洛克菲勒，不一樣的神秘家庭

洛克菲勒，一個大洋對面的顯赫家族，翻看美國歷史，他們無處不在。從創始人約翰·戴維森·洛克菲勒算起，這個首屈一指的財富家族已經繁盛了6代。他們與美國甚至全球政治經濟、藝術文化都有著千絲萬縷的聯系。當然，也包括中國。最近，因為一次慈善拍賣，洛克菲勒這個姓氏再次進入大家的視野。這些藝術品見證了夫婦二人一生的收藏經歷，它們涵蓋眾多舉世矚目的藝術家杰作。

母親對約翰的成功產生莫大影響

18世紀，洛克菲勒的先祖從德國移民到美國。1839年，約翰·戴維森·洛克菲勒出生，但執拗的父親并沒有因為兒子的降生而想要穩定下來，依然是到處販賣假藥，“行走江湖”。1855年，父親未離婚而再婚，母親被迫帶著16歲的約翰離家出走。母親是個虔誠的基督徒，她勤快、節儉、樸實，并且對孩子的家教極其嚴格，這些品格，對約翰的成功產生了莫大影響。

24歲那年，精通化學的朋友安德魯斯來串門，聊天中，約翰看到了商機，與朋友迅速修建了煉油廠。他認為“真正能賺到錢的是煉油，而非鉆油”，歷史證明了他想法的正確，數年內，由于過度開采，鉆油速度遠遠超過煉油速度，許多鉆油商必須低價拋售原油以避免破產，最終原油價格暴跌，約翰趁機積累了最初的財富。在商業上，約翰精打細算、毫不手軟，通過兼并等方式很快建立起了自己的帝國。到38歲時，他的美孚公司已經控制了美國煉油業的90%。由于公司的壟斷地位，約翰一度備受指責，甚至被稱為“罪惡的資本家”。

1892年，法院裁定美孚公司為非法壟斷企業，他被迫半財產轉到各分公司名下。盡管如此，多數投資者依然熱衷于美孚的股票，最終，拆分后的公司股票市值總和竟遠超原來美孚公司的市值，約翰的財產非但沒有減少，反而比從前更多。財富雖已足夠雄厚，但第一代的洛克菲勒對藝術品并沒有興趣，對游艇、法國莊園等也沒有興趣。與多數富人不同，除了投資，約翰更多地將自己的財富用在了慈善事業上，甚至還出資成立了芝加哥大學等公共教育機構。

這種品格同樣得益于母親，母親曾經教育約翰，“在自己獲得金錢的同時也要給予他人幫助”，因此他從青年時期領到第—份薪水開始，就固定將其中的十分之一捐給教會，直到去世。

洛克菲勒家族和中國的連接點

財富可以造就人，也可以毀滅人，約翰對此深有體會。他時刻給子女灌輸勤儉節約的價值觀，甚至孩子沒長大前，從不帶他們去自己的辦公室和煉油廠，以防孩子知道自己身在豪門而不再努力。

約翰唯一的兒子小約翰.D.洛克菲勒在兒時很少有機會穿新衣服，這是一個在豪門里成長起來的“窮小子”。不過，不同于父輩，小約翰從小就對藝術有極其濃厚的興趣，特別是中國藝術。1915年，銀行大亨摩根生前收藏的所有中國瓷器被公開拍賣，盡管此時的小約翰已是39歲，但他仍需要向父親貸款，因為這批花瓶的價格高達200萬美元。為獲得這筆貸款，他寫信對父親說：“瓷器是我唯一的愛好，也是我唯一想要花費金錢的地方。盡管這項愛好花銷不菲，但它十分安靜，低調而不張揚。”這封信感動了持反對意見的父親，最終，父親將這批瓷器買下，作為禮物贈送給了小約翰。

