試論當(dāng)前熱播宮廷劇的符號(hào)表征

王成

【摘 要】今年來，我國(guó)內(nèi)地掀起一股宮廷劇創(chuàng)作和審美的熱潮。這些宮廷劇占據(jù)著各大衛(wèi)視和網(wǎng)絡(luò)視頻播放器，贏得了不凡的受眾關(guān)注度。縱觀近幾年網(wǎng)絡(luò)宮廷劇的創(chuàng)作，不難發(fā)現(xiàn)，宮廷劇在吸引廣泛受眾的現(xiàn)象之下隱藏的獨(dú)特個(gè)性和符號(hào)表征。神秘性、華麗性、演員陣容的豪華性等表征構(gòu)成了宮廷劇獨(dú)特的魅力和審美特征。

【關(guān)鍵詞】宮廷劇；符號(hào)；審美特征

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）15-0078-02

一、近幾年來我國(guó)宮廷劇發(fā)展之概況

我國(guó)是具有深遠(yuǎn)歷史的文明古國(guó)，長(zhǎng)達(dá)千年的封建王朝統(tǒng)治，使得王族、王室和王權(quán)等關(guān)鍵詞成為小說戲劇以及影視創(chuàng)作的重要題材。

所謂“宮廷劇”，即是以宮廷為故事背景，闡述宮廷人物生活及其關(guān)系，塑造宮廷人物的劇作[1]。上世紀(jì)八九十年代，隨著一批優(yōu)秀的以宮廷為背景的電視劇的播出，宮廷劇開始在我國(guó)的電視媒體上占據(jù)一席之地。更有《孝莊秘史》、《乾隆秘史》、《戲說乾隆》、《還珠格格》等家喻戶曉的宮廷劇的廣泛傳播，使得觀眾對(duì)于宮廷劇這一電視產(chǎn)品產(chǎn)生了獨(dú)特的審美偏好。

近幾年，我國(guó)宮廷劇更是掀起了一股創(chuàng)作熱潮，2009年的《宮心計(jì)》、《美人心計(jì)》，2010年的《宮鎖心玉》、《后宮甄嬛傳》，2011年的《步步驚心》、《宮鎖連珠》，2012年的《傾城絕戀》、2014年的《宮鎖連城》以及2015年的《武媚娘傳奇》和《羋月傳》，這些具有廣泛影響力的作品不僅奠定了宮廷劇在我國(guó)電視上的地位，也成為了觀眾津津樂道和茶余飯后的談資。它們不僅霸占了各大衛(wèi)視的黃金時(shí)段，也成為各大視頻網(wǎng)站吸引點(diǎn)擊和獲取利潤(rùn)的重要資源。可以說，近幾年是宮廷劇在我國(guó)內(nèi)地發(fā)展的絕好時(shí)機(jī)。

縱觀前文提及的這一系列具有廣泛影響力的宮廷劇，我們不難發(fā)現(xiàn)，它們身上都隱藏著一些獨(dú)特的個(gè)性和符號(hào)表征，這些表征構(gòu)成了宮廷劇獨(dú)特的魅力，并引領(lǐng)著觀眾的審美意趣。

二、熱播宮廷劇的符號(hào)表征

（一）神秘性和獵奇性

“宮廷”一詞本身就包含著濃重的神秘性。普通百姓無從知道高大厚重的宮墻背后，人們過著怎樣的生活，有著怎么樣的情感經(jīng)歷。宮廷劇題材本身正是抓住了這一特點(diǎn)。

宮廷是一個(gè)集中了帝王將相、王后妃嬪等特殊人群的場(chǎng)域。權(quán)力相爭(zhēng)，愛恨情仇，真善美，假惡丑都在這里被濃縮被放大。因此在宮廷劇中，這些因素被幻化成一個(gè)個(gè)故事串聯(lián)的線索和節(jié)點(diǎn)，被淡化、被加工和關(guān)注。“隨著電視藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展融合，各種文化元素注入其中，以描繪宮廷生活為主的戲劇應(yīng)運(yùn)而生。”[2]

