電影《三塊廣告牌》中的人性研究

夏娉婷 趙超

摘 要：本文介紹了《三塊廣告牌》電影的主要劇情，分析了《三塊廣告牌》電影中的矛盾美，探討了電影中人與人之間的不理解，主要包括：電影的矛盾引發(fā)點：不解與冷漠;電影中的過渡：從質(zhì)疑走向理解;電影的高潮：走向理解的人性，等等。

關(guān)鍵詞：理解;人性;《三塊廣告牌》

1 《三塊廣告牌》電影介紹

《三塊廣告牌》是由美國福斯探照燈公司、英國Film4公司聯(lián)合出品，由馬丁·麥克唐納執(zhí)導(dǎo)，弗蘭西斯·麥克多蒙德、伍迪·哈里森、山姆·洛克威爾聯(lián)合主演的犯罪劇情片。該片于2017年11月10日在美國上映。《三塊廣告牌》講述了米爾德麗德的女兒在她不在的時候被謀殺，米爾德麗德和她的丈夫查利的婚姻結(jié)束了，現(xiàn)在她過著與兒子列得相依為命的生活。幾個月過去了，沒有警告，警察似乎轉(zhuǎn)移了他們對這件事的注意力。米爾德里德既絕望又沮喪，在公路邊租了3塊巨大的廣告牌，指責(zé)警察無能，并指著警察局長威洛比。事實上，威洛比一直隱瞞著自己患有致命疾病的事實。由于這3塊廣告牌，米爾德麗德和威洛比的生活發(fā)生了巨大的變化。

2 《三塊廣告牌》電影中的矛盾美

《三塊廣告牌》要講的故事，絕對不是輕松、愉悅、勵志的雞湯。它從“奸殺慘案”開始，里面充斥著暴力、癌癥、死亡，但它絕不黑暗、壓抑、絕望，反而有一種美：一種從不解與敵對走向理解的矛盾美，一種在彼此傷害之后煥發(fā)出的彼此鼓勵、彼此理解的人性之光。這部電影是美的，不僅僅是故事帶給我們的美感，也是表現(xiàn)手法帶給我們的美感。

戲劇沖突是表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的敘述結(jié)構(gòu)方式。戲劇沖突的主要特征可以概括為4點：尖銳激烈、高度集中、進展緊張、曲折多變。戲劇沖突的表現(xiàn)形態(tài)大致分為3種：人與人的沖突，表現(xiàn)為人與人之間意志和性格的沖突，這是戲劇沖突的本質(zhì);人物內(nèi)心沖突，它往往使人物陷于不易擺脫的境地;人物與環(huán)境的沖突，環(huán)境包括自然環(huán)境與社會環(huán)境。《三塊廣告牌》中體現(xiàn)了海耶斯與威洛比警長之間尖銳激烈、高度集中、進展緊張、曲折多變的特點。

3 電影中人與人之間的不理解

馬克思主義唯物史觀認為：人性是具體與抽象的統(tǒng)一。馬克思主義人性理論首先對人的本質(zhì)作了一個精辟的概括：“人的本質(zhì)不是單個人所固有的抽象物，實際上，它是一切社會關(guān)系的總和。”

3.1 電影的矛盾引發(fā)點：不解與冷漠

海耶斯無法理解警長的處境，因為她失去了女兒，甚至對警長浪費時間和她在一起感到憤怒。警長威洛比最后說他得了癌癥，但是海耶斯臉色冷淡，好像警長在她面前不是一個活人，而是一個抽象的符號，一個職位。

因此，人性內(nèi)涵不是靜態(tài)地，從每一單個的人身上抽象提煉出的，而是動態(tài)地、具體地來理解人性，把人性放入社會、社會關(guān)系中去考察。社會性是人的本質(zhì)屬性，同時社會性是從人的“各種具體屬性即自然、社會思維屬性中抽象出最能把人與動物區(qū)別開來的、在人的多種屬性中起支配作用的本質(zhì)屬性”。

3.2 電影中的過渡：從質(zhì)疑走向理解

每個人都渴望被理解，其實理解一個人真的很難。不用說別人，我們真的了解自己嗎？世界上又有幾個人能真正了解自己。沒有人是完美的，沒有人可以是完美的，沒有人能真正理解別人。當(dāng)然，世間有很多行為是我們可以理解的，同時世間也存在各種不理解，我們最重要的是接受這種現(xiàn)實，能夠去包容就夠了。一個人的行為只要不影響別人的利益，只要不犯法，都應(yīng)該是被包容的。大千世界，無奇不有。世間形形色色的人，發(fā)生形形色色的事，各種形形色色的思想，存在就是合理的，都應(yīng)該被人接受。

3.3 電影的高潮：走向理解的人性

威洛比中士第一次和海耶斯談話后，就開始研究海耶斯女兒的案子，當(dāng)然，什么也沒找到。因為有3塊廣告牌，鎮(zhèn)上的人認為海耶斯對治安官不公平。海耶斯在去看牙醫(yī)時咬牙切齒，被牙醫(yī)控告并被送到警察局。在警察局，警長和海耶斯再次聊天，正在聊天的時候，警長突然咳血，噴了海耶斯一臉。這一次，海耶斯完全被震驚了，“癌癥”這個詞不再是陌生的醫(yī)學(xué)詞，而是臉上滾燙的鮮血和舌尖辛澀的味道。她開始有點理解警長的處境了。

警長去世后，故事開始進入高潮和轉(zhuǎn)折點。治安官死后，他給海耶斯留下了一封信，說他的死與廣告牌無關(guān)，他希望最終找到殺害她女兒的兇手，并在下個月支付廣告牌的租金。鎮(zhèn)上的人可能誤解警長的死是廣告牌給了他太大的壓力，警長在信中卻說自己想把最好的記憶留住，海耶斯感動得落淚。

警長在他們中間。他試圖說服海耶斯，說自己對這件事無能為力，海耶斯不聽;他試圖說服狄克遜不要毆打別人，狄克遜不聽;郡長的死給狄克遜和海耶斯帶來了變化。狄克遜和海耶斯之間的聯(lián)系也變得更加緊密，在矛盾爆發(fā)之后，他們竟然相互理解了。海耶斯終于明白靠3塊廣告牌不能找出兇手，狄克遜因為打傷人被開除之后思考起怎么做一個好警察。最終海耶斯和狄克遜相互理解，一起驅(qū)車前往愛達荷州開始了新的人生。

4 結(jié)語

《三塊廣告牌》是一部激蕩與反思人性的電影。從這部電影當(dāng)中我們發(fā)現(xiàn)，一個戲劇情節(jié)是否具有戲劇性取決于沖突的強弱;戲劇動作只能是那些導(dǎo)致沖突的行為;而戲劇結(jié)構(gòu)的“啟、承、轉(zhuǎn)、合”指的便是沖突的不同階段。這部電影均符合這些藝術(shù)特點。這部電影的人性理解之美告訴我們：在心理播撒下包容的種子，讓心靈開滿包容之花！包容是一縷清風(fēng)，吹散人與人之間因競爭激烈而彌漫的硝煙。包容是一股甘泉，能夠熄滅人與人之間因口角爭執(zhí)而躥出的火苗;包容是一張砂紙，能夠磨平人與人之間因性格不合而突起的角刺。陳壽有言，記人之善，忘人之過。寬容不僅是一種善良，更是一種風(fēng)度。寬容與理解別人即善待自己。

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作者簡介：夏娉婷，女，重慶人，中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院講師，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。

趙超，男，江蘇南京人，中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院講師，研究方向：表演。