洛克菲勒家族和中國的連接點，最著名的莫過于北京協和醫學院，這也是洛克菲勒基金會在海外單項撥款數目最大、持續時間最長的慈善援助項目。小約翰曾三次派考察團來到中國，他看到了在中國發展醫學教育的迫切性，于是在1915年，基金會開始捐資建立協和醫學院。起初，建造預算100萬美元，至1919年底，建設學校費用竟已達750萬美元，而超出的預算只是因為小約翰的一句“不惜代價”。此后，協和醫學院培養出林巧稚、吳階平、諸福堂等一批頂尖名醫。協和醫學院成立之初，中國沒有一所綜合性大學能夠達到期望的醫預系水平。為此，基金會又出資捐助了13所綜合大學，過程整整持續了8年，其中最大的資助對象就是當時中國的一流大學——燕京大學。除此之外，洛克菲勒家族還曾援助清華大學成立生物系，甚至著名的周口店“北京人”挖掘和研究項目，也是在其資助下完成。

大衛每晚為每幅畫關掉上方的射燈

在藝術方面，洛克菲勒家族最大的成就是建立了紐約現代藝術博物館，其中最大的推動和出資者是小約翰的妻子艾比·奧爾德里奇·洛克菲勒。這位出生在希臘羅德島的女性，從小接受優良的教育，對藝術有極佳的判斷力。但夫妻二人的藝術觀并不一致，這讓艾比有些苦惱。1930年，艾比邀請馬蒂斯到家中做客，希望這位藝術大師能說服丈夫，試圖讓審美偏傳統的小約翰理解現代藝術，結果并不樂觀，小約翰不為所動……后來兩人達成默契，艾比可以購買現代藝術品，但是不能放在顯眼的位置，也不要讓他知道。

那個年代，梵高、莫奈、塞尚和畢加索等藝術家的作品經常被視為“亂流”，不為大多數博物館所接受，而MoMA卻正是以收藏這些“亂流”藝術品為主，某種意義上說，艾比的努力，對博物館現代主義館藏和藝術中對于“經典”的定義產生了重要影響。如今，事實印證了艾比的藝術觀，MoMA里的隨便一件館藏藝術品都可能是鎮館之寶。

艾比的藝術品位影響著她的孩子們，尤其是她的小兒子大衛·洛克菲勒。盡管小約翰也收藏中國的陶瓷和歐洲古典藝術，但他不主張孩子們親密接觸藝術品。艾比的態度則截然相反，她希望孩子們沉浸在一幅油畫或一件陶瓷作品的美中，并且教他們對所有藝術形式敞開心扉。

受母親艾比影響，大衛從小就喜歡藝術。但與其他家族成員一樣，年輕時的大衛同樣沒有自由的資金，更不用說大量購買藝術品。直到與佩吉結婚后，夫妻二人仍是只能用少量的一些錢去購買藝術品。后來，大衛自豪地說，“我們最早購買的一些作品如今的標價已經是我們當初支付價格的100倍以上……雖然我們從來沒有從投資的角度考慮來購買畫作，但我們的藝術收藏品已經成為我最有價值的資產之一。”其中，就包括馬蒂斯的著名作品《側臥的宮娥與玉蘭花》。

在佩吉與大衛的一生中，收藏了許多經典藝術品，它們被掛在家中的客廳里、書房中、走廊兩側……不過大衛·洛克菲勒每晚都會走遍家中每個角落，為每幅畫作關掉上方的射燈。這份細致，來自一個家族延續了百年的家風，這種品格同樣體現在這個家族的事業上。從創始人約翰·戴維森·洛克菲勒開始，他就給家族注入了一系列經營企業及管理家庭的理念，打破了家族企業“子承父業”的弊病，在這個家族里，只有能者才可以參與企業管理，憑自己實力擔任一定的職務。對于這巨大的財富，第三代掌舵人大衛曾說，如果沒有祖父和父母的明智之道，這些繼承下來的財富就會成為一種詛咒，而不是福氣。100多年過去了，洛克菲勒家族仍能人才輩出，或許這才是主要原因吧。