“空間內空間”設計手法研究

■李可欣　邵曉峰　Li kexin& Shao Xiaofeng

(1.2.南京林業大學，江蘇南京　210037）

一個建筑的內部空間必定是由一個或者多個空間所組成的，存在多個內部空間時，這些空間之間必然會產生聯系，ian higgins在《Spatia l Strategies for Interior Design》一書中將室內空間與空間的關系簡單的分為四種，分別是空間內的空間，相鄰的空間，重疊的空間以及由公共空間所連接的空間，其中“空間內的空間”是值得研究的一個概念，它是指一種一個小空間位于一個容積更大的空間里，我們可以把較小的空間看做是一個物品，“空間內的空間”就如同一件物品被放了在一個空間里。

1　空間內的空間

空間內空間概念的有趣之處在于它給設計師提供了另外一種思路，讓室內設計不止停留在裝飾層面，而是通過空間改造讓整個室內呈現出更生動更具創造性的改變，整個室內空間已經變成一個在其中所發生的運動或事件相互關聯的有機體[1-2]；此外，“空間內空間”要求主空間必須大于位于內部的空間，同時這兩個空間的功能也有明顯區分，例如在服裝店這樣的商業空間里，試衣間就可以作為一個單獨的內部空間發揮不同的功能作用。為了更好地凸顯這種空間關系，通常利用不同的視覺語言來區分主空間和內部空間，空間材料的手法化[3]或使用多種視覺肌理的裝飾，在實際運用中有以下三種方式：同一種形態視覺肌理組合；相似的視覺肌理組合；呈現對比的視覺肌理組合[4]。“空間內空間”的運用還用很多值得深入了解和挖掘的內容，設計師要想運用這種空間戰略來完成一件作品，則需要更透徹的了解有關“空間內空間”戰略的實際項目。

2　主空間與內部空間的組合方式

在“空間內空間”的概念中，主空間與內部空間是包含與被包含的關系，但這種關系過于籠統，將其細分為三種不同的組合方式，分別是內置物體式、立柱式以及懸掛式。

2.1　內置物體式

顧名思義，內置物體式是指內部空間如同擺放在主空間內的一個物體一樣，在傳統的空間圍合概念里也叫做嵌套[5]，這個內部空間的高度必然低于主空間，并且只有一個面與主空間相連接（圖1）。內置物體式組合方式的特點在于兩個空間具有較強的獨立性，相互之間各不影響。2001年，COUSSéE & GORIS 建筑事務所在比利時根特的中世紀大廳Vleeshuis創建了一個產品中心。該項目是典型內置物體式的空間組合方式（圖2），設計師在一個大型的由木材和磚石組建的主空間內創造了一個內部空間，一個由鋼化玻璃和不銹鋼架搭建的咖啡館。主空間采用傳統建筑材料并營造一種古老陳舊之感，而內部空間采用現代建筑材料打造現代時尚的氛圍，這種新與舊的對比突出表現了主空間與內部空間的功能區分，在視覺語言上給人較強的沖擊性，達到了“空間內空間”戰略運用的戲劇性特點。

2.2　立柱式

立柱式是指內部空間如同主空間里的一個立柱，即內部空間的高度大于或等于主空間的高度，并且內部空間只有頂面與底面和主空間相接（圖3）。立柱式組合方式的特點是兩個空間具有一定程度的關聯性，內部空間既可以看作是一個獨立空間，又可以看作是主空間的創造性裝飾。受密斯g凡g德羅設計的范斯沃斯住宅啟發，菲利普約翰遜設計的玻璃屋（Glass House）憑借它完美地比例和簡潔性，被譽為現代最杰出建筑作品之一[6]，在這個建筑中同樣運用到了“空間內空間”的概念，而主空間與內部空間的組合方式則是采用立柱式，主空間是一個由黑色鋼框架構建成的矩形平面的“玻璃盒”，玻璃材質的墻面引景入室，與自然環境融為一體，而內部空間是一個封閉的圓柱體衛浴，兩者形成對比，體現了空間內空間概念的趣味性運用。除了住宅空間，立柱式常常運用于展示空間，這種另類的空間組合往往能給人帶來視覺沖擊（圖4、圖5）。約翰·帕森是極簡主義的代表，在上世紀80年代流行一時的華而不實的建筑與室內設計風潮中，他獨樹一幟的風格獲得了世人的注意和認同[7]，他的“虛空”展覽于2012年在意大利布展時，創建了一個圓柱形的房間作為展示，這個空間在整個展廳內形成了立柱式的空間內的空間。

2.3　懸掛式

空間內空間的組合方式還有懸掛式，懸掛式組合方式的特別之處是主空間與內部空間除了必要的固定部件（鋼架、吊架等）之外，沒有任何一個面相互接觸，內部空間就像懸掛在主空間內一樣（圖6）。懸掛式組合方式的特點在于它讓這個主空間內懸掛的內部空間成為視覺焦點，具有視覺沖擊性，并且能夠激發設計者創造性的思維。在鹿特丹港口中心，建筑師Groosman Partners利用一個舊的卡車起重機廠房懸掛起一個1000平方米的辦公空間（圖7）。其中廠房是主空間，內部空間是一個在鋼架上搭建起來的辦公空間，整個空間懸掛在主空間內，是懸掛式空間組合方式的代表。此外，另一個懸掛式空間組合方式的案例是威爾金森·艾爾建筑事務所于2001年榮獲斯特林獎的廢棄鋼廠改造項目，在致力于研究“進化建筑”，探索新技術和新材料的理念下[8]，他們將一個廢棄的鋼廠改造為馬格納科學中心（圖8），特點是在工廠這個主空間內懸浮一個造型不規則的內部空間，利用鋼架作為結構支撐，并用布裹住外部結構，讓內部空間呈現一種宇宙飛船般的未來科技感。

