《肖申克的救贖》小說與電影之比較

摘 要：從小說與電影這兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式的異同入手，結(jié)合《肖申克的救贖》原著與電影的劇情的差異，對(duì)其在小說與電影這兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式中表達(dá)出的對(duì)信念的不同理解、對(duì)審判的不同的價(jià)值觀等的異同進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：原著與電影；《肖申克的救贖》；信念

作者簡介：孫銘澤（1997.6-），女，吉林省白山市人，延邊大學(xué)中文系在讀，研究方向：新媒體。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-12--01

一、小說與電影內(nèi)容簡介

1.小說

《肖申克的救贖》（The Shawshank Redemption）是美國作家斯蒂芬·金的中篇小說，也是其最著名的代表作。收錄于其小說合集 《四季奇談》中副標(biāo)題為“春天的希望”的第一部分。

2.電影

電影《肖申克的救贖》（The Shawshank Redemption）是1994年由弗蘭克·達(dá)拉邦特執(zhí)導(dǎo)，蒂姆·羅賓斯、摩根·弗里曼等主演的一部電影。該片改編自斯蒂芬·金《四季奇談》中同名小說。

二、小說與電影表現(xiàn)形式異同對(duì)比

小說通過文字構(gòu)建世界體系與故事體系，而閱讀的本質(zhì)就是一個(gè)讀者與作者相互作用、相互影響和相互交流的心理過程。而電影則是基于文字即電影劇本的一種復(fù)雜的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

電影特有的藝術(shù)手法、藝術(shù)表現(xiàn)技巧、因劇情而設(shè)置的或急或緩的配樂、直觀的人物對(duì)話式表現(xiàn)形式等相較小說毫無疑問在氣氛的渲染和立意的表達(dá)上更勝一籌。而相較電影，小說也需要受眾進(jìn)行更多地信息加工，需要受眾有良好的理解力與想象力水平。

（一）表現(xiàn)與呈現(xiàn)方面

一方面，電影可以通過比原著更具有感染力也能通過改編使主題更貼近生活，甚至得到更高的升華。另一方面，電影的編劇和導(dǎo)演也是原著小說的受眾者之一，電影能表現(xiàn)出來的也只能是小說能夠表達(dá)出來的一部分，例如《紅樓夢》中對(duì)金陵十三釵的描寫，其實(shí)每個(gè)人心中都有屬于自己的金陵十三釵。改編電影是要基于原著，以劇作家、編劇和導(dǎo)演的角度重新詮釋一個(gè)故事，改編原著時(shí)受到編劇及制作、資金、演員、時(shí)間甚至空間的限制。

（二）小說與電影表現(xiàn)手法異同

1、旁白式與對(duì)話式的差異

《肖申克的救贖》的小說中是以講述人瑞德的角度來述說主人公安迪的故事，全書以第一人稱敘述，用的是主要是旁白式的方式，而同名電影則是主要通過對(duì)話式的方式，輔以簡短的旁白表現(xiàn)整個(gè)故事的。

從旁白式與對(duì)話式對(duì)比的角度來看，旁白式是以一個(gè)講述人的方式進(jìn)行故事的構(gòu)建，而對(duì)話式是通過人物直接對(duì)話對(duì)故事進(jìn)行構(gòu)建，表現(xiàn)力更強(qiáng)，藝術(shù)渲染力較之旁白式也要強(qiáng)很多。

2.順敘與插敘的差異

《肖申克的救贖》的原著中是采用總體按照時(shí)間順序但是輔以大量插敘的方式來構(gòu)建故事體系的，而同名電影則是按照時(shí)間順序來構(gòu)建故事的。

（三）小說與電影人物設(shè)定異同

1關(guān)于主人公安迪

作為《肖申克的救贖》的主人公，安迪在經(jīng)歷煎熬時(shí)，依舊具有堅(jiān)定的信念，無論是書中還是電影中其所擁有的堅(jiān)定信念與不屈不撓的精神都是不變的。但書中描寫安迪是“五短身材，長得白白凈凈，一頭棕發(fā)，雙手小而靈巧。戴一副金邊眼鏡。”而電影中，安迪卻是一個(gè)長身長腿、高大而英俊的人。

2.關(guān)于波頓與布魯克

原著中描述波頓是一個(gè)養(yǎng)鴿人，波頓八年刑期滿后，他同時(shí)放飛了這只叫做“杰克”的鴿子。原著中描述布魯克是老圖書管理員，在從肖申克被釋放時(shí)，已經(jīng)與墻外的世界完全脫節(jié)并完全不能適應(yīng)。電影中將布魯克與波頓結(jié)合起來形成了一個(gè)新的老布。老布寫下“老布到此一游”后自殺身亡。其自殺帶有更明顯的反抗意識(shí)與悲劇意識(shí)，在結(jié)合配樂與蒙太奇手法運(yùn)用后，使得老布這個(gè)角色蒙上濃烈的悲劇色彩，更能引起受眾的共鳴。

3.關(guān)于典獄長

無論是在小說中還是在電影中，典獄長都以貪污、偽善的形象示人。當(dāng)?shù)弥驳系睦碡?cái)能力之后，每一任典獄長都開始利用安迪替其污錢、作黑帳，漸漸露出魔鬼猙獰的面容，而在電影中，典獄長的這個(gè)角色確實(shí)也充當(dāng)著偽善、利欲熏心的角色。 在原著中，按照時(shí)間順序，原典獄長有包括鄧海納、史特馬在內(nèi)的多任典獄長。但是電影中只有書中的最后一任諾頓典獄長，是歷任典獄長個(gè)性的雜糅。

三、小說與電影表現(xiàn)形式背后內(nèi)涵異同分析

1.關(guān)于安迪“貍貓換太子”劇情

小說突顯“信任與未雨綢繆的力量”，電影突顯“信念與人的主觀能動(dòng)性”。雖然這兩種劇情的設(shè)置都體現(xiàn)了安迪超與常人的敏銳性與先覺性，但原著明顯更強(qiáng)調(diào)未雨綢繆與信任的力量，強(qiáng)調(diào)人只要有信念，就可以戰(zhàn)勝一切的思想觀念。

2.關(guān)于典獄長的結(jié)局

小說中畏罪潛逃的精神煎熬，電影與吞槍自殺的生命了結(jié)無論是在電影中還是在小說中，典獄長都被設(shè)定成了一個(gè)十足的反派。而原著與電影中，正是詮釋了“正義的審判”的兩種方式。但審美角度來看，原著中的設(shè)定更為嚴(yán)密也更為耐人尋味。

3.關(guān)于老友重聚

小說中的開放式的結(jié)局與電影中瑞德與安迪的團(tuán)聚。原著與電影結(jié)局的差別其實(shí)是一種開放式結(jié)局與大團(tuán)圓結(jié)局對(duì)比。二者各有千秋，但就其審美效果來看，原著的開放式結(jié)局顯然略勝一籌。

四、總結(jié)

總的來說，電影與小說藝術(shù)形式的不同使得它需要去注意電影時(shí)長、票房和大眾口味，或許就是因?yàn)檫@些因素，使得經(jīng)過改編的電影即使擁有高尚的思想和演員們精湛的演技，藝術(shù)表達(dá)和情節(jié)設(shè)計(jì)方面也不免落入俗套，因此達(dá)不到原著呈現(xiàn)給受眾的深層次的思想。

參考文獻(xiàn)：

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