水彩風(fēng)景畫寫生的色彩表現(xiàn)淺析

曾文軒

摘要：水彩風(fēng)景畫寫生是利用水彩畫鮮明的藝術(shù)色彩，跳脫的顏色藝術(shù)以及強(qiáng)烈的視覺(jué)效果來(lái)進(jìn)行風(fēng)景的描繪。在風(fēng)景寫生的過(guò)程中，能夠通過(guò)顏色與水的交融來(lái)將大自然的關(guān)展現(xiàn)出來(lái)。水彩畫作為美術(shù)藝術(shù)中的重要板塊，其本身就是帶有鮮明的藝術(shù)特色的。筆者根據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)，對(duì)水彩風(fēng)景畫寫生的藝術(shù)特色進(jìn)行分析，并對(duì)其色彩表現(xiàn)進(jìn)行討論。

關(guān)鍵詞：水彩風(fēng)景畫;色彩表現(xiàn);寫生

中圖分類號(hào)：J215 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）15-0030-01

水彩作為一種獨(dú)特的藝術(shù)繪畫方式，在我國(guó)發(fā)展已經(jīng)有了百年歷史。水彩之所以被稱為水彩，是因?yàn)槠浔旧硪运疄檩d體，能夠做到水色交融，色彩的應(yīng)用和線條的勾勒極具感染力與靈動(dòng)性，能夠達(dá)到清透、靈動(dòng)的繪畫效果。而當(dāng)其應(yīng)用在風(fēng)景寫生中時(shí)，這種特征就更為明顯了。

一、水彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)特征

水彩畫作為繪畫藝術(shù)的重要分支，是繪畫藝術(shù)中表現(xiàn)力最強(qiáng)，也是與風(fēng)景寫生最為合拍的藝術(shù)表現(xiàn)類型。水彩之所以被稱為水彩，是因?yàn)槠浔旧硪运疄檩d體，能夠做到水色交融，色彩的應(yīng)用和線條的勾勒極具感染力與靈動(dòng)性。正是因?yàn)樗十嫳旧愍?dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)張力，能夠?qū)⑺c顏料完美融合，因此其也成為風(fēng)景寫生的首要選擇。水彩微妙的肌理變化所產(chǎn)生出千變?nèi)f化、神秘莫測(cè)的藝術(shù)情趣，從而形成了其獨(dú)特的審美價(jià)值。水彩寫生具有清透、詩(shī)意化以及靈動(dòng)、優(yōu)雅的藝術(shù)特征，是最能夠貼近自然地繪畫藝術(shù)形式，也是最能夠彰顯自然與色彩、色彩與藝術(shù)交融的風(fēng)景寫生形式。

二、水彩畫風(fēng)景寫生色彩表現(xiàn)的藝術(shù)性

當(dāng)顏料與水交融時(shí)，色彩隨著水的流動(dòng)而流動(dòng)，我們無(wú)法預(yù)見(jiàn)色彩游走的軌跡，也無(wú)法控制其最終的效果，這種水與色彩的交融賦予了水彩畫強(qiáng)烈的偶然性，而這種偶然性會(huì)帶給我們不一樣的視覺(jué)沖擊。而水與色彩的交融所帶來(lái)的神秘感能夠極大的提高風(fēng)景寫生的觀賞性，并且能夠通過(guò)這種天然的感染力給我們帶來(lái)良好的視覺(jué)感受，讓我們能夠以最直觀的形式感受到自然風(fēng)景的靈動(dòng)與靚麗。色彩以水為媒介在紙上肆意流走，將風(fēng)景逐漸的勾勒出來(lái)，這些或濃烈、或清雅、或厚重、或清透的色彩無(wú)一不凸顯著自然風(fēng)景的美麗。

在風(fēng)景的寫生中，作者能夠利用這些或張揚(yáng)、或婉約、或熱烈、或靜謐的色彩營(yíng)造出截然不同的藝術(shù)氛圍，帶來(lái)不一樣的視覺(jué)沖擊。尤其是當(dāng)色彩與水交融時(shí)，隨著水的流動(dòng)，色彩隨著水肆意游走，往往會(huì)營(yíng)造出出人意料的藝術(shù)效果。作者既可以寫實(shí)又可以寫意，這種虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式即提高了風(fēng)景寫生的藝術(shù)價(jià)值，又提高了藝術(shù)本身的吸引力。

三、水彩畫風(fēng)景寫生中的光線與色彩

在進(jìn)行風(fēng)景寫生時(shí)，我們置身于自然中，觀察這些自然饋贈(zèng)的風(fēng)景，用眼睛去欣賞，用色彩去描摹。在這種環(huán)境下，光與影的交織，光線與色彩的碰撞，會(huì)賦予水彩寫生新的內(nèi)涵。大自然中，光線的變動(dòng)，逆光背光都能夠改變風(fēng)景的色彩。在自然中的色彩是具有生命力的，是不斷變化的，在不同的季節(jié)，不同的天氣，不同的時(shí)間，色彩都在不斷地變化。而這就需要作者去觀察，去感受。可以說(shuō)，光線是色彩的生命，色彩是水彩風(fēng)景畫的靈魂。在清晨，陽(yáng)光在晨霧的折射下，展現(xiàn)出藍(lán)灰色調(diào)，而在傍晚，又會(huì)變?yōu)榕S色基調(diào)。在光線的交織與變幻中，色彩的整體基調(diào)也會(huì)出現(xiàn)變化。作者在寫生時(shí)就需要通過(guò)對(duì)色彩的層層疊加來(lái)展現(xiàn)光線的變化，利用色彩的變化來(lái)完成風(fēng)景的寫生。

四、色彩的空間透視

水彩寫生不同于其他類型的藝術(shù)繪畫形式，作者需要對(duì)水彩色彩的表現(xiàn)形式以及色彩特征進(jìn)行熟練地把握，熟悉色彩的空間透視。在水彩寫生中，由于其本身是以水為載體，利用水色交融在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，在這種水色碰撞中，色彩與水的結(jié)合就會(huì)出現(xiàn)不同的規(guī)律，而且色彩本身也存在空間透視規(guī)律。在進(jìn)行水彩寫生時(shí)，會(huì)因?yàn)榫拔镏g遠(yuǎn)、中、近層次的不同而出現(xiàn)不同的視覺(jué)效果。

在水彩風(fēng)景畫寫生中，創(chuàng)作者與景物之間的距離不同和空氣薄霧阻隔的影響，景物的色彩、明暗、清晰度會(huì)發(fā)生變化。如，景物與繪畫者的距離越近，景物的色彩純度就越高，明暗和冷暖對(duì)比也越明顯。相反，景物與繪畫者的距離越遠(yuǎn)，色彩純度就越低，明暗對(duì)比也越弱。

概括來(lái)說(shuō)，景物與繪畫者的距離越近，景物的色彩越偏暖;景物與繪畫者的距離越遠(yuǎn)，景物的色彩越偏冷。只有明白了水彩寫生色彩的變化與表現(xiàn)，才能夠創(chuàng)作出更好的水彩寫生作品。

五、結(jié)語(yǔ)

水彩是利用色彩與水的交融來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，其獨(dú)特的色彩表現(xiàn)形式賦予了水彩寫生別樣的藝術(shù)特征。我們可以說(shuō)色彩是水彩寫生的靈魂和精髓，對(duì)于水彩風(fēng)景寫生來(lái)說(shuō)，要想誕生一個(gè)好的作品，就必須要將色彩進(jìn)行正確的應(yīng)用。