青陽生漆夾纻技藝的工藝探析

青陽地處于安徽皖南山區，有著兩千多年的悠久歷史，其境內也孕育了諸多非物質文化遺產，作為優秀傳統技藝的生漆夾纻技法便是其中一個代表。青陽是當地主要的苧麻產地，麻紡業尤為發達，當地村民自古也就有種植漆樹和“以漆造物、以漆造美”的習俗與工藝活動，同時作為四大佛教名山的九華山位于青陽境內，使其長期受到佛文化浸染，再加上通過生漆夾纻技藝制作的漆器兼具質地輕便、造型豐富多變、堅固美觀等諸多優點，因此生漆夾纻技藝被廣泛運用于諸多佛像雕塑的制作，在九華山祇園寺、百歲宮、慧居寺等諸多廟宇內的佛像造型雅致，線條優美，神態嫻靜，至今都保留完好。總之，在“非遺”視角下對瀕臨失傳的生漆夾纻技藝進行探究大有裨益。

一、生漆夾纻釋義

1.生漆

生漆是從漆樹上割取下來的一種灰乳色純天然液體，一般稱之為天然漆或大漆，這種液體主要由漆酸、水分、蛋白質淡氣與膠質組成，其接觸空氣后會產生化學反應，由乳白色逐漸轉呈為赭色、褐黑色，待表面干涸硬化后生成漆膜，異常堅固、耐磨，并兼具防潮、防腐等特性，“滴漆入土，千年不腐”便是生漆特性的真實寫照。同時，生漆經過加工提煉后可配制成透明漆、油光漆以及色漆等，從我國古代開始，人們就常用配制而成的大漆與色漆髹飾于各種器物表面，既可使器物堅固耐用，同時又使器物具有美觀裝飾之效。

2.夾纻

夾纻技法是傳統漆工藝中胎骨制作方法之一，是從戰國出現伊始一直沿用至今的一種古老傳統手工技藝。夾纻也被稱為挾纻、夾紓，其中夾纻中“夾”字一是指胎體內部有很多層布組成，二是指多層布之間夾有諸多填充物，比如漆灰等。夾纻中“纻”則是麻布、苧麻的含義，一般泛指各種麻類編織物，《說文》中對“纻”字說法是：“屬，細者為絟，布白而細曰纻。”其中苧麻是古代社會重要的纖維作物，苧麻纖維細長且堅韌，不易發霉與腐蝕，同時還耐潮濕，而且質地十分輕巧，可知“夾纻”就是麻布與漆的工藝結合，兩者彼此間相互層層相迭，利用麻布良好的張力與漆牢靠的粘黏性，等所塑器體干固后，形成最終堅固的胎體，通過麻布與漆所制的胎體輕便靈巧，不易開裂與變形，此法亦稱“重布胎”。

二、生漆夾纻技藝工藝流程

生漆夾纻技藝是我國優秀傳統手工藝之一，是漆藝中難度系數最高的制作工藝，其源起于春秋戰國，興盛于漢，魏晉時期隨著佛教盛行逐漸走向成熟。夾纻技法在早期只是單一的被應用在日常生活器皿上，器物大多為方形和圓形等幾何形，所以早期夾纻工藝依托的胎體大多為木胎，但隨著佛教行像活動儀式的盛行，木材作為胎體已然滿足不了大型佛教的行像儀式，所以泥塑胎體開始與生漆夾纻技法結合，其中存于日本奈良唐招提寺的唐代東渡日本傳法的鑒真和尚之像便是由生漆夾纻技法所制而成。夾纻又被稱為“脫胎夾纻”，從古代開始大多都是用來塑造佛像雕塑，它是最早的翻模技術。其中九華山作為佛教名山，長久以來給了青陽生漆夾纻技藝賴以生存的土壤，其秉承了古代脫胎造像工藝，并以傳統髹飾技藝為基礎，再由傳承人摸索發展，逐步形成一種獨到的技藝。其主要工藝流程分別是細泥塑形、裱糊麻布、生漆定型、細灰找平以及髹漆推磨。

以漆塑像為例，首先用粘土加麻絲混合以塑出泥坯，泥坯內要設木架并纏以草繩，以便最后拆毀泥模，等泥坯塑形完成并干固后，在其泥表涂抹石膏水，使泥坯外層的毛孔變細膩，待干后再刷以肥皂水以作脫模劑；其次，等泥模干后，逐層抹粗灰、中灰、細灰，一般漆灰是由青瓦粉碎過篩后再與生漆按比例調制而成，灰漆工序完成后，將已去漿并經捶打變軟的麻布剪成泥模所需方塊形狀大小，并用生漆和面粉調和成適當粘稠度，用工具將其均勻的涂抹在麻布上，最后貼在做完灰漆的泥胎表面，直至麻布貼滿泥胎表面，但要注意布與布之間接縫需要平整，然后裱布的層數根據塑像大小來定，為了塑像堅固輕便且輪廓肌理清晰，一般最少裱布四層以上，其中第一層裱布干后，要錯開第一層重疊的邊縫來貼第二層布，如此反復至預定層數即可，但值得注意的是，塑像起伏轉折微妙的地方宜貼薄布，如薄麻布缺少，可用絲絹替代，旨在使脫胎造型精準細膩；最后所有裱布完成且陰干后，布與布接縫處起伏出來的部位要用工具修補平整，再用灰漆碟補，接縫修補完成后，在胎膜表面涂抹一遍生漆，陰干后依次繼續做粗灰、中灰、細灰并髹漆打磨，待整體胎膜干透，從胎膜底部拉拽預先設置的草繩，毀去泥模，用工具敲打胎體，清理干凈剩余碎泥，而后在將胎膜放于熱水中，使吸附于麻布胎空殼的泥漿隨肥皂水的融化進而脫落干凈，再將整體布胎進行最后一次全面找補，并將抽毀泥模留下的底部空洞用麻布與生漆進行封閉，最后一步則是根據塑像需要進行髹漆、貼金等裝飾。

三、結語

夾纻技術是中國傳統器型工藝中漆工藝含量最高的制作胎骨技法，而青陽生漆夾纻技藝則很好的傳承了這一工藝，作為傳統工藝文化的組成部分其蘊藏了豐富的思想文化與特有的工藝語言，通過對其技藝的探究，可以剖析當地漆文化形成的社會文化背景和技術條件，在理論上，對地域科學技術史、民俗學、佛文化歷史等相關領域也有著一定借鑒意義。最后，希冀這項傳統技藝能在地域文化多元性發展進程中留存并發揚光大。