繪畫(huà)作品中的材料肌理及幾種制作方法

摘 要：對(duì)于繪畫(huà)創(chuàng)作而言，綜合運(yùn)用材料肌理是一種可以將藝術(shù)魅力發(fā)揮到極致的表現(xiàn)方法，極大程度地展現(xiàn)了視覺(jué)藝術(shù)形態(tài)的延伸性。本篇文章中筆者簡(jiǎn)析了綜合材料的繪畫(huà)創(chuàng)作中的材料肌理、藝術(shù)特點(diǎn)，以及其在作品中具體的使用類(lèi)型和功能，簡(jiǎn)單闡述了幾個(gè)材料肌理的制作方式，并且梳理和總結(jié)了在繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中使用材料肌理的方法和技巧，給相關(guān)人員提供參考意見(jiàn)。

關(guān)鍵詞：繪畫(huà)創(chuàng)作;材料肌理;藝術(shù)形態(tài);制作方法

在繪畫(huà)創(chuàng)作期間，作品是靠畫(huà)家對(duì)具體素材進(jìn)行加工而完成的，選取的素材與畫(huà)家之間是相輔相成的關(guān)系。各地之間精神文化和地域風(fēng)情的差異，造就各類(lèi)素材的產(chǎn)生，其對(duì)藝術(shù)的局限性也不盡相同，這種局限性使藝術(shù)產(chǎn)生不同的個(gè)性。在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)期，因?yàn)閷?duì)素材的限制性，畫(huà)家一般不能直接傳達(dá)自己的思想觀念和意識(shí)，所以就會(huì)改變傳統(tǒng)畫(huà)種所需的工具和材料，在繪畫(huà)期間按照實(shí)際需要綜合運(yùn)用材料已成為繪畫(huà)語(yǔ)言改革過(guò)程中重要的一部分。因此，要完全掌握各種繪畫(huà)材質(zhì)肌理的藝術(shù)特點(diǎn)，創(chuàng)造性地使用不同材質(zhì)來(lái)表現(xiàn)自己的繪圖思想，讓觀看者感受到畫(huà)家想要表達(dá)的情感與思想觀念，同時(shí)，這也是作畫(huà)者直接表達(dá)思想的一種有效途徑。

1 常用材料肌理的藝術(shù)特點(diǎn)

肌理通常指的是具象物體的表面特征，質(zhì)地不同其物質(zhì)屬性也不盡相同，所以就會(huì)有不同的肌理狀態(tài)，比如光滑和粗糙、明亮和磨砂、軟和硬等這種肉眼可見(jiàn)的狀態(tài)，這些肌理形態(tài)會(huì)帶來(lái)不同的感受、引法多種聯(lián)想。肌理成分是很特殊的組成方式，具有節(jié)拍美、旋律美和樂(lè)感美等特點(diǎn)，肌理在感官上通常分為視覺(jué)肌理和觸覺(jué)肌理。視覺(jué)肌理是對(duì)物體表面具象特征的感受，通常是肉眼可見(jiàn)而不是靠觸摸感受。視覺(jué)肌理的特征一般體現(xiàn)在其紋路排列形態(tài)、形狀大小、表面光潔度、色彩等視覺(jué)可見(jiàn)形態(tài)。其中，形狀大小和色彩是十分重要的，這是構(gòu)成肌理的重要因素。觸覺(jué)肌理是指用手去感覺(jué)物象的肌理。觸覺(jué)肌理一般體現(xiàn)在平滑粗糙、疏松緊實(shí)、舒散緊湊等手感，并反映到人的生理和心理感受。通過(guò)觸摸的過(guò)程，人可以感受物體的冷熱、軟硬、光滑或粗糙等不同肌理材質(zhì)。光滑的肌理形態(tài)給人細(xì)膩潤(rùn)滑的觸感，比如玻璃、瓷磚、鏡子等;堅(jiān)實(shí)的肌理形態(tài)能給人帶來(lái)凹凸觸感，比如金屬制品、柏油馬路等;木質(zhì)的肌理形態(tài)能給人純樸自然的感覺(jué)，使心情變得平靜。材料的肌理追溯來(lái)源可總結(jié)為三大類(lèi)，一類(lèi)是天然的材料，例如巖石沙礫、樹(shù)木、棉麻、樹(shù)枝藤蔓、泥土碎屑等，會(huì)使人產(chǎn)生質(zhì)樸恬靜、粗獷、富有生命力的感受;一類(lèi)是源于工業(yè)的材料，例如鋼鐵、塑料、玻璃、水泥灰等，向人傳達(dá)了冰冷機(jī)械的感受;一類(lèi)來(lái)自人造材料，如編制竹籃、木凳等，給人以溫馨的感受。根據(jù)材料表現(xiàn)效果也可分成兩大類(lèi)，一類(lèi)是使用不同材料繪畫(huà)工具表現(xiàn)的效果，比如用不同材質(zhì)的紙制作出的褶皺、印染、鋼印、噴濺紋路等肌理形態(tài);另一類(lèi)則是將樹(shù)葉、干花等天然或人造材料經(jīng)過(guò)拼湊、張貼、雕花等方法制作出的肌理形態(tài)，這是用非手握類(lèi)輔助工具所制作的肌理形態(tài)。不難發(fā)現(xiàn)，肌理形態(tài)在陰影、構(gòu)造等其他形式的影響下很容易被人具體感受到，不是視覺(jué)就是觸覺(jué)。

