淺析林若熹工筆花鳥畫的特征

張梅潔 葉立文

摘要：花鳥畫在我國繪畫史上占有重要的地位，歷代花鳥畫家以他們辛勤的藝術勞動，豐富了花鳥畫的表現形式，創作了無數的藝術珍寶。當代，面對轉型和重構的局面，對工筆花鳥畫提出了新的挑戰。中國藝術研究院的林若熹教授，他以豐富的筆調，特有的繪畫風貌，在傳統繪畫的基礎上，不落前人的使工筆花鳥畫大放異彩，在畫壇上獨樹一幟。

關鍵詞：林若熹；工筆花鳥畫；特征

林若熹立足于傳統文化，潛心藝術，進行多方面的探究。其工筆花鳥畫極善位置經營，大張大合而又婉轉曲折。其筆線挺韌，敷色雅致，墨法灑脫，兼用水色流動的“撞水、撞粉”技巧，變幻中含有豐富的情致。同時他也兼收異質，在現代藝術觀念的影響下，孕育出新的圖式，各種藝術實驗在他的工筆花鳥畫中不斷出現，使他在探索工筆花鳥畫創作中形成了自己獨特的風格特征。

一、擺脫成法“我”自然

林若熹工筆花鳥畫中的造型或寫實夸張、或具象抽象，這都是造型語言不同形式的呈現，是經過歸納的“自我”造型。畫面以高度凝練的線條造型，提煉能表達語言本質的特征結構，側重于對自然中發現的特點、奇點和美點進行再造，筆墨極為簡練，以追求平面化、單純化和理想化作為造型的基本規律和方法。作品《黃金時代》（圖一），黃色的花在畫面中被歸納成四個醒目的大點，花干則是做了平行線的歸納，強調直立向上的感覺，而下方強化了的綠葉豎條紋的平面布置關系，將無數條線組成了面的概念，整幅畫巧妙地運用了點、線、面的組合關系，呈現出當代意識的構成裝飾特征?！段L》（圖二）中為突出“我”的自然性，竹子被夸張成粗細不同的“黑線”來代替，強化了竹子的竹節處，使它和主干抽出的新枝形成了直角的關系，而鳥的形象被夸張成一個個圓點，使整個畫面在分割的組合上呈現出強烈構成性特征。

二、構圖形式的純化與自覺性

林若熹在構圖上有很大的突破和創新，打破了傳統章法布局，重視圖式的純化性和自覺性。同時加入西方繪畫的構成因素，擴展了畫面空間的縱向深度和張力，從而追求個性化的構圖風格。注重運用點、線、面的綜合運用，講究畫面構成應有的開合、呼應、疏密、集散等，其畫面構圖富有極強的抽象性。

在構圖上林若熹大量運用了平面構成的元素。葉、枝、花等形象純化為平面構成中的點、線、面元素。他的作品無論是大幅小幅，或簡單或繁雜，他都精心審度，反復推敲。作品《清明谷雨》（圖三）中花束被歸納成三個大“點”并與畫面中抽象的“方形樹枝”形成對比，突出了畫面中的點、線、面抽象形式。

同時，林若熹的工筆花鳥畫還注重強化構圖的取勢，恰當運用極端的構圖方式，如滿構圖、極長或極寬的構圖等。作品《落葉之一》（圖四）、《落葉之四》（圖五）以主體物構建整幅畫面，留有較少的空白，畫面構成形式豐滿整體，“以實寫虛”，于實中見空靈，其意境博大而深邃。

三、色彩運用的極致與寫意性

林若熹的工筆花鳥畫將傳統的渲染技法與現代裝飾手法相結合，作品多以“萬綠叢中一點紅”或“一片紅中一點白”取勝。同時還借鑒了水粉、水彩和現代裝飾畫的色彩搭配，色彩分由大小不同色塊組合，調子統一，明度深淺各有差異，形成強烈的形式感和裝飾美。林若熹強調用色的純正，為了能使畫面色彩達到單純、極致，追求中國畫最原始的質材美，采用薄涂厚染的方法，淡而不薄，厚而不膩，色彩鮮麗沉穩，具有濃麗鮮妍，占拙但不顯滯悶，艷麗但不流俗，濃重而不板滯的特色，給人一種濃郁的裝飾味道和視覺張力。

林若熹的工筆花鳥畫強調色彩的主觀提煉歸納，根據畫面需要和情感要求使用色彩，并要求畫面中所反映出的物體色彩要單純，甚至達到色彩的極致，使每塊顏色都顯得單純、明亮、厚實、雅致。色塊的大小與色相的處理都要有對比、有變化、有協調、有呼應，從而使色彩有一定的節奏和韻律感。例如《滄浪》（圖六）采用色塊純度及面積大小的對比，使冷暖的對比更為強烈，色調鮮艷明快，明顯地帶有濃厚裝飾風格特點。作品《落葉之四》（圖五），在一大片紅色色塊中繪有一道白色的色塊，白與紅形成色相上的對比，同時在色塊的面積上也呈現出大小的變化，

四、表現手法的敏感與多樣性

林若熹為使畫面更加豐富，在表現手法上不再局限于傳統的毛筆和中國畫顏料，他將礦物顏料、植物顏料、丙烯顏料、水彩、金屬色等綜合運用。打破了單一的在絹本和紙本上作畫的習慣，增加了在錦、麻、布等多種材質上作畫。運用多種技法，如灑、撞、積、堆、噴、揉、拼、貼等方法，大大加強了筆觸、筆跡和色彩肌理的可讀性。其次是在繪畫技法上，林若熹受嶺南畫派的影響，在畫面中運用了“撞水、撞粉”的技法。林若熹的“撞水、撞粉”不僅僅在熟紙上“撞”，也在生紙“撞”。多種技法的豐富表現，使林若熹的工筆花鳥畫與傳統繪畫風格特征拉開差異。

同時，林若熹的工筆花鳥畫中還運用貼金箔、銀箔的方式，使得畫面更具裝飾的制作特性。在《春華》（圖七），（（醉留萬里》（圖八）中不論是閃爍的金銀點，還是長短、疏密的金銀線塊，或者是形態不同的金銀色，都使畫面呈現出夢幻般的神奇感覺，成為畫面的奪目之筆，大大增強了畫面的裝飾意味。

林若熹是中國現代工筆花鳥畫壇成就突出的人物之一，他在中國工筆花鳥畫創作上的探索與創新，為中國當代工筆花鳥畫創作提供了值得關注的表現手法。同時也對當代工筆花鳥畫家在創作過程中以很多啟示及借鑒，從而影響了一大批當代工筆花鳥畫家的成長。

參考文獻：

[1]林若熹.行愿—林若熹藝術故事[M].廣州：嶺南美術出版社.2005.

[2]金納.林若熹工筆花鳥畫整體、局部、細部（林若熹繪）[M].合肥：安徽美術出版社.2002.

[3]林若熹.解讀傳統[M].廣州：廣東人民出版社.2004.