淺析鴟尾的造型原型

趙晉慧

摘 要：鴟尾造型的原型多有爭(zhēng)議，可概括為鳥(niǎo)原型說(shuō)和魚(yú)原型說(shuō)兩大種類(lèi)，本文從鴟尾的形制發(fā)展變化、封建禮制意義、原型信仰基礎(chǔ)三個(gè)大的方面論述了鴟尾的鳥(niǎo)原型說(shuō)，并進(jìn)一步分析鴟的確切原型。

關(guān)鍵詞：鴟尾;鴟鸮;玄鳥(niǎo)原型;建筑裝飾

現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典中“鴟尾”的定義是“中式房屋屋脊兩端的陶制裝飾物，形狀略像鴟的尾巴。”在此要明確的是勿將“鴟尾”與“鴟吻”混淆，具有典型意義的鴟尾造型如唐昭陵獻(xiàn)殿出土的鴟尾。鴟尾的尾部?jī)蓚?cè)有密集排列的短線，整體呈反卷的動(dòng)態(tài)。在視覺(jué)上密集排列的短線既可以是魚(yú)鰭，也可以是羽毛的簡(jiǎn)化;反卷的動(dòng)態(tài)既可以是魚(yú)的虬尾，也可以是鳥(niǎo)的羽翼。這種抽象的造型成為其造型原型爭(zhēng)議的一個(gè)重要原因。

魚(yú)原型說(shuō)是訛誤較深的觀點(diǎn)，此觀點(diǎn)的重要依據(jù)是《營(yíng)造法式》中的兩條注解，即“柏梁殿災(zāi)后，越巫言海中有魚(yú)虬，尾似鴟，激浪即降雨。遂作其象于屋，以厭火祥” 和“東海有魚(yú)虬，尾似鴟，鼓浪即降雨，遂設(shè)象于屋脊” [1]。中式木構(gòu)建筑容易引起火災(zāi)，這種觀點(diǎn)有辟火災(zāi)的美好寓意，再加上鴟尾演變?yōu)轼|吻后成為魚(yú)龍形象，因此魚(yú)原型觀點(diǎn)有較強(qiáng)誤導(dǎo)性。但魚(yú)原型說(shuō)孤立于當(dāng)時(shí)社會(huì)的大環(huán)境，佐證不足，很難成立。

鳥(niǎo)原型說(shuō)雖因出土的早期實(shí)物較為抽象而受到人們質(zhì)疑，但是從其演變歷史、社會(huì)環(huán)境等方面來(lái)分析仍可找到充分依據(jù)。

1 鴟尾演變體現(xiàn)出鳥(niǎo)羽特征

《隋書(shū)·列傳·宇文愷》：“自晉以前，未有鴟尾，其圓墻璧水，一依本圖”[2]，宇文愷從文獻(xiàn)考據(jù)出發(fā)，斷定晉代以前沒(méi)有鴟尾，史料中能找到“鴟尾”一詞的最早記載是《晉書(shū)·志·五行·羽蟲(chóng)之孽》：“孝武帝太元十六年六月，鵲巢太極東頭鴟尾”[2]，這和宇文愷的斷代是相符的。但晉代只能說(shuō)是“鴟尾”這一詞匯出現(xiàn)的最早時(shí)期，文字出現(xiàn)說(shuō)明鴟尾的形制已經(jīng)基本穩(wěn)定成熟，所以鴟尾在晉代以前必定有其演變歷史，學(xué)者馮雙元更是把鴟尾的起源精確到東漢晚期的中原地區(qū)[3]。

漢代有“事死如侍生，事亡如侍存”的厚葬觀念，從明器和畫(huà)像磚中可以窺見(jiàn)現(xiàn)實(shí)。從目前已出土的大量陶屋來(lái)看，西漢時(shí)期的陶屋數(shù)量較少，屋頂樣式多為平直的屋脊，到東漢末期發(fā)展出多種樣式的脊飾，有全部裝飾鳥(niǎo)的類(lèi)型，有鳥(niǎo)和植物結(jié)合的類(lèi)型，還有純幾何形的類(lèi)型。從廡殿式屋頂可推斷出這些陶屋主人的身份地位都很高，對(duì)當(dāng)時(shí)的主流脊飾有很高的參考價(jià)值。東漢末年政局動(dòng)蕩，最后發(fā)展成三國(guó)對(duì)峙的局面，各地方諸侯無(wú)視中央，出現(xiàn)很多僭越行為，這可能是導(dǎo)致東漢末期屋頂脊飾多樣化的一個(gè)重要原因。特別值得注意的是到東漢時(shí)屋頂上出現(xiàn)了很多鳥(niǎo)類(lèi)裝飾的身影。

