淺析冷琺瑯?biāo)囆g(shù)在當(dāng)代首飾中的應(yīng)用

一、琺瑯與冷琺瑯

琺瑯，又名“佛郎”“法藍(lán)”，英文名為enamel，這是一種由硅、長(zhǎng)石、石英等原料按照適當(dāng)?shù)谋壤旌投傻牡V物質(zhì)材料。這種材料最早在唐宋年間，由阿拉伯傳入中國(guó)，并在中國(guó)不斷發(fā)展。并產(chǎn)生了多種琺瑯制作技法，其中畫琺瑯技術(shù)被較多的運(yùn)用到首飾制作中。直到清雍正年間，畫琺瑯技術(shù)達(dá)到極致。

琺瑯的制作工藝繁復(fù)，需要極高的技藝水平才能夠熟練掌握，并且由于材料本身的價(jià)值較高，大多數(shù)琺瑯首飾和鐘表依舊被列為奢侈品一類，許多人也能夠購(gòu)買到較為廉價(jià)的琺瑯飾品，但那些由工廠流水線批量生產(chǎn)的產(chǎn)品，大多是十分粗糙的。這個(gè)時(shí)候，冷琺瑯出現(xiàn)，并開始在市場(chǎng)上被使用。

冷琺瑯，是由純天然礦物質(zhì)構(gòu)成，呈液體狀，使用時(shí)與冷琺瑯固化劑按比例混合使用。顧名思義，它并不需要與琺瑯一樣需要高溫?zé)疲恍枰?0度的低溫即可成型，或在無塵處放置，在較短的時(shí)間內(nèi)也可自然干燥，達(dá)成質(zhì)地剔透純凈，光彩奪目的效果。

二、冷琺瑯的工藝與適用性

冷琺瑯在制作時(shí)是十分靈活的，燒制琺瑯的方式，如掐絲，內(nèi)填，或在胎體表面制作出漸變效果等，冷琺瑯都能夠做到。尤其在畫琺瑯這一個(gè)類別中，傳統(tǒng)琺瑯想要繪制一些復(fù)雜的圖案和自然的多色彩漸變效果是十分不容易的，但如果這些內(nèi)容由冷琺瑯來完成，將會(huì)便捷許多。現(xiàn)如今許多奢飾品牌都開始運(yùn)用冷琺瑯制作奢飾品，在繪制鐘表表盤這方面就更加多樣，許多非金屬材質(zhì)也能夠用來作為底胎。其中，比較令年輕人喜歡的是在貝殼表盤上繪制出冷琺瑯的效果，十分精美且不失時(shí)尚感。

三、冷琺瑯在綜合材料上的使用

現(xiàn)在已有的，并且最多的將冷琺瑯與綜合材料結(jié)合起來的方式，就是在服裝秀場(chǎng)上，一些比較概念性的服裝用于舞臺(tái)展示，并不考慮穿著，那么大多就會(huì)選擇運(yùn)用綜合材料。這其中，布料上，如裙擺、袖口、衣領(lǐng)上繁復(fù)的手繪花紋；一些配飾上，皮革或pvc制作的，如鞋、包上的手繪花紋；一些手工編織的裝飾，等等。這些都能夠運(yùn)用冷琺瑯來繪制。與其它能夠用來繪制的材料相比，無疑這種材質(zhì)更加的富有質(zhì)感，光亮剔透。既能與其它材料形成對(duì)比，又提高了作品的精致程度。而且在制作過程上，冷琺瑯的操作十分簡(jiǎn)便易掌握，不會(huì)不便于大工作量的制作，能夠被廣泛的運(yùn)用。

四、冷琺瑯與當(dāng)代首飾

與傳統(tǒng)首飾相比，當(dāng)代首飾更多的是一種藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師追求自我表現(xiàn)與思想內(nèi)容的體現(xiàn)。在創(chuàng)作上，當(dāng)代首飾更多的去試圖突破傳統(tǒng)意義上的框架，表現(xiàn)形式也更加的多樣化。這種多樣化體現(xiàn)在當(dāng)代首飾創(chuàng)作的材料選擇上、創(chuàng)作的主題上，含義的表達(dá)。這種復(fù)雜的表現(xiàn)風(fēng)格很難用一句話去總結(jié)概括，但是卻又非常的簡(jiǎn)單明了，因?yàn)樗o觀者帶來的直觀感受，首先是一種視覺上的沖擊力，在看到作品的一瞬間，每位觀者都會(huì)忍不住去思考作者本人的思想。

當(dāng)代首飾的創(chuàng)作材料的選擇上可以說是沒有范圍的，每一位設(shè)計(jì)師都可以通過設(shè)計(jì)歸納，將任何一種材料變得有“設(shè)計(jì)感”。而藝術(shù)的表現(xiàn)形式上有時(shí)候又是共通的。

琺瑯首飾在傳統(tǒng)的首飾類別中，一直是被眾多設(shè)計(jì)師十分喜愛的一個(gè)重點(diǎn)，這種獨(dú)特的色彩表現(xiàn)形式也讓設(shè)計(jì)師多次去嘗試，那么我們是否能夠?qū)m瑯與綜合材料結(jié)合起來，并且讓它能夠產(chǎn)生一種完全與眾不同的效果呢？

當(dāng)然，這并不是說，在當(dāng)代首飾中，不能夠用任何傳統(tǒng)的方式，當(dāng)代首飾與傳統(tǒng)首飾的區(qū)別完全不僅僅是各種材料的堆砌。許多當(dāng)代首飾都會(huì)運(yùn)用金屬胎體燒制琺瑯，并創(chuàng)作出十分卓越的作品。這兩種思路并不沖突，因?yàn)樵O(shè)計(jì)的任何方向，都是值得探討的。

那么秉承著這種思路，我們就會(huì)思考，可不可以在其它的材料上，嘗試琺瑯的色彩效果呢？這樣做的好處是，首先，這可以讓我們創(chuàng)造出體積較大的作品，而完全不必有重量上的考量，以其它比較輕的材質(zhì)代替較沉的金屬，這增添了更多的可能性。其次，這讓我們的制作方式變得更加自由，我們完全可以運(yùn)用畫琺瑯的方式，在任何胎體上隨意繪制，填充出我們想要的效果，甚至可以根據(jù)最終效果的設(shè)計(jì)，再逐次添加和修改。最后，我們很清楚，這種方式是可控的，極少會(huì)出現(xiàn)一些意外的變化。雖然在藝術(shù)創(chuàng)作中，許多極具偶然性的藝術(shù)變化是可遇不可求的，但往往，失敗品的數(shù)量要超過驚喜，這對(duì)設(shè)計(jì)師想要大面積復(fù)制這種效果是很不利的。

在當(dāng)代首飾已經(jīng)成為主流首飾方向中的一種的今天，各種藝術(shù)形式與材料的運(yùn)用必不可少，而且將在更大的范圍發(fā)展下去。由此我們可以看出，材料的多樣性與新功能性將會(huì)更多的被發(fā)現(xiàn)與大量運(yùn)用。冷琺瑯只是這其中的一種，也可以繼續(xù)發(fā)現(xiàn)它在其它方面的功能性，給予當(dāng)代首飾更多的可能。