3　內部空間的創意表達

在“空間內空間”的概念中，主空間的外在形式通常是固定不變的，而內部空間則可以通過設計師的創意思維千變萬化，從而產生意想不到的效果。一般情況下,我們將各種各樣不同形式的內部空間分為具體物象形式，幾何形式以及解構形式三種。

3.1　制造戲劇性空間效果的具體物象形式

具體物象形式是指內部空間的造型是以一個現實生活中的物象為原型，并試圖模仿該物象建造最真實的空間形象。集體物象形式是所有表現形式中最具戲劇性的方式，設計師可以通過內部空間的外部造型賦予一般空間功能不同的意義，比如一家服裝店將店內的試衣間做成獨立的內部空間，選用的物象是花苞的造型，顧客每次從試衣間穿著新衣出來時，就如同花苞綻放一般來迎接一個新的自己，這樣的設計使顧客每一次試衣都充滿了儀式感，具體物象形式賦予了試衣間更深層的意義。具體物象形式的內部空間往往能成為整個空間的亮點，它有兩大作用，其一它與主空間相互呼應，突出主題；例如wapping項目，將廢棄水電廠改造為一家工業風餐廳，保留了廠內的動力車廂作為一個內部空間，這種保留正是為了突出了餐廳的工業風格。其二它與主空間形成對比，凸顯獨特性，瑞士建筑公司Group8在2010年設計了自己的工作室，他們追尋威廉·吉爾平所說的建筑術語“生動”[9]，在巨大的廠房內利用集裝箱作為內部空間，規整簡潔的辦公環境與集裝箱的破損陳舊形成對比，具有獨特性。

3.2　現代主義風格影響下的幾何形式

幾何形式是指內部空間的造型是幾何形，同時分為規則的幾何形與不規則的幾何形，兩者各具特點。所謂規則幾何形一般意義上是指立方體和圓柱體等常規幾何體造型，它們是單獨且獨立存在的，這種形式內部空間的代名詞是簡潔，秩序以及理性，也是最常見的一種內部空間的表現形式，在當代藝術逐漸生活化，任何標新立異的形式都難以引起人們的進一步思索，建筑體驗的平常性，使我們對建筑藝術的認識重新回歸到隨時體驗的強調中來[10]，幾何形式無疑做到了這點，它通常運用于大型工廠或者較大的辦公空間，上文提及的Vleeshuis項目（圖2）與懸掛式的RDM Innovation Dock - Rotterdam項目（圖7）都屬于規則幾何形式的內部空間，它不僅具有現代主義的簡潔外觀，還具有現代主義的思想內涵，實用性強且造價成本不高。不規則的幾何形式是指由多個幾何體塊拼接，或將規則幾何體進行部分切割而形成的的獨特造型，這種形式的內部空間打破了常規的束縛，使整個空間更加生動，更具動態效果，但相對的復雜的造型也意味著較低的實用性和更加昂貴的造價。例如Lunar Pop-up Store項目中的內部空間就是不規則的幾何形式（圖9），它是一個歐洲私人藝術機構委托設計的模塊化店鋪，每一個三維空間都是5.7立方米，20個模塊共114立方米，每個單元都包含不同的產品主題，通過其非常尖銳的幾何形狀和通過一個閃亮的黑色外觀和柔軟的黃色內飾來表現對比。

3.3　極具表現力與創造性的解構形式

解構形式是指內部空間的造型采用解構主義的手法進行處理，形成一種更具有表現力和創造性的造型。解構形式內部空間的特點在于它的變化性和創造性，不同于幾何形式的規整和理性，它擁有解構主義的內核，即凌亂與破碎中的秩序美[11]，當它作為內部空間存在時，它既是功能空間又是一件裝飾雕塑；此外，在現代解構主義建筑頗為流行的當下，也可借助流暢的、極富動態且具有方向感的線型裝飾來增強室內空間的流暢感[12]，解構形式的內部空間作為與外部建筑的呼應而存在，也是一種獨特的表達形式。設計師Brooks和建筑師Scarpa為加利福尼亞州圣莫尼卡的Reactor Films創建辦公室，它們在將一個集裝箱轉換成一個會議室的過程中運用了解構的手法，完全暴露這個內部空間的幾何結構，縫隙和材質紋理，使得它呈現出更立體更獨特的造型（圖10）。

4　結語

室內設計的創新趨勢已經與建筑空間緊密結合，尤其是較大體量的空間設計（工廠、展廳等）對空間規劃策略的需求已是必然選擇，“空間內空間”作為所有空間關系中最具有創意的代表受到設計師的青睞，關于空間內空間的設計案例數不勝數，然而看似紛繁復雜的空間組合其實具有一定規律，將空間內空間的組合方式按照主空間與內部空間的接觸面進行分類，將內部空間按照表現形式進行分類，這些都有助于我們對“空間內空間”設計手法的深入理解，并在以后更好的運用。