淺談《黃河怨》的音樂處理

李碩

【摘要】《黃河怨》是一首能體現(xiàn)女高音程度的藝術(shù)歌曲，演唱難度大，有很震撼的藝術(shù)影響力。表達(dá)了喪子亡夫，被日寇凌辱的婦人對(duì)侵略者罪行的憤怒揭露侵略者的殘酷暴行。本文將對(duì)這首作品的創(chuàng)作背景，音樂分析，演唱處理，演繹情感處理做出簡(jiǎn)單分析。

【關(guān)鍵詞】創(chuàng)作背景;音樂分析;演唱;情感處理

一、創(chuàng)作背景

《黃河怨》是《黃河大合唱》的第六樂章，它的創(chuàng)作背景表現(xiàn)了歌曲的真實(shí)性和時(shí)代性的藝術(shù)特點(diǎn)，是《黃河大合唱》的重要組成部分。《黃河大合唱》是冼星海與光未然共同創(chuàng)作于1939年3月的一部大型聲樂合唱作品。作品主要以黃河為中心，用七種不同演唱形式體現(xiàn)歌曲的結(jié)構(gòu)，揭露了侵略者的殘暴，并展現(xiàn)了中國(guó)人民與日本侵略者斗爭(zhēng)到底的決心。光未然，原名張光年，出生在湖北省光化縣，現(xiàn)代詩(shī)人，作家。冼星海出生于澳門，祖籍廣東番禹，中國(guó)近代著名作曲家，鋼琴家，有“人民音樂家”之稱。《黃河大合唱》創(chuàng)作于1938年武漢淪陷后，當(dāng)時(shí)光未然寫成長(zhǎng)詩(shī)——《黃河吟》。冼星海回國(guó)后去看望生病的光未然，聽其朗誦《黃河吟》，講述黃河奔騰的壯麗景象，樂思如潮。半月之內(nèi)完成了該作品八個(gè)樂章及伴奏音樂的全部樂譜寫就了這一時(shí)代的中華民族的音樂史詩(shī)。作品有八個(gè)樂章《黃河船夫曲》、《黃河頌》、《黃河之水天上來(lái)》、《黃水謠》、《河邊對(duì)口曲》、《黃河怨》《保衛(wèi)黃河》、《怒吼吧黃河》。其中《黃河怨》以低沉凄慘、悲痛欲絕的音調(diào)，哭訴了一個(gè)遭受日寇蹂躪，失去孩子和丈夫、決心投入黃河以洗清自己所受的屈辱，留下“把血債清算”的遺愿而投入滾滾黃河懷抱的婦女的深仇大恨。

二、音樂分析

這首歌曲是混合拍子，共有四段，音樂平穩(wěn)，不斷重復(fù)，變形，調(diào)性和節(jié)奏也有變化，時(shí)而吟唱，時(shí)而呼嘯，多變的節(jié)奏，很有層次的表現(xiàn)了痛苦和悲憤的情感。

第一樂段是慢速，降B大調(diào)，下行極進(jìn)，平穩(wěn)進(jìn)行，四三拍，這種創(chuàng)作手法不僅表現(xiàn)出了主人痛苦的情緒，還給人帶來(lái)一種沉重、哭訴的感覺。

第二樂段轉(zhuǎn)為g小調(diào)，節(jié)奏相比第一段有所緊張，這一段音樂給人的感覺是更加悲憤，相同的節(jié)奏型短句保持五小節(jié)，給人一種緊迫感。旋律以急進(jìn)進(jìn)行緊接著出現(xiàn)了全曲的最低音“慘”，速度也變慢，整個(gè)氣氛瞬間凝固，給人一種肝腸寸斷的痛苦，仿佛整個(gè)世界都靜止在這份痛苦中。緊接著下一段節(jié)奏又恢復(fù)正常，情感得以宣泄。

第三樂段又回到了降B大調(diào)，相比第一段有很大變化，力度加強(qiáng)，情緒激動(dòng)，這一段不是第一段的風(fēng)啊云啊，而是狂風(fēng)啊，烏云啊，進(jìn)入了狂風(fēng)暴雨中，音樂伴奏也有變化，節(jié)奏更加緊湊，激烈，也更加豐富，表現(xiàn)主人公已死抗?fàn)幍膽嵟c決心。

第四樂段又回到了e小調(diào)，情緒變得更加緊促，激動(dòng)，速度也隨著漸快，力度隨之漸強(qiáng)，明顯表現(xiàn)出主人公對(duì)悲慘命運(yùn)的呼喊，伴奏也把歌曲推向最高點(diǎn)，最后的“債”是全曲最高音，把悲傷的氣氛達(dá)到頂峰，深刻表現(xiàn)出主人公的痛苦，以死抗?fàn)幍臎Q心。

三、演唱、情感處理

這首曲子為演唱者帶來(lái)很大的發(fā)揮空間，演唱這首曲子之前一定要把握住曲子的情感這樣曲子才不會(huì)失去它的情感，能更好的塑造與曲目相符合的藝術(shù)形象。很多人在演唱這首曲子時(shí)往往脫離人物的真實(shí)性，常常以大音量的方式，過于追求音量而忽略了感情。這首對(duì)女生的中音區(qū)也是很大的一個(gè)鍛煉整首曲子的感情表達(dá)都與“怨”字不可分離，情緒的表達(dá)是從壓抑著悲痛到爆發(fā)出無(wú)可忍受的憤怒，是一個(gè)前面傾訴后面爆發(fā)的循序漸進(jìn)的過程。