晉代在大一統(tǒng)的環(huán)境下全國(guó)性的禮制又得以恢復(fù)。在建筑裝飾上不再像三國(guó)時(shí)期混亂多樣，此時(shí)的鴟尾也進(jìn)入成熟期，晉代的鴟尾可以在當(dāng)時(shí)的魂瓶中窺見(jiàn)一斑。北朝的鴟尾基本傳承晉代，沒(méi)有很大變化，鴟尾的形制也呈現(xiàn)出了無(wú)可爭(zhēng)議的鳥(niǎo)羽形狀，此時(shí)鴟尾的兩大基本特征已齊備，密集排列的線條感和反卷的整體動(dòng)態(tài)。

中國(guó)文化對(duì)朝鮮和日本產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，在這兩國(guó)發(fā)現(xiàn)的同時(shí)期鴟尾，其造型也證實(shí)了突出的鳥(niǎo)羽特征，特別是韓國(guó)西腹寺遺址和千軍里廢寺遺址的兩個(gè)鴟尾，都有較明顯的鳥(niǎo)羽特征[4]。

兩晉南北朝的鴟尾在造型方面，上承東漢三國(guó)常用的鳥(niǎo)形象，選擇反卷的羽翼這一局部，在對(duì)原型進(jìn)行取舍抽象化的同時(shí)能更好的與建筑有機(jī)結(jié)合。到了隋唐時(shí)期，鴟尾又進(jìn)行了一次抽象化的演變，才有了唐代鴟尾的形制，鴟尾的鳥(niǎo)原型從東漢到唐代有一個(gè)完整的進(jìn)化抽象的過(guò)程，是符合事物發(fā)展規(guī)律的。

2 鴟尾原型具有政治意義

《景福殿賦》：“不壯不麗，不足以一民而重威靈。不飭不美，不足以訓(xùn)后而永厥成。”建筑在封建統(tǒng)治者看來(lái)是體現(xiàn)其皇權(quán)威儀的重要部分，在有關(guān)鴟尾的眾多史料中，有如下兩段文字。

“舊制三公黃閣聼事置鴟尾，後主特賜摩訶開(kāi)黃閣，門(mén)施行馬，聼事寢堂并置鴟尾。”《陳書(shū)·列傳·蕭摩訶》[2]

“凡公宇，棟施瓦獸，門(mén)設(shè)梐枑。諸州正牙門(mén)及城們，并施鴟尾，不得施拒鵲。”《宋史·志·與服》[2]

從這兩段史料中能很明顯的感覺(jué)到，鴟尾的使用對(duì)社會(huì)等級(jí)有很高的要求，位列三公的重臣、受到皇帝特別獎(jiǎng)勵(lì)的大臣、封建皇權(quán)的行政單位才可以在建筑上設(shè)置鴟尾，它作為封建禮制的一個(gè)體現(xiàn)與權(quán)力有著密切的關(guān)聯(lián)，是屋主人社會(huì)地位的象征物，所以鴟尾的原型應(yīng)該和當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下的皇權(quán)圖騰保持一致。提到皇權(quán)圖騰人們首先想到的是龍，這在鴟尾后來(lái)演變?yōu)轼|吻和龍吻上得到印證，但在以龍圖騰崇拜為核心之前，玄鳥(niǎo)也曾是至高無(wú)上的皇權(quán)圖騰崇拜物。

