中式門拉手造型創新設計探究

■柳露萌　宮藝兵　Liu Lumeng& Gong Yibing

(1.2.東北林業大學，黑龍江哈爾濱　150040）

門拉手在中國古代被稱作門環，它不僅包括門上用于敲門和推拉門的圓形或其它形狀的環，還包括支撐圓環的裝飾性底座——“鋪首”，因此被稱作“輔首銜環”。門拉手作為建筑門飾藝術中的一個重要組成部分，還是一種功能性很強的實用物件，它由最初單純的防御功能轉化和延伸出象征等抽象含義，正是基于這樣的演化過程，門拉手逐漸由實用物件轉化為兼具人文精神和藝術鑒賞價值的多功能產品。隨著人們生活水平的提高，消費者要求門拉手不僅有保護私人財產的作用，更希望門拉手以“裝飾品”的作用呈現在建筑空間內，因此催生了新的造型和技術手段。但現代仿古中式門拉手的造型往往只體現了傳統圖案的“形”，沒有傳其“意”，造成整體效果空洞、表面化。本文首先對傳統中式門拉手造型的表現手法的深層研究，再從繁冗復雜轉變為簡潔大方的造型設計，來提高門拉手產品外觀在市場中的競爭力。

1　傳統中式門拉手造型的表現手法

門拉手的原型可以追溯到春秋時代，傳說“門環”最初以蠡的形狀來象征牢固[1]，蠡在古代即為螺，后來以面目猙獰的椒圖形象取代了螺螄，威嚴并且具有更強的震懾力[2]，經過歷代發展，更多的吉祥物被引用來作“輔首”的造型。門拉手的造型取自各種吉祥圖案，包括人物、花卉、飛禽、走獸、器物和文字等[3]，其本身造型及表面裝飾中的紋樣更是涵蓋了傳統的大部分紋飾，如福字紋、蓮花紋、如意紋、龍紋、魚紋、錢幣紋等等諸多吉祥裝飾紋樣[4]。這些紋飾的表現手法運用象征、寓意、諧音、比擬、文字等，題材運用神話故事、民間諺語、吉祥語等，意圖將造型圖案和吉祥寓意結合，并賦予事物吉祥如意、消災免難的內涵[5]。運用這些表現手法不僅可以使門拉手造型主題突出，構思巧妙，也能體現中國古代特有的民族風格和語言。

1.1　象征

象征是借助某一事物的顏色、形象或生態習性，以表達另一物體抽象的概念、思想和情感。輔首銜環最多采用的造型之一是椒圖（圖1），以立體浮雕的形式呈現出來，傳說龍生九子，其一為椒圖，九在中國傳統文化中表示數量多、權貴和至高無上的地位。唐代之前只有官府和廟宇才能使用門環裝飾，宋代之后門環門飾才逐漸普及到平民百姓的宅邸中[6]，除體現房屋主人尊貴的地位之外，人們之所以選取椒圖用在門上，因為椒圖形似螺蚌，在遇到外界侵犯之時緊閉其口，除了取其“緊閉”之意以求平安，還因為椒圖面目猙獰，能夠驅邪避害，看守門戶。因此椒圖的形象一直被作為中式門環的象征，至今仍沿用在中式民居建筑中。

1.2　寓意

寓意在于借物托意，“以意造形，以形表意；一形多意，形簡意賅”，我國向來有這種以形表意的造物傳統，中國古代門拉手在發展進程中逐漸與吉祥文化密不可分，這種形與意的融合在明清時期達到頂峰，甚至到了形必有意、意必吉祥的程度。中式傳統門拉手規則類造型主要分為圓形和方形兩種，可以理解為古人相信“天圓地方”說，和“無規矩何以成方圓”。西漢哲學家楊雄在《太玄g玄璃》中說:“圓則杌棿，方為吝嗇”，意思是說天圓會發生變化與運動，地方則為內斂靜止[7]。古人評判君子的標準也是“外圓內方”，意思是在外要審時度勢，對內堅持原則。而方圓結合的門拉手造型（圖2）在審美上較協調，方形的門和圓形的輔首，方圓一體，陰陽調和，張弛有度，也可以理解為圓傾向于“祈福”,方則傾向于“辟邪”。

