歌劇《女人心》中詠嘆調(diào)《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》的音樂分析

周琨++胡家玲

摘 ? 要：《女人心》中的經(jīng)典段落《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》是聲樂演唱和教學(xué)中的經(jīng)典唱段，本文針對該段落的音樂語言進(jìn)行分析，從曲式結(jié)構(gòu)和旋律特點(diǎn)兩方面進(jìn)行分析，以期能夠更好地掌握該段落的演唱與理解。

關(guān)鍵詞：音樂語言;音樂分析;歌劇分析

中圖分類號：J616 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）33-0096-01

一、《年輕姑娘應(yīng)該懂得》概述

《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》這首詠嘆調(diào)是《女人心》這部歌劇第二幕中由女仆所演唱的一首歌曲，這首歌曲歌詞的大致意思是為了告訴歌劇中的兩位女主人要學(xué)會去掌握男人的心，到了適合的年紀(jì)就應(yīng)當(dāng)充分的去享受愛情的樂趣，無需太過矜持。在這一幕中兩位女主人受到了來自兩位富商的熱烈追求，而這兩位富商卻是由兩位女主人的未婚夫假扮，這是因為兩位男主和阿方索之間打了一個賭要驗證兩位女主對待愛情的忠誠度，因此，兩位男主便假裝在戰(zhàn)爭中生死未卜，卻又假扮成富商對兩位女主展開熱烈的追求。而《年輕的姑娘應(yīng)該懂得》正是在這樣的情節(jié)中，由被收買后的女傭?qū)晌慌鬟M(jìn)行勸說所演唱的歌曲，也正是因為女仆的勸說使兩位女主的愛情觀逐漸產(chǎn)生了動搖。在《女人心》這部歌劇中，話題的展開主要是圍繞戀人之間對愛情的信任與忠誠，阿方索告訴兩位男主人公，女人公在對待愛情時總會非常善變，而兩位男主人公不信，因此造成了三人之間以一百金幣所建立的賭約。而被收買女仆的勸說瓦解了兩位女主對愛情的忠誠度，她們最終接受了由未婚夫所扮演富商的求婚，當(dāng)然在最后婚姻契約簽署時，看到恢復(fù)身份的未婚夫兩位女主表現(xiàn)的非常慚愧，而在阿方索的解釋后，兩對戀人最終重歸于好。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

歌曲中A段所指的是1至21小節(jié)，運(yùn)用了倚音和調(diào)音的音樂方式，旋律保持在6度之內(nèi)，體現(xiàn)了女仆碧娜的冷靜和機(jī)敏，而在講述愛情觀時又帶有一定的試探性。B段所指的是22至52小節(jié)，在這一段中，當(dāng)升C的音調(diào)出現(xiàn)時音樂的旋律開始轉(zhuǎn)為明亮的D大調(diào)，體現(xiàn)的是女仆碧娜富含趣味性的勸說方式。而其中的29小節(jié)臨時出現(xiàn)了降7的音樂方式，則是為了表現(xiàn)女仆碧娜在勸說中的假裝生氣的勸說方式。在33至36這幾小節(jié)中（見譜例1），中間有三處地方進(jìn)行了重復(fù)，音調(diào)則是先從D2的下行轉(zhuǎn)變?yōu)镚1的上行結(jié)尾時運(yùn)用4-5的音樂形式停留在了A1上，表現(xiàn)的是女仆碧娜如情場老手一般自信的向兩位女主人傳授掌控男人的方式。

譜例 1：

在35和36這兩小節(jié)中，主旋律采用的是A大調(diào)，而和聲則采用的是D大調(diào)，主要表現(xiàn)的是女仆碧娜的聰慧靈敏，同時也體現(xiàn)了她急切想要勸服兩位女主人的心態(tài)。在45至51這幾小節(jié)中（見譜例 2），在主旋律停止之后，和弦卻仍然在持續(xù)彈奏，體現(xiàn)的是女仆碧娜在感受到兩位女主人的動搖后，更加自信的勸說。A1段所指的是53至99小節(jié)，該段是對A段的重復(fù)但在音調(diào)上做出了一定了變化，結(jié)尾時使用的G大調(diào)突出表現(xiàn)了女仆碧娜的勸說以成功的結(jié)果結(jié)束。其中第53小節(jié)，音樂的旋律逐漸轉(zhuǎn)為G大調(diào)，表現(xiàn)的是女仆碧娜越來越激動的心情，這是因為由于她的勸說兩位女主人的內(nèi)心已經(jīng)產(chǎn)生的動搖。而80至87這幾小節(jié)，則是整首音樂的高潮部分，主旋律采用四分附點(diǎn)音符而和音則采用的是十六分音符，主旋律和和弦之間形成了強(qiáng)烈的對比，及是對緊張氛圍的渲染，又體現(xiàn)了女仆碧娜最后的勸說，因此演唱時要注意運(yùn)用隨心所欲的演唱方式。

最后的90至99這幾小節(jié)，是整首音樂中第三次主部變奏的演奏方式，在最后的5個小節(jié)中，和弦采用G大調(diào)為主基調(diào)，通過3音和5音之間的不斷重復(fù)體現(xiàn)了女仆碧娜的勸說以成功結(jié)束。

三、旋律特點(diǎn)分析

這部歌劇的創(chuàng)作者莫扎特表達(dá)了音樂的旋律和人物的情緒之間應(yīng)當(dāng)相互呼應(yīng)。在這部歌劇中，女仆碧娜戲劇中是典型的丑角形象，因此對其的音樂刻畫往往多以輕快活潑的旋律來表達(dá)。而莫扎特對該曲的音區(qū)使用也選擇的是他最喜歡的D1-B1，其中1至8這幾小節(jié)，6度之內(nèi)的旋律運(yùn)用體現(xiàn)話語之間的條理性。第14小節(jié)中運(yùn)用了兩次6度大跳，主要是為了表現(xiàn)女仆碧娜的聰慧和機(jī)敏。從29小節(jié)往后，旋律逐漸開始由平穩(wěn)轉(zhuǎn)變?yōu)榱藶榱松舷碌牟▌樱w現(xiàn)了女仆碧娜在勸說過程中越來越激動的情緒。從71小節(jié)往后漸漸進(jìn)入了整首音樂的高潮部分，表現(xiàn)的是女仆碧娜對其女皇思想的著重強(qiáng)調(diào)。

歌劇《女人心》中的《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這首詠嘆調(diào)不僅旋律優(yōu)美且人物性格展現(xiàn)的淋漓盡致，古典主義風(fēng)格的清新雅致也為當(dāng)代學(xué)生的美聲唱法提供了豐富的資源，所以很多人以演唱好這首歌曲來證明自己的歌唱水平。

參考文獻(xiàn)：

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[2]侯延爽.淺談莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的演唱[J].音樂天地，2008（01）.