殷商是一個(gè)敬天地畏鬼神的時(shí)代，這種文化根基影響了整個(gè)封建社會(huì)時(shí)期，統(tǒng)治階級(jí)為了說(shuō)明自身的正統(tǒng)性，在身世上大做文章。例如，《詩(shī)經(jīng)·商頌·玄鳥(niǎo)》：“天命玄鳥(niǎo)，降而生商，宅殷土茫茫”[5]，商代把國(guó)家的發(fā)端歸結(jié)為玄鳥(niǎo)下凡，直到秦代，這種以玄鳥(niǎo)為祖先的共識(shí)仍然存在，《史記·本紀(jì)·秦本紀(jì)》：“秦之先，帝顓頊之苗裔孫曰女脩。女脩織，玄鳥(niǎo)隕卵，女脩吞之，生子大業(yè)” [2]。可見(jiàn)玄鳥(niǎo)在當(dāng)時(shí)是人們高度認(rèn)可的一種祥瑞神獸，也可以說(shuō)是商秦國(guó)家的祖先和圖騰，與皇權(quán)有著密切的聯(lián)系，有了這個(gè)信仰基礎(chǔ)，就不難理解早期的鴟尾為何是鳥(niǎo)的造型。

3 鴟尾原型具備圖騰信仰基礎(chǔ)

對(duì)玄鳥(niǎo)原型的探究從未停止，從燕子說(shuō)到鳳凰說(shuō)再到鴟鸮說(shuō)。燕子說(shuō)是以漢代毛傳為代表的傳統(tǒng)經(jīng)學(xué)定論，鳳凰說(shuō)是以聞一多等為代表的現(xiàn)代學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，再有就是葉舒憲先生為代表的鴟鸮說(shuō)，他以第四重證據(jù)（實(shí)物及圖像）為證，認(rèn)為玄鳥(niǎo)原型是燕子和鳳凰的說(shuō)法都站不穩(wěn)，而其原型無(wú)疑應(yīng)該是鴟鸮[6]。

在中國(guó)文明早期確實(shí)存在著鴟鸮崇拜，《豳風(fēng)·鴟鸮》：“鴟鸮鴟鸮，既取我子，無(wú)毀我室”這段話恐怕是對(duì)鴟鸮誤解的源頭了，嚴(yán)正道先生認(rèn)為從詩(shī)歌抒情的意向來(lái)分析，鴟鸮可以作為一個(gè)整體物象來(lái)看待，不必過(guò)細(xì)的區(qū)分[7]。但是從圖騰崇拜、祖先崇拜、政治象征的角度就不得不加以區(qū)別了，“鴟尾”之所以不是“鴟鸮尾”或“鸮尾”必定有其原因。

鴟，按新華字典中“古書(shū)上指鷂鷹”的注釋?zhuān)瑸榻聒B(niǎo)亞綱下隼形目下鷹科下鷂亞科，隼形目即俗稱(chēng)的鷹。鸮，則是今鳥(niǎo)亞綱下的鸮形目，即俗稱(chēng)的貓頭鷹。從圖騰崇拜方面來(lái)講，玄鳥(niǎo)所指代的鴟鸮應(yīng)是鴟與鸮的集合，在出土的文物中也可以發(fā)現(xiàn)，“玄鳥(niǎo)”的形象并沒(méi)有絕對(duì)的統(tǒng)一化，有的像鷹，有的像貓頭鷹，二者形態(tài)本來(lái)就有很高的相似性，所以更加不好區(qū)分。“鴟”字單用的時(shí)候應(yīng)是它的本意鷂鷹，“鴟尾”的造型原型也應(yīng)是鷂鷹。

鴟相較于鸮沒(méi)有太多的負(fù)面特征，這也讓鴟在鴟鸮崇拜衰退的過(guò)程中存留了更多的時(shí)間，體現(xiàn)在鴟尾的造型接受上，一直延續(xù)到唐代中后期才為鴟吻所取代。到唐代中后期和五代時(shí)期，在新興的鴟吻實(shí)物上仍然可以找尋到鴟的影子。陜西省考古研究院藏有一個(gè)唐代陵墓采集的鴟吻，其造型表現(xiàn)出了鴟尾向鴟吻過(guò)渡的特征，是鴟與吻獸的結(jié)合。另有一例，五代時(shí)期后蜀孟知祥墓門(mén)上的鴟吻也同樣表現(xiàn)出鴟與吻獸的結(jié)合造型。兩個(gè)鴟吻中鴟的造型部分都表現(xiàn)出鷹的特點(diǎn)，并不像貓頭鷹，這也印證了之前對(duì)鴟與鸮的區(qū)分是正確的。

參考文獻(xiàn)

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