■圖1　椒圖輔首銜環

■圖2　“方圓結合”的中式門環

■圖3　清代蝙蝠形家具拉手

■圖4　蓮花紋門拉手

■圖5　壽字門拉手

1.3　諧音

明代在繼承前代圖案的同時，創造了豐富的諧音和寓意圖案，借字的同音或近音表達另一種含義，例如“魚”與“余”諧音，“余”又有“富裕”的意思，因此魚形門環具有年年有余、生活美好的寓意，“蝠”與“福”諧音，故蝙蝠圖案的門拉手表達了人們祈求多福的愿望。將兩種或多種紋樣組合起來也可以產生新的寓意，如蓮花和鯉魚，為連年有余；金魚和海棠，則為金玉滿堂；蝙蝠和云，意為福從天降等[8]。這種諧音圖案之間產生的多種組合不僅應用在門飾上，家具、服飾等方面也有所體現，例如清代家具上的蝙蝠形狀的拉手，以對稱的形式呈現在門柜上（圖3），寄托了幸福美好的寓意，并展示出中華傳統圖案之豐富。

1.4　比擬

比擬是運用擬人或擬物的方式，將物體的特征展現出來。例如蓮花自佛教傳入我國，成為佛教的代表，象征“純潔”，寓意“吉祥”，常以獨立或四方連續的形式出現在佛教建筑或各種器物上用做裝飾圖案，在門拉手上以俯視的角度、對稱的形式呈現，或以抽象的蓮花形狀作為柜門的輔首（圖4）。同樣運用代表“繁榮昌盛”的牡丹、代表“權威”的龍、鳳、獅子、寓意“平安”的葫蘆、元寶、錢幣等比擬的表現方式在門拉手上做裝飾造型。

1.5　文字

直接采用文字做裝飾圖案用在器物上，也是傳統中式門拉手采用的表現方式之一。例如“壽”字紋、“喜”字紋等（圖5），文字不同于其他表現形式，它并非來自自然中某一事物的形態，而是在不違背文字造型的前提下形成抽象的藝術形象。由于文字字體風格迥異，具有強烈的視覺沖擊力，并且代表了某種固定的主題，用在造型設計方面能充分體現門拉手的表現力和感染力。將文字的含義與書法的形意結合，能夠使門拉手展現出一種獨具中國特色的視覺美感。

2　中式門拉手造型轉化設計方法

古今結合，以今為主。傳統是過去的延續，現代是對傳統文化的繼承與創新，古今相融總是在矛盾中進行，并不是簡單的將傳統與現代相加，而是在對傳統進行深刻理解上的融合。符合現代審美觀念的傳統中式門拉手，在造型上能夠投射出“中國元素”的影子，只是點到為止，并非濃墨重彩的堆砌出復雜的線條，具有鮮明的時代特征，由此可見傳統造型向現代化轉化的重要性。

2.1　傳統形態符號的重構

符號的形成與產生受到文學、藝術、宗教等多方面影響，傳統圖形符號的背后是千百年的歷史積淀。盡管時代發生了巨大的變化，但基于相同的哲學理念，不同形態的符號還是有著廣泛容易被接受的大眾基礎，喚起了人們對民族文化的廣泛聯想。例如花卉紋樣運用在門拉手造型中的例子很常見，因為花卉柔美的線條與門拉手簡單的外形結合給人帶來心情上的愉悅。傳統紋樣中的花卉圖案往往以具象的蓮花、牡丹、百合等做造型裝飾，花與葉重疊穿插，用復雜的線條描繪出生動的花朵形態，但在現代造型設計中運用會過分強調裝飾性，顯得繁縟和做作。因此通過提煉、概括等手法稍加處理，保留花卉的基本形態和要素，刪減了多余的線條，用變形、夸張、幾何化的手法重塑一個抽象的花卉造型（圖6）。這個重構的過程源于人們對花卉本身造型的認知，我們不僅僅是將圖案簡單地分解，更重要的是重構與交織運用，孕育出新的含義[9]。

