電視劇《我的前半生》女性敘事視角研究

⊙王 穎 張 娟［曲阜師范大學， 山東 日照 276800］

根據亦舒的同名小說改編的大型都市情感電視劇《我的前半生》，沖破都市情感大戲僅靠演員顏值獲取收視率的套路，將觸角延伸到經過歲月洗禮的成熟女性群落中，劇中反映出的當代女性生活現狀和社會背后的問題引發觀眾和網絡上的較大的互動和熱議。本文將對《我的前半生》這部電視劇的女性敘事視角進行分析研究。

一、敘事視角、女性敘事視角的界定

所謂敘事視角是敘事作品中對故事和文本發生的事件進行觀察和講述的角度，也就是敘述人站在怎樣的位置觀察或講述故事的特定角度。同樣的事件由于敘事視角的不同，所呈現出的人物面貌和事件意義將會不同。所謂女性敘事視角，就是以女性主義視角與敘事相結合來表達情感，使文本具有了女性主義批判的意義。

二、《我的前半生》女性敘事視角的形成

《我的前半生》改編自女性作家亦舒的同名小說作品，但在改編過程中并不是事無巨細地將原著中的每一個細節都照搬到劇本當中，會按照自己的人生經驗和對劇本主題的綜合把握，在符合大眾心理的前提下對情節做出必要的增刪。小說中的子君與電視劇中的子君有著不同程度改編和保留，并進行一定程度的主題擴展和人物設置的變化導致情節的重構，還加入了不同的情感線索和形形色色的人物關系。雖然情節和形象設置與原著都存在差異，但從主題上，電視劇與原著相比有著更廣泛的表現群體，原著小說將女性敘事視角投射在電視劇文本中，給作品帶來較為鮮明的性別視角。

隨著社會的不斷發展，快節奏的生活使得女性在事業和生活等方面都有著不同程度的要求。原先熒屏中以《渴望》中劉慧芳為代表的“中國傳統勞動婦女”逐步被現代職業白領女性形象所取代。《我的前半生》整部劇就是主要表現女性群體的獨立自主、自信自強的性格特征。電視劇的文本是對現代社會的另一個存在的寫照，隨著社會的逐步發展，電視劇的文本和反映也表現出女性地位提高，追求獨立人格的故事或者主人公的人設情況，這種思想可以通過電視媒體進行獨立思想的促進和傳播，促使女性群體在工作中以更加積極的態度去面對，展現出編劇對這一女性群體的人文關懷和女性獨立的支持欣賞。

三、電視劇《我的前半生》的女性視角體現

《我的前半生》這部電視劇的故事以一個沒有任何工作經驗的闊太太羅子君遭遇婚內背叛為開篇，但隨后的劇情中，子君在親朋好友的幫助下走出了感情的陰影并投身于事業當中。整部電視劇以女性的視角體現出女性特有的內心活動，可謂在細節的處理上較為成功。

（一）挖掘當代女性主體的現狀

隨著大量帶有女性主義敘事等劇作開篇以來，女性主義的主體意識逐漸變強，并對以男權為中心的傳統思想體系發出一輪新的思想挑戰和突圍。在《我的前半生》的影像敘事中，女性意識逐漸分明和強烈，在長時間的女性蘇醒的過程中有了進一步的展現。女主角子君被設為一個沒有工作和社會經驗的上海闊太太，被離婚后通過好友唐晶和其總裁男友賀函的積極引導走出困境，開始獨立工作并獲得肯定的故事，從初為買鞋的售貨員到公司的得力助手，劇中對這個期間子君的努力刻畫得較為細致，整部影片的女性人物，女主羅子君、好友唐晶、插足者凌玲，甚至包括子君的媽媽和她的妹妹子群，其設置都從人物的生活環境以及思想邏輯著手，尤其是以好友唐晶烘托出女性獨立的魅力和重要性，甚至于插足者凌玲也是一個從基層憑借個人努力奮斗到公司小領導的單身母親，從這一方面來講，無論是劇中的偏正面和偏反面的女性人物，她們的共同的特征都是帶有獨立性的，突破了以往中國電視劇中的女性傳統形象，從側面也反映出當代社會女性的一種生活形態，也表現出女性人物中的自主、自信、自由的女性形象。

