中國外銷手繪絲綢研究

孔伊人　劉瑜

【摘要】十七至十八世紀，中西方海上貿易日漸壯大，中國外銷綢越來越受到西方人的追捧，這其中不乏很多手繪絲綢。被保留至今的不僅僅有絲綢片段，還有手繪絲綢服飾，以及用作家紡的床單、床簾等，用途十分廣泛。這些手繪絲綢不僅蘊藏中國傳統工藝，也彰顯了這個時代中西方對于藝術的交流與融合。

【關鍵詞】外銷綢；手繪絲綢；海上貿易

一、外銷絲綢

十七至十八世紀，眾多國家都與中國建立了海上貿易，并對中國的外銷品十分感興趣。這些外銷品包括茶葉、瓷器、家居、紡織品等等。其中外銷絲綢一直以來都是海上貿易中各國爭相購買的產品，可以稱得上當時的奢侈品。第一批將絲綢銷往歐洲的是葡萄牙人，他們開辟中國貿易，將絲綢從澳門運到國內再銷往歐洲。而后荷蘭人沖破了葡萄牙人的壟斷，通過打劫他們的貿易商船，掠奪中國外銷品，并成立東印度公司，占領了臺灣作為貿易根據地。隨著英國的崛起，英國以東印度公司為基地，或直接在中國設貿易站，組織貨源運往歐洲，分享豐厚利潤，漸漸在與中國貿易中占據主導地位。

絲綢既可以做成服飾、家紡供人使用，也可以作為壁掛貼于墻面供人觀賞，可以說是使用和藝術價值并重，因此深受西方人的喜愛。西方人將中國絲綢運用在各種地方，不僅是服裝、鞋面，更有扇子和陽傘，就連生活中所用到的床單、被罩、床帷幔、窗簾甚至壁爐前的屏風也是中國絲綢所制成的，還有一些中國絲綢和家居相結合，運用在椅子的靠墊和坐墊上。

二、絲綢手繪

（一）絲綢手繪題材

我們在中國繪畫中所能看到的內容大多都可被運用在絲綢之上，主要紋樣以動植物為主，有時也會有寫實的場景，不同紋樣的手繪絲綢其運用的地方也不一樣。大多是以淺色絲綢為地，包括白色、淺黃色等，當然也不乏一些會選用深藍色、紅色為地。部分絲綢是整面繪制裝飾紋樣，例如折枝、纏枝花卉等，但花卉的體積都較小，其線條蜿蜒曲折，流轉自如，帶有西方花卉風格。也有些是在絲綢的中間繪制大朵花卉，兩邊繪制纏枝花卉作為裝飾紋樣。還有部分絲綢是將整面絲綢做為畫紙，將整幅畫繪制其上或者以中心作畫，四周繪制裝飾紋樣，中心繪畫內容大多數為極具中國特色的假山和樹木，樹枝上掛有燈籠、鳥籠或花籃等中國物品作為點綴，絲綢兩側則會以柔軟的花卉枝條或卷曲的綢帶為裝飾。這其間也繪有一些飛鳥作為點綴，極具觀賞性。

（二）絲綢手繪技法

絲綢手繪的方法十分多樣。首先是較工，用墨線勾勒輪廓后用顏色渲染，再用顏色或者墨線勾勒。其次是兼工，兼工帶寫的畫法是工細和寫意結合，細中帶粗的畫法。如：花用雙鉤法，葉用寫意法等。這種方法較適宜在手繪絲綢產品上表現。2另外，還有寫意法，這種方法主要強調形象的生動性和概念性，很少用墨線，而是直接用筆點畫。

除了直接在絲綢上進行手繪之外，也可以通過粉本制作法，將繪制好的紙張樣本直接壓印在絲綢表面，降低時間成本，高效復制圖案。隨著刺繡和提花技術的成熟，手繪逐漸轉變為繡繪結合，再到后來完全被紡織技術所取代。盡管如此，大量保存至今的絲綢中我們還是能找到很多手繪絲綢，這其中有一部分作為外銷綢被銷往歐洲等世界各地。

三、外銷手繪絲綢

外銷手繪絲綢外銷綢中占有了很大比重，大部分原產于浙江一帶，送至廣州的作坊中進行繪制。手繪外銷綢面料大多數為薄紗和緞紋、平紋織物。就目前保存下來的手繪絲綢當中來看，有些尚是未經二次加工的手繪絲綢片段，長度大約在一米五到兩米左右，寬度在五十厘米到一米之間，可見是還未經加工的絲綢，有些是已經制成了服裝、飾品和家紡的成品。

（一）手繪絲綢服飾

手繪絲綢服裝很大一部分都是法式長袍，由中國廣東完成手繪后銷往法國，再由法國人進行縫制，制作成極具法式洛可可風格的禮服，同樣也會縫制成鞋面。其紋樣也多為西方花卉與蜿蜒的中國圖案相交融，包括纏枝花卉、矢車菊、葡萄等多種圖案，為華麗而又摩登的歐洲服飾注入了中國特色。

除了法式長袍之外，還有一部分手繪絲綢被做成十字褡，運用到宗教服飾當中，其上可能會繪有大面積的牡丹、荷花等，并沒有特別的基督教象征意義。這些十字褡供歐洲的基督教社區所使用或通過菲律賓銷往美洲。

（二）手繪絲綢家紡

手繪絲綢在家紡當中的運用也十分廣泛。纏枝花卉手繪絲綢片段直接做成的窗簾十分常見，也可以直接作為壁掛裝飾，替代壁紙。還有一些手繪絲綢壁掛中間繪有大朵花卉，兩邊繪制纏枝花卉作為裝飾紋樣。

此外，也有很多床上用品使用了手繪外銷綢，最常見的是床單，床單的四周會同樣以花卉枝條和綢帶作為裝飾，而中間的長方形區域則像是作畫的畫紙一樣繪有極具中國風情的假山、樹木，當然也少不了中國物品作為點綴。這些外銷手繪絲綢家紡品，通常都會被歐洲的皇室貴族專門用來打造“中國房間”，從壁紙，到窗簾，到家居，再到床上用品，這樣的房間似乎已經成為該時期建筑中必備的裝修元素。

清代晚期，外銷手繪絲綢，這種古老的絲綢裝飾手段隨著機械化生產的興起日漸衰落，到民國時期便幾乎很難見到。手繪這種完全依靠手工的技法，對顏料的制作，色彩的把控以及繪畫人的水準都是很大的考驗。此后絲綢手繪作為一種藝術品，偶而見于畫家的創作，一般不作為批量生產的消費品。