論張愛玲小說《金鎖記》的電視劇改編

摘 要：本文對改編后的《金鎖記》進行研究，目的在于通過探究小說與改編后的電視劇來找出差異。改編后的人物性格以及其悲劇效果都與原著有明顯差異?！督疰i記》的改編有得有失，得在使人物性格更為復雜，失在和原著差異較明顯。

關鍵字：張愛玲、《金鎖記》、改編

《金鎖記》以其高超的文學藝術感染力給讀者帶來了巨大的震撼，根據同名小說改編的電視劇也在觀眾中引起了強烈的反響。

1 小說與電視劇人物性格的異同

1.1 曹七巧

1.1.1 小說中的曹七巧

曹七巧一生被金錢束縛，害人害己。

由于曹七巧出身低微，哥嫂愛錢，把她嫁給了殘疾的姜家二少爺仲澤。從嫁到姜家開始，她就覺得命運不公，怎么說她也是當年小鎮上的“麻油西施”。而七巧的婚姻像一場交易，用她的一生換足夠的金錢。

不幸的婚姻導致她的內心十分痛苦，所以她總是說長道短，無事生非，又喜歡挖苦別人，可能這也是她排解內心痛苦的一種方式。她話語中帶刺，以言語上的挑釁獲得暫時的滿足。

七巧的個人欲望得不到滿足，長期守著癱瘓的丈夫，沒有生命的肉體。情欲性欲都得不到滿足。小叔子季澤是個身體健碩的小伙子，七巧對他產生了愛意，想要在他那里釋放自己的欲望。然而，季澤給不了她想要的。情欲得不到滿足，她就將注意力全部轉移到金錢上，她認為只有金錢不會欺騙她，不會瞧不起她，她開始瘋狂的聚積著金錢財富。而欲望之火也烤干了她人性中逐漸泯滅的脈脈溫情，直至耗盡她所有的精力和生命。七巧的命運本身是不幸的，但她并不從自身的不幸中滋生出可貴的同情心，而是以制造別人，確切的說是她親身兒女的更大的不幸來獲得快感。人類最崇高的母愛，在七巧身上也泯滅殆盡了。沒有良知，沒有內疚，沒有羞恥，有的只是歹毒殘酷、變態無恥。其人性惡的強度和張力達到了極致。

小說中的七巧一直有著悲劇的氣息，從開始到結束。

1.1.2電視劇中的曹七巧

從純真的姑娘、溫順的少婦到刁鉆的婆婆、乖戾的老年，但電視劇中的七巧相比小說中的更有人情味。她知道自己想要什么。她說：“三少爺，七巧要去姜家等您。”她聰明乖巧，她嫁進姜家是為了追求愛情而不是金錢。

在電視劇中的“北京故事”里，七巧還是一個正常的女人，她愛季澤同時又敬重自己的丈夫，孝敬婆婆，與家里其他人相處也比較和睦。她有兩個孩子，兒子長白，女兒長安。長白是她與季澤愛情的結晶，正是因為長白，她為了報答仲澤的恩情與他有了長安。在小說中她對仲澤可以說是非常厭惡，但是在這里她也把他當作了依靠，不愛但不厭惡。

全家搬到了上海之后，她的無事生非和小說接近。同樣的跑到老太太那說云澤的婚事，嫌棄自己住的房間小等等。從這里開始她的性格才開始變化。

之所以七巧的性格越來越怪，我認為有兩點潛在的原因。其一，是她母親的遺訓：“女人要一手抓住心愛的男人，一手抓住過日子的錢?！逼涠?，仲澤的遺言，要她守住自己錢，不要輕易相信別人。

然而仲澤死后，她完全變了一個人，脾氣暴躁，疑神疑鬼。最后分家的時候，涉及到財產，就連對她真心實意的季澤，她都不相信，給季澤重重的一擊。但她對季澤有極深厚的感情，愛情使然，讓她又信了季澤，結果她的錢被騙走了一部分。從此，她再也不能相信別人了。七巧臨死前意識到自己這些年來做了很多錯事，在人生快要終結的時刻，她仿佛回到了年輕的時候。她對季澤說：“三少爺，七巧早早的就來等您?！?/p>

電視劇通過七巧與季澤的關系，表現了她對愛情的追求；與仲澤的關系又表現了她善良的一面；與伯澤的關系，則表現了她獨立敢言的個性；在處理與子女的關系中，則又表現了七巧分裂的人格特征。電視劇正是通過錯綜復雜的人物關系來表現七巧，也使得劇情跌宕起伏，人物豐滿而富有個性。