觀眾在觀看電視劇的過程中往往是帶著這樣一種好奇和探究的心理。宮廷劇中的個(gè)人情感和家國(guó)命運(yùn)緊密地相連起來，于是就把每個(gè)人的關(guān)注點(diǎn)放大，把原本放在普通人身上顯得不值一提的小事情和小情感，變成具有種種神秘色彩和歷史意味的大事件，在探求事件解決的過程中，受眾的獵奇心理得到了滿足，對(duì)于原本神秘而富有傳奇色彩的宮廷生活有了藝術(shù)畫的企及和認(rèn)知。

再有，觀眾在觀看虛構(gòu)的故事的同時(shí)，是帶著自身的情感體驗(yàn)的。他們觀影的過程并不是簡(jiǎn)單地為了消磨時(shí)光，跟重要的還是為了滿足精神需求。“人們進(jìn)行審美活動(dòng)時(shí)，審美情感是必不可少的中介，甚至于如果沒有情感的加入，審美活動(dòng)都是不完整的。[3]”宮廷劇的題材之大范圍之廣，網(wǎng)羅了不少能與劇中情感產(chǎn)生共鳴的觀眾，他們隨著劇中人物的喜怒哀樂而喜怒哀樂，從而獲得情感上的釋放。這也是宮廷劇自身獨(dú)特的表征。

（二）華麗場(chǎng)景和絢爛舞美

除了宮廷劇這一題材本身所具有的獨(dú)特魅力之外，觀眾在觀看宮廷劇的過程中不難發(fā)現(xiàn)，其中的場(chǎng)景之華麗，舞美之絢爛。現(xiàn)代宮廷劇大多描繪宮闈之內(nèi)朦朧唯美的愛情，或憂傷悲情或轟轟烈烈，總之，皇家內(nèi)的愛情也逃不過浪漫二字。因此，布置華麗的故事場(chǎng)景為了烘托主人公的美好氣質(zhì)，和渲染故事的浪漫氛圍是不可或缺的。

以《甄嬛傳》為例。2013年，《甄嬛傳》導(dǎo)演鄭曉龍?jiān)跇芳沃鞒值摹妒紫乖挕饭?jié)目中透露，《甄嬛傳》這部片子的總收益為兩億多，刨去一億多成本，光上稅就上了4000多萬。一億多的成本，前期花費(fèi)的大頭就花在場(chǎng)景的搭建舞美設(shè)計(jì)和演員服飾上。

有調(diào)查顯示，在表示自己喜歡宮廷劇的這部分人群中，57%為女性觀眾，43%為男性觀眾。縱觀近幾年我國(guó)內(nèi)地宮廷劇的全貌，場(chǎng)景和服裝的華麗符合了宮廷劇本身定位，宮廷劇的主要目標(biāo)受眾為女性觀眾。感性思維占據(jù)主要思維方式的女性對(duì)于直觀的圖像較為敏感。因此，華美的場(chǎng)景，絢爛的舞美，作為宮廷劇所衍生出來的“場(chǎng)景奇觀”無疑是吸引觀眾的有力砝碼。

另外，隨著我國(guó)廣播電視中數(shù)字技術(shù)等高科技的運(yùn)用，各種類型的電視節(jié)目的包裝也愈加精美華麗。觀眾的審美品位在逐步提高，這就對(duì)電視節(jié)目創(chuàng)作者提出了更高的要求。內(nèi)在尋求故事本身的內(nèi)涵和深度，外在尋求更加具有視覺沖擊了和震撼效果的場(chǎng)景及舞臺(tái)設(shè)計(jì)。這不僅僅是宮廷劇，也是對(duì)于整個(gè)電視行業(yè)的要求。只不過這樣的要求在力求描繪浪漫和追求視覺感的宮廷劇身上體現(xiàn)得更加明顯。

