節。與譜例 4比較，前 4小節仍然為 do la、la do二音列的結構樣式，后5小節中角音作為調式骨干音出現，使譜例5成為商因素的羽四音列。

調式骨干音角的出現，使旋律在終止前，明確了羽三音列的調式風格特征。旋律在終止前出現商音，使宮、角、羽三音列變形為含商因素的羽四聲。在綦江民歌中，這樣的旋律結構不是個例，用調式理論難以說清。我們是否可以在多音列現象中找答案，是否可以將這種現象定性為：多音列融合中，商因素的羽調式風格特征。

四、結語

音組群網狀織體中多音列融合的結構研究，是從民歌表意的角度，對五聲旋律構成要素進行動態結構的數理研究。通過對民歌結構要素數理差異的比較，探討民歌個體之間、歌種之間結構差異形成的原因。從民歌結構動態數據的量化中，獲得結構數據與民歌之間相關聯的理論依據。

音組是旋律音構成的單位結構樣式。在五聲調式旋律化的民歌結構中，旋律音組結構單位在歌詞情緒變化的驅動下裂變，為音組群網狀織體的形成提供與之相適應的、編織成型的結構空間。多音組在“結構空間”中，圍繞主導音組互動，顯示出音組群動態的量化數據，為甄別民歌旋律結構差異尋找結構解釋的理論依據。

如果說，民歌旋律是音組群生存的結構空間，那民歌旋律中音組群網狀織體多音列融合現象，便是五聲調式旋律化過程中，音組群網狀結構的邏輯反映：從旋律角度觀察，多音列是音組群結構單位的擴大或延伸，稱“旋律音列”；從調式角度觀察，多音列是音組群的音序排列，音組群的音列凸顯出調式音列的結構意涵，稱“調式音列”。隨著五聲民歌旋律中音組群網狀織體的單位結構延伸，在民歌旋律中呈現出多音列互動、融合現象。將旋律音列按音高排序，音列的不同結構數據呈現出同調式不同風格的差異。

[1]杜亞雄.中國傳統樂理教程[M].上海：上海音樂出版社,2004：55.

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[3]劉正維.制約傳統音樂風格的“三色論”——“四度三音列”續論[J].中國音樂,2014(1):59-71.

[4]杜亞雄.五度圈中的音、音列、音階及其數理關系[J].音樂探索,2016(4):23-27.