淺談運動鏡頭在電影敘事中的作用

丁偉

摘要：隨著物質(zhì)生活水平的不斷提高，科技應(yīng)用程度的不斷加深以及審美潮流的發(fā)展，人們對影視作品的期待價值不斷提高。運動鏡頭在電影作品中的運用，已經(jīng)成為一部完整影視作品必備技術(shù)。而敘事是作為電影的靈魂，如何運用不同的表現(xiàn)手法向觀眾逐步、分層次的傳達故事信息和推動感情發(fā)展。通過分析運動鏡頭如何參與完成電影敘事鏡頭和畫面，同時探討客觀性角度與主觀性角度在電影中的不同表現(xiàn)，力圖促進運動鏡頭在電影敘事中的作用。

關(guān)鍵詞：電影敘事;運動鏡頭;故事信息;人文內(nèi)涵

中圖分類號：J954 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）24-0117-01

一、運動鏡頭的相關(guān)概念

運動鏡頭是指攝像機在運動狀態(tài)下拍攝的鏡頭，一般可以通過將攝像機安放在各種活動的物體上或者由攝像者攜帶攝影機進行運動拍攝。對于運動鏡頭拍攝形式，要求盡量在運動過程中保持畫面的水平與平穩(wěn)。在拍攝取景過程中一般通過旁觀式拍攝的客觀性角度和模擬畫面主體的視覺和印象的主觀性角度，進行構(gòu)圖和情節(jié)展開。也在兩個不同的結(jié)合中，貼近生活，達到敘事目的，同時調(diào)動觀眾的參與感和認同感。

在鏡頭中通過對攝像機機位的變換，以及鏡頭光軸、焦距調(diào)節(jié)完成拍攝。一般可以分為拉鏡、搖鏡、移鏡、升降鏡等，不同的處理方式擁有不同的特點，帶來不同的效果。例如，拉鏡將拍攝主體由近至遠拉開距離，形成視覺后移效果，被攝主體在畫面中由大變小，而環(huán)境由小變大，能夠迅速對情節(jié)的發(fā)展起到推進作用;移鏡的特點是被攝主體在拍攝過程中不論是運動還是靜止狀態(tài)，在畫面中的相對位置都擁有不斷移動的趨勢，積極調(diào)動觀眾的視覺感受。

二、運動鏡頭在電影敘事中的體現(xiàn)

在異彩紛呈的各類電影中，運動鏡頭作為重要的敘事表現(xiàn)形式，能夠體現(xiàn)電影獨特的創(chuàng)作靈動性和藝術(shù)價值。通過在電影各個分鏡中的合理處理，不僅僅有助于刻畫人物形象、角色特點，鋪墊場景氣氛，而且對于電影敘事也具有推動作用。電影涉及作者、文本和觀眾三方對象，敘事具有層次關(guān)系。每部電影的敘事由一個主題展開，所有要素圍繞敘事進行。而一部具有藝術(shù)價值的電影，往往在敘事中不會對主題作一個明確的限定，而是通過構(gòu)造一個情節(jié)和意向，讓觀眾去思考、挖掘潛藏在敘事下的表達。不同的運動鏡頭，在敘事中把控不同的節(jié)奏，給觀眾打來不同的視覺體驗和心理暗示。通常，在電影敘事中，通過運動鏡頭的綜合轉(zhuǎn)換，能夠發(fā)揮推進情節(jié)、點明路線的作用。在不同的表現(xiàn)形式下，彰顯不同的主題和側(cè)重點。

我們常常通過鏡頭是否產(chǎn)生鏡像復(fù)合延存，去判斷鏡頭在行使的是記錄還是敘事功能。來自于英國的斯密士先生和來自于美國的威廉遜先生，對運動鏡頭攝影方式的問世起到了決定性作用。而運動鏡頭在復(fù)雜敘事中的應(yīng)用成功之作，應(yīng)該首推美國人格里菲斯的電影《，一個國家的誕生》。在電影中，敘事的語態(tài)和語氣都道了運動鏡頭的影響，在調(diào)度中使得敘事帶有自己情緒和態(tài)度。例如，視鏡最初定格在大場景的遠處，我們假設(shè)為一片紛亂的戰(zhàn)場，彌漫的硝煙、昏暗的色調(diào)，無數(shù)小小的士兵。此時通過運動鏡頭，讓它突然鎖定一個人物，拉近停留在一個正在后方觀戰(zhàn)的將軍空洞目光的臉上，那雙眼睛并不關(guān)注這個戰(zhàn)場上奮力廝殺的每一個人，而是穿透了這邊土地，看向了一片虛無。這讓我們不經(jīng)去思考掩埋在這次事件中的真相和將軍的感情線，運動鏡頭完美達成了第三人稱敘事。