2.2　傳統結構的革新

門拉手除了自身的色彩、材料、造型在室內和建筑整體中起到裝飾性作用，也是門的重要組成部分，是作為點、線、面、體的造型因素修飾整體風格，這幾個因素都是在相對條件下存在的，遠處是點，近處是面或體[10]。中式門分為隔斷門、單開門、雙開門、推拉移門等，相對應的門拉手也分為橫向、垂直、隱藏等形式，現代中式門拉手根據人手握的長度或舒適度衍生出多種形狀，最常見的形態分為點狀和線狀兩大類,其余則是它們的變型或組合型式。傳統中式門拉手形態趨向圓滑的線條，大多運用立體感較強的仿生塑造圖案，結構復雜，而現代門拉手為了方便地裝配與拆卸，更多的考慮了人體工學、加工工藝、材料技術等因素，造型多為簡潔大方的幾何形態。傳統門拉手如果能根據現代的技術條件，并按照易于拆卸安裝的原則對傳統門拉手的結構進行簡化設計，例如結構設計中采用材質多樣化的方式，選取塑料，陶瓷，木質，皮質，合金等，還可以將其中的幾種混合使用，材質的相互配合產生對比、統一、多樣化的效果，常見的是陶瓷與合金搭配的家具門拉手（圖7）。

2.3　傳統材質的擴展

古代中國門拉手的質地有金、銀、銅、鐵、木、石、玉等，傳統中式門拉手在工藝上追求華麗、繁復，裝飾上更是極盡雕磨、鑲嵌之事，力求達到“神”的尺度來滿足祭祀膜拜的精神需要，而現代中式門拉手對于“人”的尺度要求遠遠大于古代“神”的尺度，更追求輕便、耐久、兼具裝飾性和實用性的工藝處理方式。在材料與工藝的選擇上，傳統金屬工藝有鎏金、鍍金、鏤刻、鏤空、鑄造等[11]，這些有許多被現代工藝傳承下來，并出現了合金、鍍層、仿古表面處理等新型技術手段。隨著現代科技的發展和新技術、新材料的出現，過去無法實現的工藝效果如今都能實現，例如門拉手設計中金屬的鏤空花紋效果可以利用空氣等離子切割技術實現，焊接和研磨技術也能提高門拉手的塑形效果，鋁合金、鈦合金等新型材料都可以作為門拉手的原材料和表面處理材料，通過化學或物理手段產生各種顏色和仿古效果（圖8），為中式門拉手造型設計提供了更多技術上的可能。

2.4　傳統工藝的改良

■圖6　蓮花符號的重構

■圖7　陶瓷鋅合金材質的柜門拉手

■圖8　新材料與技術制成的中式門拉手

■圖9　胡雪巖故居門環

■圖10　門拉手造型創新設計　

門拉手的造型，不論是動物、植物、還是幾何造型，都是以材料和工藝的物質技術條件上進行的。中國傳統器物的生產以手工制作為主，生產效率低，但手工制作的神韻是機械制造所不能比擬的，某種程度上機械加工出來的產品缺乏應有的審美特征，如雕刻加工、漆飾等。傳統中式門拉手在色彩處理方面很有特點，通常保留了材質本身的顏色和質地，表面裝飾采用礦物性顏料，上色采用平涂、勾勒、撇絲、暈染等工藝手法，經過時間的洗禮與空氣的氧化顏色相對暗沉、偏灰，斑駁的表面卻體現了傳統陳舊的歷史感。例如位于杭州市胡雪巖故居的門環（圖9），在表面色彩處理上在考慮民俗、地域、文化寓意等影響因素之后，從歷史、美學角度出發，保留了傳統工藝并將傳統圖案加以適當的漸變色肌理表現，體現出了真正具有年代感的傳統中式門拉手造型。現代中式門拉手在表面色彩的處理方面許多都采用仿古做舊的手法，試圖增加門拉手的年代感，但如果采用現代金屬處理工藝加上不合適的色彩，所呈現的往往不是復古，而是不今不古、缺乏內涵的門拉手造型。

