直面現實生活，重述寫實精神
——《初春歌會》創作筆記

《初春歌會》是筆者申報的2015年國家藝術基金青年創作項目，該作品是一個反應當下中國社會的現實主義作品，從關愛老人角度出發，把關注視點聚焦到生活中最普遍、最平凡的社會群體。中國現已進入老齡化社會，如何提高老年人的晚年生活已經成為當下最重要的社會問題。改革開放后我國經濟發展迅猛，人民生活水平日益提高，養老保險的普及使老年人晚年的物質生活得以保障。然而老年人晚年生活的幸福感不僅需要物質的滿足，更加需要精神生活的滿足。老年人是社會中的弱勢群體，關心老人、尊重老人、愛護老人，重視滿足老人的精神生活和基本生活需要時全社會的共同責任。

本作品創作靈感來自生活感受，當春天剛剛到來的時候，人們都迫不及待的走出家門，感受春天的氣息。我的創作正是抓住了這個季節的節點，“初春”不僅指向季節，更指的是老年人精神上的再次煥發。本次創作共安排共9個人物，其中8個為老人，還有1個一歲左右的小孩，也是在隱喻初春的時節。人物造型在寫實的基礎上略加夸張變形，創作手法采用工筆重彩，以期達到更深入、更細膩的塑造人物形象，烘托環境氣氛，從而更好的表現主題。藝術來源于生活”，但最終的目的還是要“高于生活”，《初春歌會》的創作過程中，如果按照素材中的色彩生搬硬套顯然不能符合藝術審美的需求，最終色彩稿確定為以紅色為主色調，藍色、綠色作為次要色彩，而黑、灰色則作為穩定畫面的輔助色彩，同時還注意了人物色彩之間的呼應關系，比如前景中最稚嫩的孩童身上的白色與藍色，分別呼應著中景穿白襯衣的白發老人與遠景藍襯衣的卷發老人，而推嬰兒的女性上身的紅色則呼應著遠景中穿著黑灰色上衣女性的紅色長褲，這樣的搭配共同形成了和諧且富有變化的色彩效果，在大基調的調控下完成了對于局部小細節的豐富表現。如果說色彩稿是整個工筆作品的“肉”，那么工筆作品中的線描稿一定就是能夠撐起這些“肉”的“骨”，有了這“骨”才能完整的組織出最終的成品。《初春歌會》線描稿，根據不同的質感確定線條的粗細程度，除了注意區別皮膚與衣物的不同勾線方法，還要注意到不同衣物間的線條質感，比如線衣的勾畫方法與襯衣的勾畫方法就有不同。在整體的形象刻畫中，特別是對于頭發的刻畫，采取了更為細致的組織方法，頭發的細度極力追求真實頭發的細度，同時也注意到了不同發質、發型，分別表現出長發、短發、卷發、直發、披散下來的頭發與扎緊的頭發的區別，保證了頭發在整體人物刻畫中的質感。

通過線描稿與色彩稿的確立，《初春歌會》有序的組織了畫面關系，對色彩稿放大的過程中，局部略有調整，注意了細節的變化和整體人物衣物、皮膚、頭發不同質感的色彩表達。全景式地構圖方式，讓每組線條的走向都遵循嚴謹的造型需要，而不同的肌膚質感則表現出畫外個人生活的不同境遇，在這種隱喻的境遇下，畫面中的9位形象都和諧在“歌會”的氣氛中，沉浸在精神世界的自我認可中。生活化的寫實造型保持了對造型結構的執著，同時釋放出由內而外的強大形象張力，把人與人的關系并置在一個共享的平面空間內，形成一種復雜的、互動頻繁的形式美感，使得每組形象中表現性的情緒痕跡得以真實而含蓄的再現。

本次創作手法以寫實為主，在繼承了前人的寫實畫法風格的同時，注入了自己對于形象關系及人物內心的理解。將普通人的生活如實的展現在畫面當中，畫面形象的處理既不回避他們的普通性，也不回避生活細節的瑣碎，菜籃、手提袋、購物車、嬰兒車無不顯示他們真實的生活并不輕松，這次的“合唱”正是他們在生活中感受美好幸福的時刻，平實的人物形象下，蘊含的是對于精神生活的炙熱追求。出色的寫實技巧，對人物性格特征的藝術化夸張，即強調了形象的深入刻畫又充分的表達出傳統的筆墨意境，人物的情緒是飽滿的富有張力的，同時這種情緒在筆墨造型的把控下并沒有以極端激情的方式表現出來，反而牢牢的把握住傳統人物畫“含而不露”的表現方式，再一次加強了情緒渲染。畫面結構的安排極具韻律感，每一個人物形象的能量不斷的向畫心處加強，從低聲附和到引吭高歌，節奏的變化終于達到了最高潮，而最顯眼處的拉二胡的老者反而在這最高潮處，卻以最平靜的姿態出現了，成為了全畫當中最為理智的形象，卻更加強調了此刻的情緒，他的雙眼緊盯著樂譜控制著合唱的節奏，同時也控制著畫面的節奏。

受到西方現代主義藝術的影響，隨著后印象、立體主義、表現主義、達達、構成主義、超現實主義的繪畫不斷涌入國內，中國人物畫的發展在一定程度上也受到了這些西方因素的影響，在這種影響下，相當一部分青年藝術家放棄了國畫的寫實技巧，企圖跟隨西方的現代藝術，成為佛洛伊德虔誠的信徒，在畫面中不斷設想自己進入一種無意識、夢幻般的狀態，跟隨著自己的潛意識，在自我催眠的狀態中繪畫。人物畫寫實造型一度被認為是過去式的藝術意識，受到輕視，如今看來不得不說這正是一種西方文化對于中國文化的強勁影響與蠶食。出色的寫實技巧，以形象為第一，將西方的造型能力訓練，作為中國人物繪畫發展的助力，強調真實的寫實主義精神，即揭示社會矛盾、直面血肉生活、突出畫家個性，才能獲得中國人物畫創作的真正進步。