Illustration在繪本中應用表現的研究

摘要：隨著社會的發展和進步，人們更加重視心靈與精神上的追求。越來越多的人們開始接受并且喜歡繪本這種形式的書籍，繪本書籍已經逐漸成為了人們減壓，豐富生活視野以及提高生活趣味的讀物。目前，中國的插畫繪本由于起步較晚，相對與其他國家還有很多的不足之處。本文主要論述了有關插畫繪本的特點，以及其表現形式和應用創作方面的問題。力求為自己的繪本設計起到一個指導作用，并為之提供一些設計靈感，注入新的血液和力量。

關鍵詞：繪本；插畫；表現；創作

一、Illustration繪本的現狀

目前，我國Illustration繪本雖然已經有了很大的進步，但相對與其他國家還是有不足之處。比如：相當一部分繪本的作者繪畫基本功有限，從作品中感受不到作者所投入的心血和努力，并且過多去照搬和參考國外現有繪本作品，不具備個人風格與創新元素。從而導致我國原創Illustration繪本作品良莠不齊，缺乏深層次的情感交流與精神體驗。因此，成為我國Illustration繪本發展面臨的主要問題。

二、Illustration繪本的特點

（一）圖畫的連貫

“圖畫的連貫”是Illustration繪本最基本的特點。因為繪本始終是在用一連串的圖畫在說故事，畫面連貫性的好壞，決定了一本繪本的成敗關鍵。就好比一本小說，都是有一個故事為核心，都有一條主要的線索來支持和推進的故事的發展。一本繪本就如同一串珍珠項鏈，要有一根線把珠子串起來，否則大珠小珠散落四處，連不成串，繪本就自然不能成為繪本了。

（二）以圖畫為主

“以圖畫為主，并伴有少量文字”是Illustration繪本的基本形式。曾經獲得過繪本奧斯卡“凱迪克大獎”的繪本作品《瘋狂星期二》，其作者是美國著名繪本作家大衛威斯納。威斯納的作品有一個固有的特點，就是整本書里的文字特別少，基本都是用圖在說故事。繪本圖書之所以如此側重圖片的作用，就是因為圖片能夠勝過聲音和言語，傳遞給我們更直觀更廣泛的訊息，讓讀者在我們的安排之下，把各種訊息與內容組織起來，構成一個豐富完整的故事。并且，少量文字的前提下，繪本中的圖片是要承載著更多的訊息在里面。

三、Illustration繪本的表現與應用

（一）構圖布局

構圖布局（layout）是Illustration繪本設計過程中的首要步驟，它決定了Illustration繪本該如何去制作和進行，就如同一部電影的分鏡表，每一段落該用什么畫面去表達，每一畫面之間該如何連貫，如何銜接，如何轉折，如何埋下伏筆，如何制造矛盾，高潮與跌宕起伏。每一個讀者的眼睛需要被繪本的內容所引導，諸如一場宴席，期間所上的每一道菜都講究一個順序，才能使菜色相互烘托，彼此協調。并且不只是每一道菜做好做精致就可以，不論色彩還是味道，不論葷素營養還是個人偏好，菜與菜之間的搭配和組合，更考驗著廚師的功力和創造性。同理，在Illustration繪本的設計過程中，前后每一頁之間，圖畫與文字之間，色彩與造型之間，樣式與風格之間該如何搭配、協調、銜接與對比便顯得至關重要了。掌握了恰當的構圖布局，讀者就能夠跟著創作者的引導，進入Illustration繪本的世界。如同杰出的作家，用自己的語言和方式來引導我們用不凡的眼光來看待這個世界。

（二）趣味呈現

日本著名心理學家河合隼雄曾在《繪本之力》中說過，“繪本實在是神奇的東西，從零歲到一百歲的人都能從中獲得樂趣。即便是小小的，或薄薄的一本書，里面所包含的內容都極為深廣，所蘊含的可能性也極為豐富。”閱讀過大量繪本的人都會發現，繪本最吸引人的地趣味性可以是超現實性的夸張處理，可以是充滿想象力的故事構思，可以是豐富多彩的生活元素，也可以是飽含純真和童心的情感。Illustration繪本本身的趣味性的使得它在畫面上的處理可以變得夸張驚喜、耐人尋味甚至是天馬行空的。一味的寫實和復制客觀事物，反而會讓繪本的內容索然無味，平淡無奇。所以，“斑馬的肚子上長著紐扣”，“科學家們會漏氣的大方腦袋”，“公主的一吻讓王子變成憤怒的大青蛙”，這些充滿著趣味性的“細節”統統成了Illustration繪本設計中不可或缺的元素，從而構成了一個豐富多彩的繪本世界。

（三）情感表達

Illustration作為一種表現力豐富的藝術形式，在繪本的主題與情感表達上圖文并茂相得益彰。意大利插畫大師英諾森提，其代表作品《鐵絲網上的小花》。這本像是《穿條紋睡衣的男孩》少女版的繪本，講訴了二次世界大戰時一個善良的小女孩不幸犧牲的故事。在故事最后，英諾森提在Illustration中選擇象征生命的花朵，大自然的繁榮生機，對照一旁倒下的鐵絲網。一朵凋零的小花，呈現小女孩的犧牲，她的犧牲換來了如此高貴的代價，讓我們透過這個有血有肉有靈魂的個體，感受到了人類集體偏見的殘暴，戰爭的悲劇，人性的光輝，以及許多難以言喻的感動。作者用細膩的筆法敘述這個故事，他構圖清晰，色調綿密融合，在布景上精心設計，創造每一個畫面的共同氣氛，就像一首主題曲貫穿整本書。故事里每一個人物都如同自己的孩子，沒有飄散的眼神，沒有重復的面容，沒有毫無意義的動態，沒有一處場景是不充滿生命力的。

參考文獻：

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作者簡介：郭策（1994.1-）男，漢族，籍貫：陜西省漢中市勉縣，西安美術學院設計系16級在讀研究生，視覺傳達專業，學位碩士，主要研究方向：設計學。