（二）性別視角的轉換顛覆男權中心

《我的前半生》沖破了原有的都市情感劇以顏值當道的套路，而把眼光放到了經過歲月洗禮的成熟的女性群落中，在一種“怕抓不到男人、抓不到生活”的焦慮中，三十五歲的全職太太羅子君突然被出軌的丈夫提出離婚后，滑向了生活的冰點。這是一個長期依附于別人生存的女性開始找回自己的苦旅。整部影片中被拋棄的羅子君在以后頑強的自我成長中開始順利成長，這也說明了在今日的中國社會中對女性獨立持有支持的態度，并有了更大的包容性和尊重，女性與男性雖然仍在社會中處于不完全平等的地位，有很多需要改善的地方，但垂注于女性獨立背后的社會觀念和相關的制度環境仍然在改善。人真正的獨立在于始終忠于自己的內心，子君、賀函、唐晶的情感糾葛在當下流行的防火防盜防閨蜜的熱議中，有著聯系劇情發展的最為主要的情感線索。就像劇情里的男主角賀函曾經告誡羅子君：“你已經不再年輕了，不能再靠著刷臉去做人生的擺渡船了，為了你的下一次戀愛、下一次婚姻、下一個男人，你要做一個有用的人，人家找上你，是要看一看，你手里有沒有拿船槳的。”這種類似于心靈雞湯的臺詞在劇中是非常多的，既通過賀函這個人設以人生導師的方式說出來，又突出了這部影片真正要表達的思想內涵，這也與制片人黃瀾的理念不謀而合：“情感獨立意味著人生不在外部世界求幸福，而是在內心深處學會接納，并付出愛。”

由此看出，隨著現代社會的不斷變遷，女性正在經歷著文化、角色、身份的不斷揚棄與轉換，當代的女人往往面臨多重困境，事業與愛情、家庭與個性、社會角色與理想世界等問題，所以在現代中國電視劇中，以“性別/事業”為視角漸漸成了呈現女性命運的主流敘事模式，在這期間展現不斷否定傳統婚姻對女性的束縛，激發出女性喚醒自我，建構自身的主體性價值，呈現出女性視角敘事對女性特有的性別關懷。

（三） 凸顯以女性為主體的敘事方式

在《我的前半生》中，牽扯到關于兩性關系的構建，例如唐晶與賀函，子君與賀函，子群與白光等愛情婚姻關系上，多以追求平等和諧的伴侶關系為主，在女性角色的人設中多表現出獨立自主，在愛情上追求平等尊重的現象，從而打破了“中國式婦女”的女性形象，而轉化為一種“綿里藏針”的女性形象。所謂“綿里藏針”的女性形象在現代社會上占據的比例越來越大，這類人群有著獨立自主的靈魂，在愛情上追求獨立、平等、真誠；在事業上尋求突破，即使受到男性的壓制，內心卻堅持人格的獨立，并且伺機掌握主動權。在《我的前半生》中，講述的主要人設和情感都以女性的獨立自主為主要線索，從而講述了以子君為代表的女性群體的心理活動和生活方式，不管是通過整個事件的貫穿精髓還是從細節或者閨蜜等周圍人設的側面反應，或者是臺詞中的心靈雞湯，都為收視群體尤其是女性給予積極向上的思想帶動，可以說整部劇都以女性視角來敘述事件，這從很大的程度上可以給女性觀眾一種強烈的共鳴，在表現的細節方面也較為細膩，可以說是一部反映女性成長歷程的良心劇作。

四、結語

隨著時代的發展，女性再也不是男性的依附品，女性的社會地位有了明顯的變化，地位的不斷提升使得她們有能力和渠道發出深藏在內心中的聲音。《我的前半生》這部良心劇作的熱播使得傳統家庭電視劇中的女性角色有著進一步的提升，敘事的結構也發生著較為明顯的變化，作者和編劇也是根據自身的經驗和現代社會中的女性的地位變化創造出的較為真實的女性形象，充分地體現了時代的特征。這種女性主義的彰顯也為我國電視劇行業的發展注入了又一股鮮活的生命力，提供了新的創作的靈感。