近年國產(chǎn)動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的藝術(shù)性流失

（天津外國語大學(xué) 300270）

一、動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)風(fēng)格特征

（一）寫實(shí)類

寫實(shí)類角色是以現(xiàn)實(shí)生活中的形象為原型，將自然形態(tài)加以整理，由繁到簡，使藝術(shù)形象更加單純化，性格更加典型化，在歸納提煉中保留原形，外表的比例造型和真實(shí)的人類類似。例如1998年美國迪士尼的作品《泰山》和《花木蘭》，日本吉卜力的動(dòng)畫電影《哈爾的移動(dòng)城堡》、《千與千尋》、《天空之城》等，中國的動(dòng)畫電影《驕傲的將軍》、《大魚海棠》等片中角色多使用了寫實(shí)類的造型手法。

（二）擬人類

擬人類的角色造型是動(dòng)畫設(shè)計(jì)中應(yīng)用最為廣泛的設(shè)計(jì)風(fēng)格，如2016年美國迪士尼的作品《瘋狂動(dòng)物城》，片中所有的角色都以動(dòng)物為原型，將動(dòng)物賦予人類的特征，會(huì)說話，會(huì)直立走路，有情感，會(huì)表達(dá)。又如中國動(dòng)畫連續(xù)劇《熊出沒》中動(dòng)物的形象都是用擬人的造型方法進(jìn)行處理，片中的兩只熊像人類一樣直立行走。擬人化的角色在動(dòng)畫中應(yīng)用非常廣泛，英國動(dòng)畫電影《小雞快跑》、《小羊肖恩》、《超級無敵掌門狗》等，美國動(dòng)畫電影《汽車總動(dòng)員》、《蟲蟲特工隊(duì)》、《快樂的大腳》等。

（三）寫意類

寫意類角色沒有具體的造型，角色成抽象的符號化，比如中國阿達(dá)導(dǎo)演的作品《三十六個(gè)字》的角色表現(xiàn)，以中國水墨為整體風(fēng)格，場景使用國畫山水，角色使用毛筆字造型，片子整體感覺抽象大氣，比較有名族風(fēng)格。

二、國產(chǎn)動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)存在的不足分析

（一）《熊出沒》中角色設(shè)計(jì)分析

《熊出沒》中熊大和熊二是我們很熟悉的動(dòng)畫角色，憨厚耿直的性格，笨拙的肢體動(dòng)作，讓人印象深刻，國內(nèi)兒童頻道的大力推廣讓片中角色家喻戶曉，有部分人喜歡，也有很多人厭惡，不美觀的角色形象、暴力的砍樹劇情、直白露骨的對白臺(tái)詞是很多人厭惡它的原因。國內(nèi)外以熊為設(shè)計(jì)源的動(dòng)畫片數(shù)不勝數(shù)，比如韓國的《倒霉熊》、美國的《叢林大反攻》、《被遺忘的玩具》、《嘟嘟熊》、《北極熊》、《小熊維尼》、《玩具總動(dòng)員》、《怪物公司》、《Care Bears》等等。這些動(dòng)畫作品中都出現(xiàn)了熊，但是從熊的外在形象對比，與熊大最相似的是《叢林大反攻》中的布谷。

《熊出沒》是深圳華強(qiáng)數(shù)字動(dòng)漫有限公司出品的系列動(dòng)畫片，丁亮、邢旭輝導(dǎo)演，武斌、侯喆編劇。該片主要講述了森林保護(hù)者熊兄弟與破壞森林、采伐原木、占領(lǐng)土地開發(fā)創(chuàng)業(yè)實(shí)驗(yàn)田的光頭強(qiáng)之間上演的一幕幕搞笑對決的故事。作品自2012年1月22日在中央電視臺(tái)少兒頻道高頻率的播放。《叢林大反攻》又名《打獵季節(jié)》是2006年上映的美國動(dòng)畫電影，由羅杰·艾勒斯執(zhí)導(dǎo)，喬恩·費(fèi)儒、加里·西尼斯等主演。影片講述了狩獵季節(jié)獵手們在叢林遭遇了灰熊布格，布格帶領(lǐng)動(dòng)物們打了一場混亂而又搞笑的完美反攻戰(zhàn)，將獵手們趕出了叢林，還給動(dòng)物們一片安全的居所。

下面就《熊出沒》和《叢林大反攻》兩個(gè)動(dòng)畫片的具體設(shè)計(jì)內(nèi)容進(jìn)行分析。

1.共同點(diǎn)

