芭蕾舞鞋的時尚變體

楊聃

19世紀，浪漫主義詩人希望他們的繆斯猶如精靈般輕盈飄忽，便在芭蕾舞的劇本中大量描述天鵝、仙女等角色，就這樣舞蹈演員開始用他們的腳尖移動。專業(yè)用于足尖站立的舞鞋也應運而生，其鞋底柔軟細膩，不僅能讓他們感受到地板，也不妨礙他們把腳彎成弓形。雖然被芭蕾舞鞋包裹的是一雙雙多年疼痛變形和長滿老繭的雙腳，但只要讓腳處于自然狀態(tài)，芭蕾舞鞋又會變得異乎尋常的舒適。克萊爾·麥卡德爾是第一批意識到這份商業(yè)潛質的美國設計師之一，當lord & taylor百貨商店開始展賣基于舞鞋樣式設計的日常用鞋時，芭蕾舞鞋開啟了向時尚平底鞋的轉變。

《上帝創(chuàng)造女人》劇照

1956年，法國女演員碧姬·芭鐸獲得了飾演電影《上帝創(chuàng)造女人》中女主角的機會，她專門找到羅薩·雷佩托設計了一款改良版紅色皮質芭蕾舞鞋，耐磨的鞋底同樣適用于戶外。銀幕內外，芭鐸都用這雙“灰姑娘”平底鞋來搭配卡布里緊身長褲和條紋布列塔尼上衣。此后，這成了陽光海濱最典型的裝束。

奧黛麗·赫本鐘愛的芭蕾舞平底鞋

20世紀中期的流行文化在尖跟鞋和平底鞋之間形成了涇渭分明的對峙。尖跟鞋是性感的、挑逗的;平底鞋是知識分子的、無拘無束的。與此同時，對美國“垮掉的一代”來說，穿著方式成了對父輩古板風格的無聲抗議。男生蓄起胡須，歪戴上貝雷帽，穿得松松垮垮;女生則為了表現自己不是嬌花一朵，穿著暗淡的顏色，被弱化性別標簽的平底鞋成了她們最理想的鞋型。在電影《甜姐兒》中，奧黛麗·赫本扮演的喬就屬于這個群體。

影片中最經典的橋段是赫本與兩位男舞伴跟隨爵士打擊樂，跳了一段三分鐘的舞蹈。她纖細修長的四肢笨拙的晃動，充分達到了人設的“反性感”效果。那場戲，菲拉格慕特意為赫本設計了一雙黑色麂皮平底鞋來搭配紀梵希的黑色高領毛衣和九分直筒褲。一直以來，嶙峋的鎖骨和不秀氣的腳都是她盡力掩藏的部分。赫本覺得平底鞋讓她的腳看起來像船那么大。為了讓攝影機更好地對焦腳部的運動，導演斯坦利·多寧讓原本就不情愿的赫本穿上更加顯眼的白襪。即便她向多寧抱怨了好幾次，如此一來會把觀眾的注意力都吸引到她的大腳上，還是沒能改變多寧的意志。那段“有名”的爭吵以赫本的道歉紙條告終：“襪子的事，你是對的。”

這樣一雙平底鞋，她一穿就是40年。此后芭蕾舞鞋的時尚變體保留了其原型的幾個特點，比如纏繞腳踝的緞帶，以及鞋幫前部緊束的形態(tài)，而芭蕾舞演員用來調整合腳度的收束細繩變成了沒有實際作用的裝飾花結。雖然平底鞋沒能避免在潮流中起起伏伏，但當時赫本的選擇讓夢露的穆勒毛拖鞋和索菲亞·羅蘭的匕首跟鞋顯出了一絲老舊頹靡。