歌唱氣息在演唱中的重要作用

李冰

摘要：歌曲的演唱是一門科學性和技巧性都很強的藝術，歌唱氣息的控制是歌唱的基本技術。本文主要從呼吸的原理和重要性出發，對氣息在歌唱中的作用開展了探討和分析，以期能夠更好促進演唱者演唱水平的提升。

關鍵詞：歌唱氣息;演唱;重要性分析;歌曲演唱;氣息控制

中圖分類號：J616 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）18-0101-02

凡是學習過歌唱的人都知道呼吸在歌唱中有著十分重要的作用，呼吸是歌唱藝術表現中十分重要的手段之一，實踐中演唱者自身對于呼吸的控制水平會直接影響到歌唱的水平，會給演唱者的歌曲演唱效果帶來比較大的影響。

一、呼吸在歌唱中的重要性探討

呼吸時人體發聲的主要動力，是歌唱藝術的基礎所在，只有掌握好了氣息的應用思路，才能夠使得歌唱獲得比較好的效果。發聲的方法在很大程度上會影響到歌唱的好壞，呼吸在歌唱過程中發揮著決定性的作用，科學合理的應用呼吸開展歌唱，能夠使得歌唱者更加的輕松，也能夠使得歌曲本身所要表達的意境得到真實的體現。所以，在學習聲樂的過程中，也都經常會說到誰懂得呼吸，誰就明白了如何進行歌唱，這些都充分的說明了演唱者個人必須要正確的應用呼吸，也必須了解歌唱氣息在演唱中的重要作用，這樣才能夠為自身演唱水平的提升打下良好的基礎。

二、呼吸的基本原理探討

呼吸是人的一種自然的生活本能，呼吸運動是人體的一種有節律的自然運動，呼吸同時在歌唱中有著十分重要的積極作用。在歌曲的演唱中我們將參與這一運動的口、鼻、氣管等器官統統的稱作是歌唱的呼吸器官。人的呼吸方法是多種多樣的，生理學家將呼吸分為三種：一種是劇烈的呼吸，一種是發聲的呼吸，還有一種是安靜的呼吸，不同的呼吸類型會在人們的生活中扮演不同的角色。我們在日常說話過程中的呼吸相對來講比較平靜，不需要太大的肺活量，而歌唱中的呼吸運動則有著比較大的區別，吸氣的動作相對來講比較快，呼吸的動作卻很慢，如果在演唱的過程中遇到比較長的樂句，一次呼吸可能達到十幾秒到二十幾秒。

三、科學控制氣息在歌唱中所發揮的作用分析

在歌唱的過程中，如果運用好了腹腔式的呼吸方法，并有效的開展了呼吸的控制，就可以很好的增強歌曲本身的表現力，提升歌唱的演唱效果和現場感染力。實踐過程中，正確的應用呼吸就是要對氣息進行科學有效的控制和調節，以此來滿足歌曲演唱的需要。一般來講，吸進的氣息多少并不是特別的重要，最為重要的是要對呼進去的氣息進行分配和控制，這樣能夠更好的掌握氣息的應用能力，這是提升歌唱效果所不要重視的內容。聲學的學習實踐過程中，重點要把握以下三個方面的內容，可以很好的提升對氣息的應用能力，以下結合不同的歌曲開展具體的闡述。

（一）歌唱過程中的彈跳性

《科學的春天來了》是一首比較歡快的歌曲，這首歡快的歌曲在演唱的過程中依賴于橫膈肌的彈力，使用橫膈肌的彈力來對氣息進行支撐，以便可以很好的控制好氣息，只有這種快且比較深的呼吸才可以產生這種十分積極的作用，使得聲音聽起來更加的輕松和明亮，進而產生比較好的演唱效果。值得注意的是，這種輕松而靈活的呼吸在歌唱的過程中經常的遇到，所以應當引起歌唱者自身的重視，在學習歌唱的過程中，多進行這方面的訓練，以便可以在未來更好的適應歌唱的需求。

（二）歌唱過程中的氣息的持久性

《大森林的早晨》這首歌曲中有這樣一句“大森林的造成，多么美、多么美”。演唱這一句的時候就應當堅持持久性的原則，聲音要做到漸強，使用橫膈肌來對呼吸開展控制，這樣聲音和氣息的搭配要恰到好處，也才能夠更好的體現出作曲家對于大森林的熱愛。這要求歌唱者在演唱的過程中要善于的調節氣息和控制氣息，演唱的過程中要能夠堅持持久性的原則，這樣才可以很好的完成長句的演唱，也可以更好的打動觀眾的內心，提升演唱效果的。