第一、共同的設(shè)計(jì)源和造型手法。角色造型設(shè)計(jì)里主要以動(dòng)物、植物、生活用品、靈精鬼怪四種設(shè)計(jì)源中選取設(shè)計(jì)元素，兩部作品中角色都是以棕熊為設(shè)計(jì)源。

第二、都采用擬人化的造型手法設(shè)計(jì)的。片中熊都像人類一樣，有自己的姓名和性格，會(huì)說話能直立行走，有情感知冷暖。除此之外，兩部動(dòng)畫片中的熊身體比例類似，頭和身體的比例都在9頭長左右，面部形態(tài)都有大鼻頭，和小耳朵。

第三、故事發(fā)生的環(huán)境地域類似，都是在室外叢林中展開的劇情。都生活在野外，有自己的動(dòng)物交際圈，身邊有不同的動(dòng)物朋友。

2.不同點(diǎn)

第一、面部差異。

兩部動(dòng)畫片中的中同樣是棕熊但是臉部設(shè)計(jì)有很大差異，《熊出沒》中熊大和熊二相似度很高，只是顏色和性格做了差異性表現(xiàn)。熊大的面部圓潤，嘴巴和眼睛周末顏色淺淡，嘴巴很大，外凸張合，說話時(shí)候上下牙齒都會(huì)暴露出來。并且區(qū)別于《叢林大反攻》的布谷最主要結(jié)構(gòu)是有粉色嘴唇，復(fù)雜的臉部結(jié)構(gòu)加上粉色的嘴唇，眼球凸出，沒有包裹感，眼神不靈活，黑眼圈，眼球的變化單調(diào)。

《叢林大反攻》中熊的布谷面部呈現(xiàn)三角狀，弱化耳朵的造型，突出嘴巴和鼻子的結(jié)構(gòu)，鼻子立體感強(qiáng)，有立面變化，線條更流暢富有變化，不僅僅是單純的大圓鼻頭。嘴巴內(nèi)藏低調(diào)不外露張揚(yáng)，在說話的時(shí)候只露下齒。在鼻頭的下方。相對于熊大熊二，這只熊的毛發(fā)機(jī)理更真實(shí)。

第二、身體造型差異。

《熊出沒》中熊大熊二的上肢凸出小臂的前臂屈肌群和伸肌群，弱化大臂的肱二頭肌和肱三頭肌的表現(xiàn)。身形高大圓潤，是角色設(shè)計(jì)中力量型角色的塑造手法，但是和《叢林大反攻》中布谷比較，不夠弱化下肢的表現(xiàn)，從角色設(shè)計(jì)角度分析，力量型龐大的角色應(yīng)是弱化臀部和腿部的結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)上身的肌肉感，呈倒三角狀。布谷的眼睛是被眼皮半包裹起來的，更加真實(shí)，而熊大熊二的眼球是凸出在眼眶的，布谷的眼睛轉(zhuǎn)動(dòng)更真實(shí)一些，熊大熊二的眼睛凸出，眨眼動(dòng)作沒有眼皮的配合，所以有表情切換的時(shí)候略微顯得僵硬。嘴部動(dòng)作方面，布谷的表情動(dòng)作更豐富，臉頰肌肉靈魂的配合眉毛和眼睛嘴巴，靈動(dòng)感十足，而熊大熊二的表情模式化明顯，因?yàn)槊朗絼?dòng)畫設(shè)計(jì)的表情設(shè)計(jì)多使用不對稱的表情，在表達(dá)表情方面會(huì)更細(xì)膩，注重眉毛眼睛和嘴部的配合。

第三、動(dòng)作表現(xiàn)差異。

動(dòng)畫片中角色的動(dòng)作是引導(dǎo)觀眾的重要因素，一招一式一舉一動(dòng)都在影射劇情的發(fā)展脈絡(luò)。兩部動(dòng)畫片中對熊的定位都是憨厚的大笨熊，熊大熊二的動(dòng)作設(shè)計(jì)比較笨拙，動(dòng)作不靈活，跑步走路的方式看起來很吃力，但是《叢林大反攻》中重達(dá)900磅的布谷跑起來就會(huì)顯得靈活很多。