（三）演員陣容的豪華配置

不得不提的是，除了宮廷劇其自身內(nèi)部所包含的神秘性和獵奇性，創(chuàng)作中的精美場(chǎng)景和舞美效果，其創(chuàng)作的外部還具有一個(gè)不可忽視的亮點(diǎn)，即近年來，宮廷劇所具有的豪華的演員陣容配置。

宮廷劇中的女演員或清純可人或貴氣十足。佘詩曼、楊冪、孫儷、林心如、范冰冰，她們都可以被我們稱之為“漂亮的女演員”，也是她們用外貌撐起了宮廷劇的一片天。在當(dāng)前這個(gè)讀圖的時(shí)代里面，外貌消費(fèi)已經(jīng)成為生活和社交的重要工具，當(dāng)然作為視覺藝術(shù)的電視劇也不例外。美的陰影下必定也存在著不美，而我們的宮廷劇都不約而同地規(guī)避了不美而把美擴(kuò)大化。因此宮廷劇熱也就自然而然地呈現(xiàn)出這樣一種“美女云集”的現(xiàn)象。

同理，有對(duì)女性的欣賞自然也有對(duì)于男性的欣賞，近幾年的宮廷劇中充斥著國(guó)內(nèi)一線當(dāng)紅小生的身影，這些男性演員中有成熟穩(wěn)重的大叔型，如《甄嬛傳》中的陳建斌，《羋月傳》中的方中信，《步步驚心》中的吳奇隆等。也有長(zhǎng)相出眾氣質(zhì)俱佳的“小鮮肉”，如《宮鎖連珠》中的杜淳，《傾城絕戀》中的李晟等等。隨著社會(huì)生活的一步步開放和人們思想觀念的解放，女性已經(jīng)不再掩飾自身對(duì)于男性相貌的欣賞。因此，影視產(chǎn)業(yè)對(duì)于演員的要求不僅僅是對(duì)女性的標(biāo)準(zhǔn)提高，對(duì)于男性相貌的消費(fèi)也是吸引電視觀眾的一個(gè)重要點(diǎn)。

宮廷劇在創(chuàng)作過程中，結(jié)合了各個(gè)層面觀眾的審美心理，在演員的配置中作文章。拋開宮廷劇本身良莠不齊的質(zhì)量不談，從近幾年宮廷劇的整體來看，其選角和制作皆尚屬用心。這也成為了宮廷劇大熱的一個(gè)原因，已經(jīng)成為宮廷劇創(chuàng)作具有代表性的一個(gè)符號(hào)表征。

三、宮廷劇符號(hào)表征背后的思考

面對(duì)近年來宮廷劇大熱的現(xiàn)象，學(xué)術(shù)界也開始了一番廣泛的探討和研究。而學(xué)者們對(duì)于宮廷劇大熱這一現(xiàn)象，綜合起來的態(tài)度又是喜憂參半。喜的是電視藝術(shù)創(chuàng)作者們不斷突破成規(guī)，創(chuàng)作出各個(gè)大受熱捧的宮廷劇文本，一定程度上拯救了國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)。憂的是，伴隨著宮廷劇的大熱，宮廷劇本身所包含的局限也在進(jìn)一步被人們所發(fā)掘出來。

首先，宮廷劇是創(chuàng)作在特定歷史背景中的，經(jīng)過編劇想象和戲劇化的故事。藝術(shù)化的創(chuàng)作把宮廷劇整體形成一個(gè)虛擬的場(chǎng)域。在這個(gè)虛擬的場(chǎng)域中，人物、事件、場(chǎng)景甚至是時(shí)間都可以被創(chuàng)作者自由支配。藝術(shù)的加工需要想象力，這就不可避免地會(huì)產(chǎn)生一些與歷史實(shí)際不相符的東西。宮廷劇以一種戲說的口吻故事化歷史，使得原本嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史變得輕佻，浮躁，這是宮廷劇火熱帶來的潛在危害。

