舞蹈編導在創(chuàng)作中力求新穎獨特的對策探討

夏陽紅

摘要：舞蹈作品要獲得大眾的喜愛，舞蹈編導在創(chuàng)作中必須力求新穎獨特。舞蹈編導在創(chuàng)作中要力求新穎獨特必須具備創(chuàng)新意識，提高文化素質和藝術素質等綜合素質，具有開拓的創(chuàng)作視野，敢于在文化理念、表現風格等方面突破常規(guī)。

關鍵詞：舞蹈編導;創(chuàng)作;獨特新穎

中圖分類號：J711 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）18-0112-01

一、具備創(chuàng)新意識

舞蹈編導在創(chuàng)作中要力求新穎獨特，前提性條件是具備創(chuàng)新意識。如果編導沒有創(chuàng)新意識，沒有認識到創(chuàng)新在舞蹈設計中的重要性，創(chuàng)作出的作品就無法新穎獨特。創(chuàng)新是舞蹈保持生命力和感染力的不竭動力，當今的舞蹈只有不斷推陳出新，與時代精神與時代需要相結合，才能受到觀眾的喜愛。創(chuàng)新意識不是無源之水和無本之木，而是有著深厚的現實基礎，源于對現實生活的敏銳觀察和透徹理解。基本創(chuàng)新意識的舞蹈編導一定是在日常生活中善于觀察、善于反思、善于積累的人。沒有對生活的敏銳觀察和透徹理解，就不能夠將生活中的典型素材進行升華和提煉，就不能夠產生出源于生活又高于生活、能夠引領潮流的作品。舞蹈創(chuàng)作過程中，編導不僅僅要學會觀察、學會思考，更要學會審美，發(fā)現生活中的真善美，把生活中的真善美創(chuàng)造性地展現在舞臺之上，使舞蹈的每一個動作都能夠映射人民群眾的勤勞、善良和智慧。優(yōu)秀的舞蹈作品需要編導深入現實生活的基礎上，用創(chuàng)新的意識和態(tài)度創(chuàng)作出兼具“下坐巴人”和“陽春白雪”雙重特點的舞蹈作品。

二、提高綜合素質

舞蹈編導在創(chuàng)作中要力求新穎獨特，需要提高自身的綜合素質。如果編導文化素質和藝術素質不高，很難想象能夠創(chuàng)作出新穎獨特的優(yōu)秀作品來。一般來說，舞蹈編導的綜合素質主要包括兩個層面即文化素質和藝術素質。就文化素質來說，一方面舞蹈編導要具有深厚的文化修養(yǎng)和閱歷。舞蹈編導既需要具備編的能力，又需要具備導的能力，舞蹈創(chuàng)作是一個非常復雜的創(chuàng)造性活動。這就要求舞蹈編導具有淵博的知識。另一方面舞蹈編導要具備扎實的專業(yè)知識和技能，深入地學習和把握了舞蹈概論、舞蹈美學、舞蹈力學、舞蹈史等方面的知識，并能夠通過自身的創(chuàng)作實踐和生活閱歷創(chuàng)造性的運用這些知識，創(chuàng)作出膾炙人口的佳作。就藝術素質來說，首先，舞蹈編導要具備較高的鑒賞能力，能夠對音樂有著深刻的理解和體會，把音樂與舞蹈完美結合起來，使舞蹈錦上添花。其次，舞蹈編導要具備敏銳的觀察能力，能夠在生活中發(fā)現“真善美”典型，并創(chuàng)造性地展現在舞臺之上，使之得到觀眾的追捧和喜愛。

三、開拓創(chuàng)作視野

舞蹈編導在創(chuàng)作中要力求新穎獨特需要從了解不同文化背景、不同歷史階段各式各樣的相關舞蹈藝術入手。如果缺乏對相關舞蹈藝術的廣泛涉獵和深刻了解，就難以具有開闊的創(chuàng)作視野，就容易閉門造車，無法在創(chuàng)作上取得突破，創(chuàng)作出新穎獨特的作品。常言道，創(chuàng)新離不開模仿，尤其是在信息爆炸的時代，如果任何舞蹈作品我們事必躬親，一一嘗試，難以在信息爆炸的時代站在時代前沿。學習和模仿不同文化背景、不同歷史階段的作品，能夠讓我們迅速把握這些作品的技巧和精髓，迅速開拓視野，為創(chuàng)造出新穎獨特的作品奠定基礎。但是依葫蘆畫瓢并非是長久之計，在掌握了大多數相關舞蹈藝術作品的創(chuàng)作技巧和精髓后，在具備了一定的模仿能力且在模仿層面取得了一定成績后，我們就要推陳出新，參照別人的創(chuàng)作手法、創(chuàng)作技巧和創(chuàng)作思維，融入自己對生活、對藝術的領悟，結合時代精神和民族精神，創(chuàng)作出新穎獨特的舞蹈作品。總之，舞蹈編導如果不開拓創(chuàng)作視野，就難以在舞蹈創(chuàng)作中取得突破，難以創(chuàng)作出既新穎獨特又能符合時代需要的佳品。

四、敢于突破常規(guī)

舞蹈創(chuàng)作作為藝術創(chuàng)作的重要形式是十分復雜的過程，編導既要考慮作品的創(chuàng)新度，又要考慮作品的獨特性。如果編導不敢突破常規(guī)，因循守舊，那么很難創(chuàng)作出具有創(chuàng)新度的新穎獨特的作品。一是敢于突破傳統(tǒng)的文化理念。比如楊麗萍創(chuàng)作的《云南映像》，既植根于云南多民族文化沃土之中，在傳統(tǒng)的民族文化土壤中汲取營養(yǎng)，又采以嶄新的藝術手法實現創(chuàng)新了傳統(tǒng)的文化理念，為作品注入了時代的生機，使這一作品獲得了觀眾的一致好評。二是敢于突破傳統(tǒng)的表現風格。不同的時代有不同的表現風格，不同的作品有不同的表現風格，不同的編導也有不同的表現風格。舞蹈編導要善于突破傳統(tǒng)的表現風格。張繼剛在早期的創(chuàng)作中多以民間舞為表現題材，在人物形象上更偏向于對勞動人民的詮釋和表現，如《好大的風》《黃土黃》《俺從黃河來》等。成為軍旅舞蹈編導后，張繼剛的創(chuàng)作風格有了變化，作品以現當代舞為表現題材，舞蹈形象塑造上更偏向于對軍人的詮釋和表現，如《紅藍軍》、《壯士》、《士兵與槍》等。可見，一個優(yōu)秀的舞蹈編導應該不斷創(chuàng)新自己的藝術創(chuàng)作風格，獲得創(chuàng)作上的新的高度。