淺析《西狹頌》

（山西師范大學 041000）

一、《西狹頌》的碑帖簡介

《西狹頌》是漢代隸書成熟時期的產物，此摩崖石刻位于甘肅省的天井山魚竅峽中，其內容主要記錄了東漢時期武都郡太守李翕領導人們開天井道的歷史政跡。此頌碑長3.75米，高3.06米，由額、圖、頌和題名組成。上有篆額“惠安西表”，其右下方為《五瑞圖》，左為正文，后為題名。時至今日碑立原址，體現了漢隸摩崖石刻置身于大自然的宏偉氣息。《西狹頌》在我國書法史、文化史、金石學上占有重要地位。自宋代以來，曾鞏首次著錄于《南豐集》中，這便引起歷代金石學家和藝術家的關注。徐樹鈞則感悟為：“疏散俊逸，如風吹仙袂，飄飄云中”1。

二、《西狹頌》的藝術特點

《西狹頌》的主要特點為莊嚴渾穆，氣勢宏偉，與當時通俗流行的隸書的扁寬結構特點不同，其結構不僅保留了篆書圓通古勁的韻致，而且也已經顯露出楷書穩健方正的特點。現如今，《西狹頌》碑帖通過印刷排版打亂了原碑的整體章法，但這也無法削弱《西狹頌》的古拙與磅礴的氣息。并且我們依然能清晰地看到字與字之間的錯落變化與跌宕起伏。原碑所處位置雖不易受到風雨侵蝕，但時間長久，仍有些許斑斕，但這對《西狹頌》整體的氣息來說并沒有什么較大的影響。反而能夠讓人們更加深刻的體會到其中的厚重感，給人們一種更加耐人尋味的感覺。

三、《西狹頌》的臨摹與創作

通過比較我們可以發現，《西狹頌》與《郙閣頌》有一些相似之處，其總的特點是體方筆拙，筆力遒勁穩健，渾厚雍容。但《郙閣頌》更拙一些，它沒有較為明顯的波磔筆畫，筆道硬挺，以拙取勝。《西狹頌》與《郙閣頌》相比，稍見秀逸，顯得更加活潑。于雄強茂密中又見神采飛動，是難能可貴的。近人佘雪曼在講東漢《西狹頌》特點時說：“西狹頌的藝術特點是莊重渾穆，天骨開張，有博大真人氣象。······它的結字高古，筆力遒勁，如彼蒼松，自具端麗。”他還說：“學漢碑要有氣魄，寫得大，放得開，這塊首尾完好的石刻，對于今天的我們，應是最佳的范本。”（見1978年香港《書譜》雜志。）2臨習《西狹頌》，我們可以發現，將《西狹頌》的大氣磅礴、渾厚雍容的特點展現的淋漓盡致是比較有難度的。仔細觀察、觀看《西狹頌》的原拓，對于我們學習《西狹頌》有很大的幫助。雖然《西狹頌》原拓與原碑有著不可避免面的一些差別，但我們依然能清晰地感受到漢代的大氣，能感受到《西狹頌》的渾厚。只有感受依然不能解決問題，該如何將這種大氣磅礴展現在我們的臨摹中值得我們深入思考。仔細觀察、觀看《西狹頌》使我們感受到自己的心胸非常的開朗豁達，這種感受也帶給我們非常大的益處。這也讓我想到了清代的傅山所說的“作字先作人，人奇字自古”3。因此我認為作字與做人也是有很大的聯系的，是會相互影響的。

《西狹頌》的字形總體是方形，橫畫與橫畫之間的間隔較為寬大，所以文字顯得大且清晰明朗。《西狹頌》的橫畫，多以方筆為主，通常需以藏鋒入筆，收筆時應自然一些，不需要太刻意。起初臨習時需注意到這一點，若每一個筆畫的起筆收筆都較為刻意，便顯得比較矯揉造作。《西狹頌》的點畫也是藏鋒筆法，其寫法各種各樣，有逆筆向下的、橫揮的、斜揮的、向上鉤的等等。《西狹頌》的字體多篆書造型。比如“以”，字形完全是按照篆書的寫法，只是將橫畫豎畫的線條稍做了一些改變，不僅有方折，還帶有篆書的圓潤。帶有篆書圓潤特點的還有許多，例如寶蓋頭的一些字最為突出。如“害、容、字、官、守、宿”等。《西狹頌》中，我認為橫畫是較難處理的。如“王、三、二、五”等字。若果處理不好筆畫之間的關系，與其中的變化，寫出來的字就會顯得十分呆滯。

初臨《西狹頌》時，不能只顧字形，忽略筆畫中的一些變化。通過學習我們可漸漸體會到筆畫中的提按頓挫，找到些許的節奏感。同時我們也要嘗試在墨法中尋求一些變化，可嘗試加入枯筆，但是枯筆用不好則易削弱《西狹頌》大氣磅礴、渾厚高古的特點；也可嘗試用潤一些墨來寫，有些時候的脹墨效果更容易體現出《西狹頌》的渾厚，但不可亂用，還是要注意整體的章法的。《西狹頌》的整體章法為橫有行，縱有列，字距較大，行距較疏，疏朗有致。疊格子進行臨習，容易拘束臨習時的整體感覺，而變成了單個字練習。嘗試不疊格子臨習，從中摸索其中的章法，便會有不一樣的效果。通過臨習《西狹頌》，學習到了其中的用筆、結體與章法，便對利用《西狹頌》創作有了很大的幫助。

談到《西狹頌》的創作，既需要繼承傳統，又需要創造革新，兩者缺一不可。在不斷的臨寫過程后，可通過集字練習，慢慢的進行創作。創作需要靠一些結構細節等來打通整幅書法作品的氣息。首先一幅作品離不開字間的“搭配”，也就是“組合”。我們在思考了字的線條之后，就要思考如何把線條配合在一起，這便是字間的結構。字與字的配合，也是有很多的方法和規律可循的。通過臨習《西狹頌》可體會到字與字的聯系，且行氣都離不開字間搭配布局，不論是對于我們臨習還是創作都是十分適用的。并且，我們只有在繼承傳統的基礎上，進行合理的創新，才能使作品更耐人尋味。

注釋：

1.近代徐樹鈞所講，見《中國書法簡史》，高等教育出版社，2014年版，第68頁。

2.近人佘雪曼描述東漢《西狹頌》時所講，見《中國書法史》，河北美術出版社2001年版，第44頁。

3.出自清代傅山《霜紅龕集》，見《中國古代書法理論解讀》，上海人民美術出版社2012年版，第44頁。