3　中式門拉手造型創新設計實踐

新中式的室內設計風格在近幾年非常受追捧，其特點是從整體布局到家具的擺放都體現了中國傳統文化的魅力。在中式風格的室內設計中傳統圖案起到了豐富造型、柔化界面、強調風格、營造氛圍的作用[12]。將傳統造型元素運用于現代設計，必須從外形上尋求突破，使其既能傳遞文化內涵，又能與環境很好的融合在一起，才是現代設計產業發展的途徑。

輔首中的獸面造型應用中式民居建筑大門上居多，造型設計中根據中式典雅、簡潔的特點，對傳統輔首的造型進行由繁到簡的創新設計。回紋的形狀像文字“回”，由古代的陶器和青銅器上的雷紋演化而來，是以一點為中心，方角向外環繞的圖案，它在家具的各個裝飾部位都有所體現，如柜子的牙板雕花上、椅類的靠背和腿足上等，寓意安定吉祥。寶相花是隋唐時期的傳統吉祥紋樣之一，一般以佛教的蓮花或牡丹為主體，中間有花葉穿插其中，代表富貴純潔。（圖10）設計中蓮花、回紋、獸面的文化隱喻與傳統中式門環所采用的象征、寓意、比擬等表現手法相符合，通過意向的圖案烘托傳統文化精神，將花瓣柔美的輪廓與回紋幾何紋樣硬朗的線條進行結合，營造出中式古樸的氣息和典雅的氛圍。

設計的過程首先將傳統造型符號進行解構重組、化零為整[13]，提煉出獸面椒圖的抽象造型，其次將抽象的獸面圖案與回紋圖案進行組合，同時可以表達出椒圖獸面的眼、口、鼻等面部主要特征，最后刪除蓮花紋樣中多余的紋飾，將經過刪減后的部分重新整合。這種“減法”運用平面鏤空造型取代了傳統裝飾繁瑣的立體獸面造型，用門拉手中間鼻子的位置代替了傳統輔首銜環中“環”的抓握推拉功能，使其造型單純化，更加適合現代中式設計風格的需要，最終達到“形簡意賅”的效果。

在對傳統門拉手造型轉化的過程中，材質工藝和色彩的選擇也至關重要。造型中所表現出的方圓、柔和與平直等形態特征，為了表達材料之間層次感，采用現代門拉手常用的合金材質，加之電鍍、蝕刻、噴砂、拋光等金屬工藝，選取金屬本身暗灰色系，共同營造出門拉手整體的品質與象征意義，傳達門拉手所表達的情感[14]。

4　結語

傳統門環中所蘊含豐富的寓意與多樣化的表現手法值得我們借鑒，但在借鑒的同時，對傳統造型的創新設計就顯得尤為重要。將傳統造型進行解構重組、化零為整，刪除造型裝飾上多余的部分，使結構與工藝處理簡單化。這種將傳統復雜造型的“形簡意賅”設計理念，既能保留傳統文化的精髓，又能與環境很好的融合在一起，更加符合中式門拉手現代設計風格。任何一種風格的造型想要被認同，必須遵循大眾的審美理念，不能盲目的照搬一些中式元素，中國消費者在希望與世界流行同步的同時也渴望展現出自己的個性，希望“中式”一詞不能僅僅作為形容詞來修飾產品，而是體現出中國特有傳統文化精神。