開始部分應(yīng)從很弱進(jìn)入，把婦人心如死灰，悲傷到無(wú)力，痛苦的情緒表達(dá)出來(lái)，剛開始演唱一定要輕，音樂響起，想象著自己站在滾滾長(zhǎng)江水旁低聲哭訴。歌唱者在演唱之前一定想象自己身臨其境，融入歌曲的意境之中。開始的旋律是在中音區(qū)，共鳴位置不能掉下來(lái)，保持在高位置，雖然是輕聲唱，但是氣息要平穩(wěn)，咬字也要很清晰。“風(fēng)啊，你不要叫喊！云啊，你不要躲閃！黃河的水啊你不要嗚咽！”雖然是三個(gè)并列句，但是節(jié)奏不能隨意延長(zhǎng)，要表達(dá)出無(wú)助痛苦的情感，顫抖的哭腔，也可以把三拍子合成一拍的感覺來(lái)唱。表現(xiàn)出主人公已經(jīng)心如死灰，痛苦到麻木，隨著旋律的慢慢進(jìn)入，進(jìn)入到歌曲的轉(zhuǎn)折句“今晚我在你面前哭訴我的仇和怨”，這句話中的哭是重點(diǎn)字，要唱出較強(qiáng)力度。

下面一段就是主人公在哭訴自己的仇和怨，主要表現(xiàn)婦女的憤恨與悲憤。“命啊，這樣苦！生活啊，這樣難！”附點(diǎn)節(jié)奏要緊湊，唱準(zhǔn)確，情緒逐漸變得急迫。每一句上的重拍都要加重。苦和難這幾個(gè)尾音要厚重，不能出現(xiàn)音低聲音就虛的情況。“鬼子啊，你這樣沒心肝！”這句一定要爆發(fā)出來(lái)，“沒心肝”要變慢，加重字的分量，一字一頓的唱出氣憤感，爆發(fā)后要強(qiáng)收，穩(wěn)住氣息，保持位置，用慢的語(yǔ)速顫抖的哭腔。哭泣般的聲音和聲段氣不段的氣息來(lái)唱“寶貝啊你死得這樣慘！”要和前面的鬼子形成鮮明對(duì)比。慘字要延長(zhǎng)母音c在歸到an，音很低還是要注意保持高位置。下句的“我和你無(wú)愁又無(wú)怨……偷生在人間”要用稍強(qiáng)的聲音，痛恨的喊出，表現(xiàn)婦人不愿甘受凌辱已死抗?fàn)幍臎Q心。

第三段就直接轉(zhuǎn)入激烈的狂風(fēng)暴雨中，“狂風(fēng)啊，你不要叫喊！烏云啊，你不要躲閃！”這句是漸進(jìn)的，情緒激動(dòng)。到“黃河的水啊”是這句的高潮，速度減慢，但情緒不能掉下來(lái)。緊接著曲子轉(zhuǎn)換成了三拍子整個(gè)曲子也進(jìn)入了高潮前的沉淀，夫和天咬字要快，突出三拍子和附點(diǎn)的節(jié)奏感。最后一句是主人公哭天喊地的哭訴，雖然逐漸在逐漸的上行，但是聲音不能太強(qiáng)，要留些強(qiáng)度給最后的高潮，需要合理地安排呼吸，調(diào)整氣息的運(yùn)用。

最后一段就是全曲的高潮部分，唱最后一句的時(shí)候要放松身體，軟腭抬高，“這筆”的時(shí)候要把位置掛高為最后的高音做鋪墊，“血債”是情感的爆發(fā)，尤其是“債”字是曲子中的最高音，一定要有力的唱出來(lái)，氣息和聲音要一直，上下貫通，高位置，低支持，頭腔共鳴達(dá)到最大的振動(dòng)，最后的“還”也要漸強(qiáng)，最強(qiáng)時(shí)收。

這首歌曲可以借鑒王秀芬演唱版本，她所表達(dá)的情感與歌曲所需要的藝術(shù)形象相符合，她演唱的版本對(duì)氣息的考驗(yàn)很大，前面的抒情部分很慢的進(jìn)行，整體聲音，情緒都很統(tǒng)一。特別是她在唱第一句的時(shí)候，音量很輕，速度慢，在向風(fēng)云訴說。整體都是在訴說自己情感，最后把整首曲子的氣氛推入了高潮，給人以意猶未盡的感覺。

《黃河怨》是一首含量很高的藝術(shù)歌曲，演唱者在演唱的時(shí)候要想象自己置身其中，把情感、領(lǐng)悟、技巧結(jié)合起來(lái)，才能準(zhǔn)確地表達(dá)作品豐富的內(nèi)涵，才能得到感人效果，得到共識(shí)。

本文通訊作者：田潔

【參考文獻(xiàn)】

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[2] 修海林， 羅小平. 音樂美學(xué)通論[M]. 上海音樂出版社， 1999.