素描中的藝術(shù)生活

楊福銘

美術(shù)與我們的實(shí)際生活有著其密不可分的關(guān)系，眾所周知"藝術(shù)源于生活，而高于生活"。美術(shù)的創(chuàng)作如同"無源之水“一樣沒有生機(jī)。

素描是美術(shù)藝術(shù)當(dāng)中最古老的藝術(shù)語言。意大利的畫家馬薩丘、達(dá)·芬奇、米開朗基羅等著名歷史人物發(fā)明并運(yùn)用了解刨學(xué)、透視學(xué)和構(gòu)圖學(xué)的一些原理，為素描作品呈現(xiàn)的空間感和立體感提供了很多的科學(xué)依據(jù)，逐漸完善了素描畫作。

從傳統(tǒng)意義上來講素描藝術(shù)是可以表達(dá)一定的個(gè)人思想、態(tài)度和情感，從認(rèn)識與表現(xiàn)的角度分析素描構(gòu)造的造型藝術(shù)是運(yùn)用最基本的辯證和邏輯思維創(chuàng)造獨(dú)立的藝術(shù)造型。素描在心理學(xué)上也可以表達(dá)感受素描藝術(shù)色彩的思維功能和固有的視覺效果，從而使得素描獲得更高的藝術(shù)造詣。因此，在素描藝術(shù)的繪畫中，可以融入一些人們的情感和思維，創(chuàng)造出一種視覺的色彩意識表達(dá)效果。

素描藝術(shù)創(chuàng)作中形和色彩之間的相互聯(lián)系：在傳統(tǒng)的東方審美觀念里，對于物象審視的視角從“神”和“意”這兩個(gè)方面來體現(xiàn)出藝術(shù)品的特點(diǎn)，就是通常所說的形神，形在外，神蘊(yùn)其中，藝術(shù)作品在美的感受中，為主觀欣賞的人們體會(huì)其中的寓意。同時(shí)，這也是人們對審美和諧追求產(chǎn)生的共同心理寄寓。

通過思維的作用感受素描藝術(shù)中的色彩意識；感性思維中對素描色彩的獲取。感性思維是人們運(yùn)用自己的感官獲取事物表面的形態(tài)特征，而對于素描藝術(shù)的鑒賞來說，從創(chuàng)作初期運(yùn)用畫筆工具對現(xiàn)實(shí)生活中的物體進(jìn)行客觀的描述，這就是基于視覺觀看的事物進(jìn)行表現(xiàn)。因此，人們在思考中通過自己的感官所感受到的物體而構(gòu)造藝術(shù)品，素描就是描繪真實(shí)自然事物的表面特征。當(dāng)人們觀察一副簡單的素描作品時(shí)可以通過心理作用而獲得色彩的意識。

理性視覺的作用中感受素描的色彩。素描作品是通過單色線條勾勒出作品，人們在欣賞時(shí)通過肉眼來觀察這種無色世界的繪畫，只是片面的來認(rèn)識素描繪畫作品，很難感受到素描作品中所蘊(yùn)藏的色彩之美。在鑒賞素描藝術(shù)作品時(shí)，要將其簡單的形式、物品以及構(gòu)圖進(jìn)入自己的大腦中，從而感受其中情感的表達(dá)。在素描的繪畫過程中，畫者已經(jīng)將自己的情感融入于藝術(shù)之中，并在素描作品中反映出現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)，體現(xiàn)在從冷靜轉(zhuǎn)入內(nèi)心的熱情。因此，在素描呈現(xiàn)的畫面中就給予具有強(qiáng)有力的色彩意識，而這些都需要在素描藝術(shù)創(chuàng)作的活動(dòng)中滲透理性思維。

素描是單一線條變化體現(xiàn)出色彩的意識。素描在藝術(shù)表達(dá)的形式中，大部分是運(yùn)用一定的線條、層次、空間、虛實(shí)以及明暗的繪畫方法法，將現(xiàn)實(shí)生活中的具體物象造型描繪出來，這些表現(xiàn)中對于部分的元素是有所側(cè)重的，根據(jù)繪畫者的現(xiàn)實(shí)需求，在色彩的選擇中要有的強(qiáng)一點(diǎn)、弱一點(diǎn)的，而在實(shí)際的搭配中要體現(xiàn)出搭配色彩與主體色彩之間的限制。對于素描藝術(shù)的色彩意識來說，主要表現(xiàn)在許多空間層次方面，通過深淺的變化、線條的明暗提出一定的色彩。

素描藝術(shù)中形與色之間相互依存。素描作品在穩(wěn)定的形中人們是難以感受到色彩的變化，這是由于色彩的變化需要依附于實(shí)際的素描之形，所以表明素描藝術(shù)本身并不獨(dú)立的表。在素描藝術(shù)作品中雖沒有鮮明的色彩，但在表達(dá)方面確實(shí)具有微妙色彩的變化，體現(xiàn)在素描藝術(shù)作品中十分地含蓄，依附于現(xiàn)實(shí)世界形的變化而展示色彩之美。在表現(xiàn)主義和印象派藝術(shù)作品之中，人們常常可以觀賞到在線條的變化中體現(xiàn)出的對色彩完美的表達(dá)。馬蒂斯談到關(guān)于線條和色彩二者之間的關(guān)系時(shí)曾說：“線條是將創(chuàng)作者的心靈之感訴諸于紙之上，而色彩增加是創(chuàng)作者的情感表達(dá)。”由此，對于素描世界的感知需要用心靈思考。

素描作品貫穿著色彩意識：對于素描作品的觀察與欣賞是創(chuàng)作者進(jìn)行素描創(chuàng)作的前提，所以在臨摹藝術(shù)品時(shí)，需要通過一些專門的訓(xùn)練以及實(shí)現(xiàn)對現(xiàn)實(shí)世界中事物心理的照現(xiàn)，在整個(gè)觀察過程中體現(xiàn)著從事物的理性的認(rèn)識，逐步走向更深刻的感性認(rèn)識。對色彩進(jìn)行審美時(shí)，從生理層面來看，其主要反映對色彩鮮明的快感，上升至獨(dú)特的個(gè)體；是對事物的聯(lián)想型認(rèn)知，從而將個(gè)人對社會(huì)生活的理解和看法來融入色彩當(dāng)中；是在體驗(yàn)色彩中上升為客觀的認(rèn)知，也就是從色彩本身感受。需要融合一定的聯(lián)想，將個(gè)人的情感、個(gè)性特征等賦予色彩的理解當(dāng)中。

人們對素描色彩的理解又受到其他因素影響。例如，個(gè)人差異、民族文化及社會(huì)心理等。對于色彩方面的理解能夠?qū)τ绊懙饺藗兊那楦凶兓饕憩F(xiàn)在純凈、鮮亮的色彩，能夠給人愉悅的心情，而那些混沌、灰暗的色彩給人一種及其壓抑的感覺。所以，在素描藝術(shù)作品中需要我們對色彩進(jìn)行有度的掌握。

素描屬于一類可以獨(dú)立表達(dá)生活藝術(shù)的形式，從審美角度來看，需要依賴點(diǎn)、線、面及光影等要素進(jìn)行對色彩的表達(dá)，從而來豐富人們的視覺感知，在素描藝術(shù)作品中著重培養(yǎng)色彩意識，才能使素描藝術(shù)作品呈現(xiàn)出藝術(shù)神韻的深刻性。創(chuàng)作源于生活，在生活的基礎(chǔ)上來完善美術(shù)的創(chuàng)作，應(yīng)該在生活中尋找美術(shù)，感悟美術(shù)。