日劇《全開女孩》女性角色接受美學

樊子塽

摘要：在電視劇的所有類型中，青春偶像劇從內地的《見愛情進行到底》以及臺灣的《流星花園》等開始，就以其以美好的愛情為主題，以英俊美麗的演員為主角，以日?；?、理想化的劇情構成故事的特質，成為了一個頗受年輕人尤其是女性群體觀眾喜愛的熱門劇種。與內地與港臺的青春偶像劇相比，日劇中的青春偶像劇卻和人們常識中的有所不同，本文將嘗試從女性主義、身份認同、身體消費等的角度，以日劇《全開女孩》為例，對日本青春偶像劇中的女性角色的接受美學進行分析。

關鍵詞：日??；全開女孩；接受美學

電視劇自誕生以來，便不斷的衍生出了各種各樣的類型，以滿足不同觀眾的審美需求。著名文藝理論家、美學家漢斯·羅伯特·姚斯認為：“文學作品從根本上將注定是為了這種接受者而創作的?！边@個接受美學的理論在電視劇中依然適用。不同于繪畫、音樂、電影等帶有創作者自身眾多個人訴求的藝術門類，作為大眾藝術中十分重要的一環的電視劇，以其及時性、隨意性、娛樂性等的特點，就決定了其實一門完完全全為了接受者而進行創作的藝術門類。

日劇《全開女孩》是由日本富士電視臺于2011年7月11日出品的一部愛情類青春偶像電視劇。講述的是一個來自日本偏遠地區貧窮家庭但性格強勢的新人女律師鲇川若葉（新垣結衣飾），由于律師事務所所長櫻川升子（藥師丸博子飾）的工作委托，為其照顧5歲的女兒櫻川日向（谷花音飾），在幼稚園結識了同樣扮演育兒角色的“草食男”山田草太（錦戶亮飾），通過各種事件的發生與周圍人們的推波助瀾，最終二者產生了愛情的故事。

這部劇中的女性角色眾多，并且各個性格鮮明，與眾不同。本文將對以下幾點對該劇的女性角色進行接受美學分析：

一、身份認同

身份認同這個概念來源于西方，基本含義是指個人與特定社會文化的認同。瑞士心理學家皮亞杰的接受圖式理論很好的解釋了這一點，他將人們的認識結構定義為接受圖式，即接受主體通過自身體驗所形成的一種特定的心理定勢，也稱作期待視野。接受者在欣賞藝術作品的時候，會下意識的帶上自身所具備的接受圖式，與藝術作品中所表達出來的圖式相比較，達到“同化”、“順應”乃至于“排斥”的效果。

在電視劇中，身份認同表現為接受者將電視劇中角色屬性帶入自身，與電視劇中的人物產生心里呼應，從而全情投入觀看，并關注人物接下來的發展走向。這樣的身份認同，達到了“同化”的效果，能夠一定程度上的滿足接受者的審美需求，確證接受者的審美能力，達到接受者的審美巔峰。一般電視劇中接受者與角色間的身份認同來自于其相同或相似的生活經歷、社會地位、性格等。相反，如果一部電視劇中的人物與現實相差過大，無法使接受者以以往的接受圖式結構進行解釋的時候，一方面，接受者可能會對自身的認知結構做出改變，“順應”作品中所表達出來的圖示結構，另一方面，則也有可能引起接受者的強烈的“排斥”，無法理解作品想要帶給觀眾的到底是什么。這也是為什么有些作品有人認為好看而有些人認為不好看，有些作品熱播有些作品慘淡的原因之一。

在日劇《全開女孩》，不難發現身份認同的存在，甚至可以說是十分的明顯。

首先是女主角的設置。電視劇主要針對的人群不是高端的精英階層而是普通的平民百姓，女主角鲇川若葉出身貧寒，沒有顯赫的身世也沒有萬貫的家產，是一個普通到不能再普通的女孩，這樣以一個平民化、“接地氣”的人物作為主角，就先呼應了一大批的電視劇觀眾；鲇川若葉雖然出身貧寒，但是卻沒有自暴自棄，反而加倍努力，擁有遠大的志向，考取了名牌大學，獲得了工作，成為了一個典型的都市白領的形象，與那些獨自在外打拼奮斗的年輕人形成了對應，仿佛可以從她的身上看到自己的影子；鲇川若葉在劇中的愛情線也是使得觀眾能夠達到身份認同的一個重中之重，通過一系列事件對自身的改變，使得鲇川若葉放棄了家境顯赫、可以使自己快速飛黃騰達的卻并不喜歡的新堂律師，最后選擇了同樣是平平無奇，為了孩子放棄自己理想的但是卻一步步走入心田的山田草太，也符合了當代女性對于美好的愛情的期許與愿景。