1.2 姜季澤

1.2.1 小說中的季澤

“季澤一聲兒不言語，拖過一把椅子，將椅背抵著桌面，把袍子高高的一撩，騎著椅子坐了下來，下巴擱在椅背上，手里只管把核桃仁一個一個拈來吃。” …… “（玳珍）望了望桌上道：‘咦？那么多核桃仁，吃得差不多了。再也沒有別人，準是三弟。”就是這樣一個遺少，處于新舊時代交替的空白處，既挽留不住過去，又跟不上時代的步伐。只能是揮霍家財，坐山吃山。

七巧暗示過對季澤的好感，但是季澤拒絕了，他害怕惹上不必要的麻煩，畢竟七巧和外面的女人“不一樣”，季澤對七巧有一種“在曖昧中拒絕”的態度。

然而在分家之后，家產被季澤揮霍光走投無路的時候，他想起了七巧，想要利用七巧對他的感情來騙取金錢，這實在是一個感情騙子的行為。

從頭至尾姜季澤都是一個齷齪的浪子形象。

1.2.2 電視劇中的季澤

電視劇中的季澤也愛玩，但卻善良，有情有義。

季澤以為二哥相親的目的來到小鎮，不料卻與未來的二嫂—七巧一見鐘情，從此季澤便為情所苦，無論是和熙春院里的人還是齊碧樓尋歡作樂，都是為麻木自己內心的痛苦，新婚之夜竟然叫出了七巧的名字。

雖然季澤每天進出于煙花巷，但他心里想的只有七巧一個人。在七巧生產的那個晚上，全家喜氣洋洋，只有季澤一人在滂沱大雨中痛不欲生；分家的時候，季澤沒有聽從伯澤的擺弄，是為了自己的良心，也是為了七巧；分家后，季澤被設計，損失了七巧一部分錢，但他的初衷示是為了七巧好。

蘭仙因為季澤難產而死，季澤心生愧疚，發誓今生不再娶。若干年后，在長白的婚禮上七巧得知季澤病了，她前去探望，有意與季澤重修舊好，雖然季澤還愛著七巧，但是他們之間隔了太多，季澤婉言拒絕了七巧。七巧臨終前，他們冰釋前嫌，算是為他們這一段悲情史畫上了句號。

季澤是一個很令人感慨的人物啊！

2 改編的得與失

電視劇作為一門藝術，與文學有著各種淵源關系。電視劇的文學性和文學本身既有聯系有區別，文學是電視劇的根基，而電視劇是文學的延續；電視劇可以通過多媒體傳達信息，文學只能通過文字表達。所以電視劇給人的是一個既定的形象，而小說則是“一千個人心中有一千個哈姆雷特”。

從廣義上來講，改編就是根據原著重寫。改編后的《金鎖記》既失去了一部分觀眾，又得到了一部分觀眾。

2.1 “改編”之失

“改編”可以辯證的去看，小說敘事生動，作者毫不留情地揭示人物陰暗心理，細致深刻的描繪了人性的復雜。在張愛玲筆下，人與人之間的關系冷漠的近乎絕情，大多數自私自利。電視劇中的主人公則有情有義，注入了大量的美好的溫情的東西。原著中七巧有著強烈的黃金欲，然而其不失精明，潑辣強悍，她并不是一個充滿溫情的女人，電視劇中七巧性格大變，其純潔善良，被哥嫂算計，她嫁進姜家不是因為姜家的財產而是因為能見都三少爺季澤。同時，三少爺季澤的性格也與原著不符，劇中他帥氣善良，不會耍心眼。小說中的季澤吃喝嫖賭樣樣精通，毫無顧忌的揮霍家產，極愛沾花惹草，甚至連家里的丫鬟老媽子都不放過，他對于一個出身低微、略有姿色卻沒人緣且口無遮攔的七巧根本不可能產生愛情，七巧被情欲折磨的發瘋時身旁恰好有一個健康的人而已，兩個人根本不可能有愛情。電視劇中卻把兩人設計成純真的愛情，長白為兩人愛情的結晶，這一點與原著大相徑庭。電視劇在情節上的改動比較大，有點“傷筋動骨”，在這方面可以說改編后的《金鎖記》是失敗的。

2.2 “改編”之得

可以說電視劇在小說的基礎上做了“加法”，編劇把情節人為的“復雜化”了，使人物性格更加豐滿，加入了曹七巧和姜季澤的愛情故事，使其貫穿全劇，而且將他們的愛情故事做的極為煽情。電視劇的風格更為夸張一些，有意的夸張了小說中曹七巧和姜季澤的故事并對其進行改動，從而有效的吸引了觀眾注意力，曹七巧為了追求愛情嫁進姜家，而又因為愛情有了兒子長白。

綜上所述，小說改編電視劇有得既有失，我們不能以求全責備的精神來看待，畢竟小說和電視劇是兩種不同的藝術特質。

參考文獻

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作者簡介

王靜（1993—），女，漢族，吉林省吉林市，青島大學，2016級文學院研究生，研究方向中國現當代作家作品研究。