蒙族舞蹈中圖騰的表現形態及應用

李丹妮

【摘要】民間舞蹈的基本體態是民族歷史文化的結晶。蒙古族舞蹈是蒙古草原獨特的自然環境、生產方式的產物，它與蒙族的圖騰崇拜、信仰、民俗民風有著密切的聯系，同時是蒙古族民族性格特點的藝術外擴化的詮釋。

【關鍵詞】圖騰；蒙古族舞蹈；形態及應用

一、舞蹈的起源

在原始人的舞蹈中所占比重最大的主要是狩獵、種植等勞動元素。但追其根本是不太全面和完整的。舞蹈作為人類生活的一種現象，是多元化的融入由身體作為傳達方式的集中體現。舞蹈起源于遠古人類在生存發展中勞動生產、性愛、戰斗、操練等活動中的模擬再現，以及圖騰崇拜、巫術祭祀、宗教活動和表現自身情感思想的需要。原始的圖騰舞蹈，不僅能夠了解原始人精神生活的組成部分，也可以直觀的了解他們在舞蹈中寄托的希望，想傳遞的理念。最初的跳舞不是出于審美需要，而是生活使然。

二、圖騰與圖騰文化

“圖騰”（totem）一詞，為北美印第安阿爾袞琴部落奧吉布瓦方言“totem”的中文譯名，其原意為“親屬”、“親族”等。

圖騰是原始人群的親屬、祖先、保護神的標志和象征，是人類歷史上最早的一種文化現象。社會生產力的低下和原始民族對自然的無知是圖騰產生的基礎。運用圖騰解釋神話、古典記載及民俗民風。圖騰就是原始人迷信某種動物或自然物同氏族有血緣關系，因而許多氏族喜歡用圖騰作徽號或標志。對于圖騰研究學術界公認最早的是動物。人的本能有求食、求偶、求安等多種。“求安”是其中最重要的一種。“求安”的本能，也是動物界遺傳下來的。人的生存是頭等大事，心理上都希望避免災禍和死亡。而早期原始人的生存環境極為險惡，不僅受到饑餓困擾，還會有猛獸、疾病、自然災難的威脅。因此圖騰在原始人的心中既是求安、信仰、崇拜的心理寄托。

三、蒙古族舞蹈動作與圖騰關系

每一個民族都有一個相對穩定的共同體，從審美感來說，一個民族，一個國家，一個集體，都會有歷史文化形成的某種審美經驗的積淀形態、文化素質、審美心里，都有自己民族的特點，從而形成了不同民族的審美活動系統。

肩部動作是蒙古族舞蹈中非常重要的部分之一，不僅變化多樣且富有表現力。而肩部動作的生成，始于模擬鳥獸的動作形態和人體的動作特點而形成。蒙族圖騰中：雄鷹、鴻雁、天鵝，在肩部及手臂動作中都一直保留傳承著這些模擬鳥獸形態的動作特點。這種舞蹈動作形態的形成都是來自于蒙古族人生活中的對于圖騰崇拜信仰而用舞蹈肢體語言的形式傳達給我們。

圖騰的多樣性以及祈禱與禁忌的多樣性保證了舞蹈的純粹與多元。《蒙古族秘史》開篇第一句話這樣寫道：“成吉思合罕的祖先是承受天命而生的孛兒帖赤那和妻子豁埃馬蘭勒一同過騰及思海來至翰難河源頭的不兒罕山前住下，生子名巴塔赤罕。”我們認為這是一則流傳久遠而被記錄下來的圖騰神化。這句話看起來及其簡短卻深深刻印著蒙古先民在圖騰文化時期有過狼、鹿圖騰崇拜。

蒙古族舞蹈《狼圖騰》將獸類的野性賦予人類情感的表述融入在了舞蹈中，舞蹈中采用了蒙古族舞蹈的硬肩、揉臂與腳下的步伐進行了柔和，將肢體語言的動作與圖騰文化緊密結合在一起。通過舞蹈劇情片斷描述，充分展現了“狼”的外形特點，群居習性。通過《狼圖騰》這個舞蹈，讓人們了解到了蒙古族人對于圖騰文化的信仰。而通過這個形態化特征的描繪，人們也能從舞蹈中感受到，蒙古族人民是果敢聰慧、團結進取的。從舞蹈的情節表現我們可以看出，作品向我們展現了狼聚集狩獵，受傷互助的場景，也有擬人化對未來希望的憧憬。演員們用夸張而精煉的動作，堅強而有力的眼神，結合蒙古舞蹈的律動和意蘊，展示了幾個片斷中“狼”內心的變化。

四、公共藝術與蒙族少數民族舞蹈圖騰

公共藝術顧名思義，指在公共場合所存在的藝術往往是被精心設計的，或高雅或通俗，帶有現代文化的氣息，這讓很多人認為公共藝術只存在于現代社會。在原始社會氏族公共活動中所出現的圖騰標志，以及奴隸社會在祭祀時所使用的具有象征意義的裝飾品則是被認為是公共藝術的范疇。那時候的圖騰或裝飾品，更多的代表一種象征意義，象征部落的不同，對神靈的敬仰。

公共藝術是為社會服務的，并通過具體形式，如壁畫，裝飾，雕塑等展現出來。少數民族舞蹈圖騰自遠古時期出現以來，就代表了人們對美好生活的向往和積極的生活態度。因此，將少數民族圖騰設計作為設計元素加入，也將其中蘊含的象征意義和內涵傳達給受眾，表達了一定的信息和符號，帶給大眾更多的人文關懷和精神慰寄。從而達到美化生活，傳播文化的作用，增強了公共藝術的文化性和傳播性沒更加突顯了中國傳統文化的底蘊。

綜上所述，蒙古族舞蹈不管是在動作形態及特征上都在某種語匯中對圖騰的信仰有所體現，或在單一動作上，或在劇目的呈現中都不難看到蒙古族人民對于圖騰的信仰崇拜。蒙古族舞蹈中圖騰的體現，展現方式隨處可見，而我們更需去進一步挖掘它的內在精神，從而提煉出最直觀表達的語匯。相信會有更多好的作品來詮釋我們多彩絢麗的舞蹈文化。