（三）歌唱過程中氣息的可變性

聲音的可變性，主要是指聲音從弱到強、或者是從強到弱的變化，這是音樂表現過程中比較多用的手法之一。這種聲音上力度上的變化，必須要通過控制訓練才可以很好的掌握。比如《鐵蹄下的歌女》有著比較強烈的對比和漸強與漸弱的表現，這些在都必須通過氣息來進行控制，否則，強音會變得更加的生硬，弱音也會變得更加的空虛。在演唱《鐵蹄下的歌女》的時候如果氣息能夠控制的比較好，能夠將強與弱的對比都表現出來，就會很好的增強歌曲的表現力，進而表現出歌曲的中心和主題，促進演唱技巧的提升，也才能夠將生活在底層弱者的心聲表達出來，增強歌曲本身的感染力，為提升歌曲的演唱效果奠定比較好的基礎。

四、氣息和演唱的關系探討

（一）演唱過程中氣息和咬字的關系探討

氣息和咬字的關系主要是指氣息和歌唱咬字、吐字之間所存在的各種重要的關系。在歌唱過程中咬字和吐字都需要氣息進行必要的支撐，所有的字都必須要在軌道上過度和轉換，要用氣將字貫穿起來，這樣才能使得演唱過程中的咬字更加的清晰，也才可以促進演唱效果的提升，觀眾在欣賞歌曲的時候也就更加容易理解歌曲所要表達的意思。

（二）演唱過程中氣息和腔體之間的關系探討

在演唱過程中，共鳴需要適當的氣息和腔體來作為共鳴體，所有的共鳴體都需要連同一氣。在演唱的過程中，共鳴的腔體不僅僅互為相通，同時在歌聲發聲的過程中也應當松弛和積極的打開。共鳴狀態和呼吸狀態有著十分密切的關系，比較好的共鳴狀態就是深呼吸的狀態，這可以使得整個腔體都能夠順利的打開，進而使得共鳴的音響可以充分的能夠表達出來，增強歌曲的演唱的效果。

從上面的分析可以看出，共鳴和氣息之間就如同水和魚的關系，互相之間誰也離不開誰，兩者之間相互的作用又相互的依賴。共鳴不僅僅需要腔體，而且還需要腔體內的空氣，這是因為空氣是使得聲音發生振動和傳導的重要媒介，應該在演唱中引起足夠的重視。從上述分析可見共鳴是發聲器官各個部位互相協調的結果，單一的強調某一種器官的作用是不科學的，也無法順利完成歌曲演唱所需要表達的效果。

（三）演唱過程中氣息和情感之間的關系探討

在歌曲的演唱過程中，氣息是伴隨著情感而產生的。感情也是伴隨著氣息的變化而不斷的變化的。這和傳統聲樂中關于“以情引氣”的要求比較吻合。這高度的概括了“氣”和“情”之間的關系。說明了人的喜怒哀樂都和氣息有著十分重要的關系。一般情況下，在歌唱中演唱那些比較歡快的歌曲的時候，氣息的力度一般不會很大，在對呼吸應用的過程中要求靈巧自如就可以。在演唱中不需要應用比較大的力氣將歌曲演唱出來，那樣聲音很有可能會喪失本來應該有的一些活潑的感覺，達不到所要表達的效果。相應的在演唱一些憤怒和仇恨的歌曲的時候，氣息的力度則應當大一點，稍微具備一些沖擊的氣勢，這樣才能夠給人一種震撼的感覺，也能夠更好的渲染表現的效果。實踐過程中只有使用飽滿的氣息來支撐演唱，才可以獲得比較好的音樂效果，也才能夠更好的打動觀眾，獲得演唱效果的有效提升。

威爾第的歌劇中《弄臣》是一首介紹公爵自己很有身份但又十分花心的公子，相對來講有著很鮮明的節奏，在演唱這首歌曲的時候要拿的很穩，呼吸的應用把握住靈巧自如的原則就可以。對于這一類歌曲在演唱的過程中不宜使用很大的氣息演唱出來，那樣聲音很容易喪失應有的靈巧和自由的感覺，影響到演唱的效果，由此可見，歌唱中的氣息對于演唱效果的提升意義重大。

五、結語

每一個歌曲的演唱者都必須要掌握共鳴、呼吸以及母音這三個技巧。在這三個要素的學習中，一旦可以牢固的掌握，就可以獲得比較好的演唱聲音。聲樂學習不同于器樂的學習，所以演唱技巧對于每一個人來講都是十分必要的現實工作。我們平時所聽到的很多“自然的聲音”也大多是充實著大量的實踐和辛勤勞動的成果。學習歌唱首先要具備比較好的呼吸基礎，聲音的運動是和呼吸有著密切關系的，當然掌握了發音之后還要科學有效的運用歌唱的共鳴，這樣才可以使得歌唱出來的聲音更加明亮而富有力度。實踐中科學的發聲方法是要使得各個發聲器官的功能都可以得到很好的發揮，從而養成習慣性的控制能力，使得聲音沿著正確的道路向前發展。