2 繪畫(huà)創(chuàng)作中模擬肌理和抽象肌理

2.1 模擬肌理

通過(guò)字面意思可以發(fā)現(xiàn)，模擬肌理就是高度還原事物的肌理形態(tài)，包括運(yùn)用繪畫(huà)工具描繪物象整體形態(tài)，也可在創(chuàng)作前期使用石膏粉、膠體、蠟筆在平面做打底處理，做出物體的肌理形態(tài)，結(jié)合畫(huà)筆顏料繪出完全不同的效果。也可以使用鋼印、剪裁、折疊等手段模擬事物的肌理形態(tài)，然后拼貼在平面上做出結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)繪畫(huà)方式強(qiáng)調(diào)要結(jié)合材料肌理與形態(tài)表現(xiàn)，形象的模擬肌理會(huì)使得作品更加立體。在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，藝術(shù)家通常運(yùn)用模擬肌理手法營(yíng)造非現(xiàn)實(shí)主義的抽象氛圍，使得畫(huà)面充滿復(fù)雜性，這一創(chuàng)作反映了后現(xiàn)代的抽象藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。

2.2 抽象肌理

抽象肌理在當(dāng)代綜合性繪畫(huà)作品中的使用較為廣泛，這也是材料肌理重點(diǎn)研究?jī)?nèi)容之一。大自然隱藏著各種各樣的抽象因素，抽象和具象是這個(gè)世界本就存在的常見(jiàn)形態(tài)，并且具象與抽象沒(méi)有絕對(duì)的界限，它們?cè)谧髌分谐尸F(xiàn)出相輔相成的生存形態(tài)。在具象繪畫(huà)當(dāng)中，筆墨的表達(dá)形式本身就是具有抽象意義的，給人徒增聯(lián)想空間，而抽象繪畫(huà)作品也不是單一地將色彩、線條等結(jié)合，其創(chuàng)作需要對(duì)應(yīng)相應(yīng)的具體特征。對(duì)色彩、線條等因素的組合形態(tài)，即使無(wú)法明確替換成某種具體圖形，我們也依然能感受到作品中展示出的生動(dòng)氣息，并品味出其中的具象意義。這些色彩和線條的運(yùn)用，充分使人體會(huì)到抽象形態(tài)帶來(lái)的美感。

一方面，肌理與物體的形狀、色彩屬性密切相關(guān)，這是在繪畫(huà)創(chuàng)作期間高度還原真實(shí)肌理的基礎(chǔ);另一方面，肌理是物體表面形成的紋路構(gòu)造，紋理構(gòu)造本身就給人傳達(dá)出抽象美，并且有很多不同的展現(xiàn)形態(tài)。現(xiàn)代藝術(shù)家主要重視肌理本身所帶來(lái)的視覺(jué)沖擊，運(yùn)用多種媒介作為畫(huà)作的表現(xiàn)形式，將肌理歸納為視覺(jué)感官藝術(shù)的一個(gè)要素，認(rèn)為肌理在畫(huà)作中不需要依靠具象表達(dá)，在極少主義繪畫(huà)創(chuàng)作中，肌理因其含蓄的表達(dá)方式被藝術(shù)家廣泛采納。法國(guó)畫(huà)家杜爾菲的作品中常出現(xiàn)對(duì)水泥、瀝青、巖石沙礫等自然物的描繪，達(dá)到一種表面肌理形態(tài)語(yǔ)言的傳達(dá)。畫(huà)家阿爾伯特·巴瑞更是以破碎、打補(bǔ)丁的復(fù)雜肌理創(chuàng)作出完全抽象化的畫(huà)作。因此，肌理是一種強(qiáng)化或減弱畫(huà)面感的手段，既豐富了畫(huà)面，又形成一種巧妙的構(gòu)圖手段，藝術(shù)家常通過(guò)使用肌理相比較的方法營(yíng)造出畫(huà)面的立體感。

3 材料肌理形態(tài)的效果制造方法

在繪畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中，材質(zhì)載體和工具的綜合合理運(yùn)用，就是充分體現(xiàn)視覺(jué)魅力的表現(xiàn)形式之一，所以充分掌握各種材質(zhì)的特性，以及創(chuàng)造性地挖掘材質(zhì)潛在的藝術(shù)美，也是藝術(shù)家在學(xué)習(xí)繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的重要內(nèi)容。自然界不同種類(lèi)的材質(zhì)給我們提供很大的創(chuàng)造空間，有關(guān)材質(zhì)的合理運(yùn)用，根據(jù)載體的不同可分為三大類(lèi)，分別是紙載體、布載體、平板載體。因?yàn)橘|(zhì)地不同，對(duì)于畫(huà)筆、材料和輔助工具的使用也大不相同，除了使用毛筆等傳統(tǒng)繪畫(huà)工具進(jìn)行創(chuàng)作之外，還出現(xiàn)了很多新穎的形式，以下是具體介紹：