（二）《喜羊羊與灰太狼》中角色設(shè)計(jì)分析

以羊?yàn)榻巧膭?dòng)畫作品有很多，美國動(dòng)畫電影《瘋狂動(dòng)物城》中的羊市長，英國阿德曼的動(dòng)畫系列短片《小羊肖恩》，日本動(dòng)畫電影《翡翠森林：狼與羊》、美國皮克斯作品《跳跳羊》、國內(nèi)動(dòng)畫片《藏羚羊》、國內(nèi)動(dòng)畫系列短片《喜羊羊與灰太狼》等都是以羊?yàn)榻巧归_的劇情。下面我們將《小羊肖恩》和《喜洋洋和灰太狼》兩部動(dòng)畫片中的角色進(jìn)行對比分析。從外在感覺來看喜洋洋造型簡單呈符號化，角色的造型風(fēng)格和色彩搭配初級偏低幼，肖恩的造型細(xì)節(jié)更多，每個(gè)角色都有屬于自己的特征，毛發(fā)的質(zhì)感也更精致。

1.共同點(diǎn)

兩部動(dòng)畫作品都是以短片起家，《喜洋洋與灰太狼》是廣東原創(chuàng)動(dòng)力文化傳媒公司出品的動(dòng)畫作品，從2005年至2018年共計(jì)出品17季，總共992集，每集14分鐘共13888分鐘內(nèi)容。《小羊肖恩》是英國阿德曼動(dòng)畫公司出品的定格動(dòng)畫短片，2007年3月至2016年9月共出品五季，共150集，每集7分鐘，總共1050分鐘。阿德曼工作室和BBC、CBBC聯(lián)手推出了以肖恩為主角的粘土動(dòng)畫連續(xù)劇，講述了羊群、農(nóng)場主和牧羊犬之間的逗趣日常。國產(chǎn)動(dòng)畫年生產(chǎn)量為1068.3分鐘，阿德曼動(dòng)畫年生產(chǎn)量為116.66分鐘，國產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)量是英國阿德曼產(chǎn)量的9.157倍，產(chǎn)出量驚人。

除此以外兩部片子還有很多共同點(diǎn)，二者都是以機(jī)智勇敢的雄性羊?yàn)橹鹘牵ざ骱拖惭笱髢蓚€(gè)角色在影片中的定位基本相同在劇情中起到領(lǐng)導(dǎo)者的核心作用。角色們都是在牧場或者羊村里生活，都是以羊群的方式生存，有很多伙伴好朋友，也同樣有很多敵人。肖恩的敵人是粉豬和農(nóng)場看門狗，喜洋洋的敵人是灰太狼。同樣，設(shè)計(jì)手法上兩部片子也同樣使用擬人的造型手法，他們都像人類一樣會(huì)說話會(huì)走路，有情感有思維。

2.不同點(diǎn)

第一、表現(xiàn)形式差異。

動(dòng)畫作品分為二維動(dòng)畫、三維動(dòng)畫、定格動(dòng)畫這三種表現(xiàn)形式，《小羊肖恩》是使用粘土做的逐幀定格動(dòng)畫，這部影片做的是一種情懷，阿德曼工作室一直認(rèn)為粘土動(dòng)畫才是真正的裸眼3D動(dòng)畫，是手藝人的執(zhí)著。在這部影片中材料的質(zhì)感得到了較好的發(fā)揮，使得動(dòng)畫影片的畫面更加形象、逼真，讓觀眾覺得活靈活現(xiàn)、十分真實(shí)。而《喜洋洋與灰太狼》是用電腦flash制作的逐幀二維動(dòng)畫，相對《小羊肖恩》中角色的皮毛質(zhì)感和場景的色彩搭配都略遜一籌。

第二、面部和身體造型差異。

在人物造型設(shè)計(jì)上，《喜洋洋與灰太狼》中角色的相似度較高，面部都呈圓形，頭與身體的比例都為1：1，呈可愛的造型風(fēng)格。《小羊肖恩》中每個(gè)角色都有自己的特點(diǎn)，身高和體型也都不同，有高有矮，有胖有瘦，而且會(huì)根據(jù)不同的故事主題更換相應(yīng)的服裝和道具。

三、結(jié)論

動(dòng)畫作為一種特殊的藝術(shù)形式，不僅承擔(dān)著文化傳播的功能，也能為創(chuàng)作者帶來巨大的經(jīng)濟(jì)效益。角色設(shè)計(jì)是動(dòng)畫的基礎(chǔ)，動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)為原本沒有生命的事物孕育生命和個(gè)性。我們需要國內(nèi)動(dòng)畫創(chuàng)作者們在創(chuàng)造藝術(shù)與商業(yè)運(yùn)營中尋找平衡，探索更加充分和有效的方式和方法從人物的表現(xiàn)形式、面部表情設(shè)計(jì)、身體造型設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)等方面不斷提升自己，發(fā)揮優(yōu)勢、取長補(bǔ)短、再創(chuàng)輝煌！