其次，宮廷劇的內(nèi)容或多或少有著與社會(huì)主流價(jià)值體系相違背的地方。很多人習(xí)慣性地把宮廷劇稱為“宮斗劇”，其原因就在于，幾乎每一部宮廷劇都在渲染對(duì)于權(quán)力的爭(zhēng)奪和人與人之間的勾心斗角。曾有人把《甄嬛傳》說成是職場(chǎng)成功手冊(cè)，這樣的價(jià)值觀顯然已經(jīng)背離了正確的職業(yè)心理。同時(shí)，宮廷劇中對(duì)利益的趨求，對(duì)人情的漠視，動(dòng)不動(dòng)賞“一丈紅”的暴力，以及男尊女卑的落后思想等，會(huì)在潛移默化中影響觀眾的價(jià)值認(rèn)知。這就要求我們深刻反思宮廷劇的發(fā)展方向。

宮廷劇的發(fā)展應(yīng)當(dāng)承擔(dān)起應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任，電視劇作為主要的電視節(jié)目形式，其自身也承擔(dān)起社會(huì)教化的功能。宮廷劇的創(chuàng)作不能單純地為了迎合市場(chǎng)和觀眾，更多的還要思考其本身的社會(huì)影響和意義。同時(shí)，近幾年宮廷劇的創(chuàng)作大多流于爛俗：權(quán)力相爭(zhēng)，心計(jì)密謀。宮廷劇的發(fā)展要走出這樣的怪圈，創(chuàng)新故事形式，發(fā)掘歷史文化內(nèi)涵。同時(shí)借鑒國(guó)外宮廷劇的發(fā)展優(yōu)勢(shì)，避免過分的“惡搞”和“戲說”的娛樂至死。

四、小結(jié)

新世紀(jì)以來，宮廷劇在我國(guó)的發(fā)展迎來一個(gè)高潮時(shí)期。各種宮廷劇不僅占據(jù)了各大衛(wèi)視的黃金時(shí)間段，也成為了各視頻網(wǎng)站賺取點(diǎn)擊量的重要武器。

宮廷劇以其自身所具有的神秘性迎合了觀眾對(duì)于宮廷軼事皇家生活的好奇心和求知心理，自然贏得了一大批觀眾的喜愛和追捧。同時(shí)，近幾年的宮廷劇創(chuàng)作水平正在進(jìn)一步提高，創(chuàng)作者們開始潛心研究觀眾的審美心理和收視愛好。在宮廷劇的創(chuàng)作過程中投入大量的時(shí)間和金錢完善場(chǎng)景的布置和舞美的設(shè)計(jì)，使得宮廷劇呈現(xiàn)出更具有觀賞性的電視劇類別。在選用演員的過程中，宮廷劇的創(chuàng)作者們也是深入研究了受眾對(duì)于明星的審美喜好，采用豪華的俊男美女陣容，使得相貌消費(fèi)成為宮廷劇收視的一個(gè)重要保證。所有這些都構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)宮廷劇的文化和符號(hào)表征。

在宮廷劇發(fā)展火熱的同時(shí)我們也應(yīng)該清楚地認(rèn)識(shí)到，宮廷劇作為一種藝術(shù)形式，其自身也含有不可爭(zhēng)議的局限性。過分的娛樂和戲說，使得原本應(yīng)該嚴(yán)謹(jǐn)和科學(xué)的歷史顯得輕佻浮躁。而且，近年來宮廷劇都難免落入心計(jì)斗爭(zhēng)和權(quán)力抗衡的俗套中，其中包含的對(duì)權(quán)力的過分趨從，對(duì)人情的漠視以及男尊女卑等落后思想，不免對(duì)受眾產(chǎn)生負(fù)面影響。

宮廷劇的發(fā)展，應(yīng)該承擔(dān)起應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任，堅(jiān)守住社會(huì)主流價(jià)值觀和道德宣傳的底線。同時(shí)勇于創(chuàng)新，借鑒其他國(guó)家宮廷劇創(chuàng)作和傳播的優(yōu)勢(shì)，給我國(guó)宮廷劇的發(fā)展培育出更好的土壤。

參考文獻(xiàn)：

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[3]高鑫.電視藝術(shù)美學(xué)[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2005