其次，是律師櫻川升子的設置。在第一集櫻川升子的出場的段落，就以大段、快速的對白、以及演員的表演將角色精明干練、沉著冷靜的女強人特質展露了出來，對那些事業心強大的都市女性有了一個很好的標榜作用。同時，通過劇中之后對櫻川升子進一步的展開，讓人們得知她的艱辛的奮斗歷程，更是對同樣經歷的接受者起到了一個良好的助推作用。

二、身體消費

這里的身體消費不同于一般意義上的為了滿足身體需要而進行的消費，而是對于人本身進行的消費。在影視中，就表現為明星效應。

時下有一個非常熱門的詞語叫做“粉絲電影”，意思是電影的賣點就是電影中參演的明星，所面向的接受群體是那些明星的粉絲群。所以，青春偶像劇其實也可以說是“粉絲電視劇”，是完完全全由明星撐起來的電視劇類型，針對的收視群體大都是那些明星的粉絲群體，同時，也會通過電視劇對于明星的塑造，為其將粉絲群擴張的更大，形成一個循環。

伴隨著時代不斷的發展，我們可以發現，人們在青春偶像劇中的身體消費到了現在已經并不僅僅局限于明星本身，而是逐漸擴張到了明星的穿衣搭配、生活用品等等的各個方面，這一點在近幾年的韓國偶像劇中表現得尤為明顯。在2013年熱播的韓劇《來自星星的你》中，女主角全智賢的各項裝扮在淘寶上都能找得到“同款”，引起了一陣的“模仿熱”。

在日劇《全開女孩》中，尤其對中國的普遍觀眾來說，身體消費的最大體現之處，便是其女主角鲇川若葉的飾演者——新垣結衣。

新垣結衣真正為人們所熟知是其在2007年的純愛系電影《戀空》中的出演，用一個清純、可愛、善良、不諳世事的形象展現在了世人面前，使新垣結衣在人們心目中的形象有了一個“治愈系”美女的基本定位，其標志性的結衣式笑顏，也被網友們稱為“360°無死角”。她的演藝生涯并不僅僅局限于影視行業，在模特、廣告等方面不斷地嶄露頭角，代言了明治、Pocky、雪肌精等等日本的大熱品牌，成為了一代“廣告女王”。同時，新垣結衣又以其獨特的甜美聲線，在歌唱方面也取得了不俗的成績，其主打曲《小さな戀のうた》（《小小戀歌》）更是“治愈”了許多人。無疑，《全開女孩》這部青春偶像劇讓大多數人想看并且想看下去的動力，就是出于新垣結衣的“身體消費”。

三、女性主義與“真善美”的展現

《全開女孩》這部青春偶像日劇在筆者看來，其與普遍的青春偶像劇最大的不同的地方，就是其中通過女性角色展現出來的有關女性主義與“真善美”的內容。

近年來，女性主義越來越成為人們所關注、重視的問題，也有越來越多的創作者將女性主義做為最主要核心進行創作文藝作品。與大多數青春偶像劇不同，在日劇《全開女孩》中，劇中對女性角色的刻畫，相比于男性角色而言大大占了上風。女主角鲇川若葉雖然出身貧寒，但是她的都市白領的身份依然比在一家小餐館打工的山田草太高出不少；鮫島櫻川律師事務所的所長櫻川升子更是將女性強勢、精干的一面展現得淋漓盡致，絲毫不遜色與男性。反觀劇中的大多數男性角色，都是默默無聞的“草食男”形象。

在美學的范疇中，無論是西方古典主義美學中的“崇高”，還是中國的“意境”美學，歸根到底，尋求的都是人性當中的“真善美”。

在日劇《全開女孩》中，幾乎沒有一個反面的角色，而其中的女性角色，更是給人以美好的感覺。女主角鲇川若葉，從一開始跟人的第一印象似乎是一個強勢的“拜金女”，但是通過劇情的不斷發展，逐漸的將她性格中最本真的善良、注重親情、崇尚美好的特質給挖掘了出來，并且在一系列事件與人物的影響下，逐漸的改變了其原有的價值觀、愛情觀，而這些在改變了鲇川若葉的同時，也在慢慢地影響著接受者。劇中唯一可以稱得上是反面角色的山田草太的前妻、哭太郎的生母莉莉香，到了最后也會發現她并不像別人口中的那樣壞，而是一個脆弱、重感情的年輕母親形象，而她拋下兒子前往紐約的舉動，也是為了改變自己“陪酒女”的命運，并讓哭太郎過上幸福日子的無奈之下的舉動。

總的來說，日劇《全開女孩》是一部成功的青春偶像劇，其在對女性形象進行抒寫的過程中對于何為美的把握更是值得其他的創作者們借鑒學習。

參考文獻：

[1]姚 斯.接受美學與接受理論[M].遼寧人民出版社，1987.