在敘事中我們通常采用鏡頭的組合完成敘述，而如果要使電影擁有更高的藝術(shù)追求，讓電影具有自己的思想，故事更加精致完整，其中要依賴的辦法之一就是場面調(diào)度。通過運動鏡頭將視鏡調(diào)度，達到干預(yù)事件發(fā)展的目的。試鏡具有思想，通過導(dǎo)演的操控，同一劇本能在鏡頭下演繹不同的思想。而思想又常常通過運動鏡頭的組合實現(xiàn)。當(dāng)試鏡處于固定機位時，它所展現(xiàn)的角度才是客觀的，但是并不具有敘事的功能。

我們以姜文的《陽光燦爛的日子》為例，其中有一經(jīng)典橋段，鏡頭下馬小軍正在大鬧生日宴，他突然將酒瓶打碎，用破碎的裂刃刺向他的情敵。此時，我們屏住呼吸，提心以為慘劇就要發(fā)生的時候，鏡頭忽然拉轉(zhuǎn)到馬小軍成年的樣子，他正在笑著敘述：“千萬別信這個，我根本沒有那么勇敢……”，這是我們恍然大悟，對這個人產(chǎn)生了興趣，也對他的故事產(chǎn)生好奇心。

三、運動鏡頭在電影敘事中的作用

（一）運動鏡頭具有描述環(huán)境，展示空間的作用

一部優(yōu)秀的電影作品由劇本、演員、布景、聲音及鏡頭語言等多要素協(xié)作完成。而鏡頭語言作為直接表達電影創(chuàng)作的關(guān)鍵性因素之一。電影在拍攝中需要逐鏡完成，通過固定鏡頭和運動鏡頭的合理使用完成畫面的呈現(xiàn)，在鏡頭思想的把握上展示敘事時間和空間變化的目的。運動鏡頭在電影中積極調(diào)動了觀眾的感官神經(jīng)，為觀眾創(chuàng)造了一個不同角度的世界。

例如，在拉鏡頭中，由于新的元素不斷進入畫面，角色主題與所處環(huán)境之間的關(guān)系開始明確，將寫實轉(zhuǎn)換到寫意。而跟鏡頭使得觀眾代入到劇中角色相同的視角，產(chǎn)生身臨其境的錯覺，提高了觀眾的參與感。

（二）運動鏡頭具有結(jié)構(gòu)影片，渲染劇情的作用

運動鏡頭手法的持續(xù)變化，是電影畫面與鏡頭發(fā)生改變的工具，鏡頭的運動是敘事發(fā)展的重要基礎(chǔ)。運動鏡頭一般為一個分配時間相對較多的視鏡，可以作為一個相對完整的段落。如何合理的在電影中運用運動鏡頭，才能讓景的變換達到事的變換，情的變換。電影敘事的發(fā)展并不需要依靠電影中角色的臺詞語言或者旁白語言完成，而能夠依靠運動鏡頭切換產(chǎn)生的鏡像復(fù)合延存對電影事件具有的情緒和思想進行反映和表述。在運動中實現(xiàn)強化、對比、聯(lián)想、懸念等豐富的藝術(shù)效果。例如電影《復(fù)活》中馬斯洛娃去法庭受審路上搖攝表現(xiàn)的環(huán)境變化對應(yīng)的人物命運產(chǎn)生對比。

（三）運動鏡頭具有形成節(jié)奏，確定風(fēng)格的作用

在復(fù)雜的敘事中，如何使用運動鏡頭去層次展開是一個復(fù)雜的問題。需要考慮每一層次的鏡頭具體節(jié)奏處理。在整理鏡頭展現(xiàn)層次的過程實際上是整理所敘事件的的過程。敘事不能依靠單張畫面構(gòu)成體現(xiàn)，必須依靠運動鏡頭的轉(zhuǎn)換達到某種期望效果。在安排手法中有所講究，鏡頭的處理好壞對于一部電影藝術(shù)價值的高低有著極為重要的影響。

例如讓人易于理解的近景，通過運動鏡頭的延續(xù)性推向遠景，那么在這個過程中，鏡頭的改變不僅僅是在描寫環(huán)境和氣氛，也成為觀眾視覺節(jié)奏中的頓歇，去接受事件的發(fā)展。運動鏡頭獨特的靈動性，使得敘事具有獨特的韻律。

例如，影片《泰坦尼克號》上杰克和露絲站在船頭的運動畫面，成為所有觀影者的美好回憶。

四、結(jié)語

電影區(qū)別于綜藝、電視劇等其他影視作品的原因之一是，電影能夠為觀眾展現(xiàn)不同的意境和風(fēng)格，它具有自己的思想，能夠讓觀眾得到視覺享受的同時，又能給予自由思考的空間。運動鏡頭的綜合使用，讓電影敘事充滿跌宕的魅力，作為電影語言的重要表達方式，在敘事中提供了事件發(fā)展的環(huán)境和空間，然后通過不同的運動方式，結(jié)構(gòu)影片，形成電影的獨特風(fēng)格和節(jié)奏。