3.1 渲染效果

使用清水在宣紙上繪畫(huà)，能展現(xiàn)出一種自然的色彩暈染的效果，在渲染時(shí)筆中要含有大量水分。

3.2 彩印效果

彩印效果所展現(xiàn)出的畫(huà)面有一種流動(dòng)的肌理層次感。它將含有水彩墨色的顏料滴在如玻璃般光滑的平面之上，再設(shè)計(jì)出預(yù)期造型，然后使用可吸水的紙，如宣紙、報(bào)紙等紙張覆在玻璃上再立刻拿起來(lái)，紙上便呈現(xiàn)出意想不到的圖畫(huà)。

3.3 揮濺效果

揮濺效果是指用畫(huà)筆或成排的畫(huà)筆將顏料或墨水直接揮灑在畫(huà)紙上，也可以握住盆、碗等器皿直接往畫(huà)紙上潑灑顏料，還可以結(jié)合用嘴吹的辦法把顏料向不同方向吹散。這是一種極具噴張發(fā)射力的視覺(jué)沖擊肌理，其創(chuàng)作效果一般較為隨意，雖創(chuàng)作過(guò)程不完全在可控范圍內(nèi)，但我們可利用這一藝術(shù)手法達(dá)到無(wú)意勝有意的表達(dá)效果。

3.4 揉皺效果

利用纖維軟硬度不一的畫(huà)紙，揉出或折疊出不同紋路的折皺，再將紙張展開(kāi)后使用蘸有顏料、水墨的畫(huà)筆進(jìn)行任意涂抹，也可使用畫(huà)筆等輔助工具對(duì)紙張進(jìn)行揮灑，此時(shí)紙張凸出的部分被上了顏色，凹陷的部分依舊是白底，能在視覺(jué)上給人一種斑駁不平的肌理感受。

3.5 拓印效果

在物體表面墊一張白紙，用鉛筆、炭筆等繪畫(huà)工具進(jìn)行拓印，也可以選用肌理效果較鮮明的材質(zhì)蘸取顏料后直接往畫(huà)面上拓印，會(huì)形成一種自然流暢的肌理形態(tài)。或者給打印的圖案稿件背面涂抹松節(jié)油，再快速把圖案印在早已準(zhǔn)備好的紙張上，也可以制作出拓印效果。

3.6 拼貼效果

拼貼是藝術(shù)家運(yùn)用不同材料和媒介構(gòu)成作品表面的肌理形態(tài)，延伸了當(dāng)代繪畫(huà)創(chuàng)作的思想表達(dá)空間。它是用近乎平面的材料在紙或平板表面上進(jìn)行拼貼，例如舊畫(huà)報(bào)、報(bào)紙上的照片、彩色塑料等一切可利用材料，根據(jù)自身的創(chuàng)作目的進(jìn)行再次排列組合，經(jīng)過(guò)膠水或針線的固定，給人帶來(lái)全新的感官體驗(yàn)，有時(shí)也通過(guò)與繪畫(huà)相結(jié)合的方式來(lái)達(dá)到表現(xiàn)效果。

3.7 熏染效果

將蠟燭和明火的煙熏染在白紙上，就能夠制作出一種若隱若現(xiàn)的虛無(wú)效果，能給人帶來(lái)天空中飄滿烏云的視覺(jué)感受。

4 結(jié)語(yǔ)

當(dāng)代的繪畫(huà)造型越來(lái)越新穎，藝術(shù)家的創(chuàng)新精神和獨(dú)特的創(chuàng)作理念無(wú)不反映著時(shí)代精神，時(shí)刻體現(xiàn)出藝術(shù)作品的個(gè)性和思想觀念。20世紀(jì)開(kāi)始，我國(guó)受西方現(xiàn)代審美創(chuàng)作的影響，許多藝術(shù)家在努力表達(dá)其作品內(nèi)在含義的同時(shí)，也開(kāi)始重視起如何更好地表達(dá)畫(huà)作語(yǔ)言，他們開(kāi)始運(yùn)用綜合輔助材料進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，并在使用材料肌理的技術(shù)角度進(jìn)行不斷探索。所以，掌握綜合運(yùn)用材料肌理的手法，能在極大程度上增強(qiáng)繪畫(huà)作品的藝術(shù)魅力，這是一種極具特色的表達(dá)方式，人們對(duì)藝術(shù)作品的理解全靠藝術(shù)家對(duì)材料肌理的合理運(yùn)用。

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作者簡(jiǎn)介：劉曉峰（1981—），男，黑龍江牡丹江人，碩士，牡丹江師范學(xué)院講師。