淺談油畫建筑風景創作

唐云 靳小水

摘 要：油畫建筑風景創作無疑是藝術家對所觀物象非一般意義上的總結和提煉，根據生活的時代背景、個人的審美趣味以及個人的表現風格而創造的別樣的繪畫作品，是將視覺印象轉化為自身語言形式的集中體現。雖然藝術家作為主觀創作個體，面貌不盡相同，但就創作方法論大概可以分為兩種情況：一種是以寫生為基礎的創作，這種創作方法與以前相比已經開始注意畫家的主觀感受了，他們愿意到自然中面對真實的對象，感受對象，更多的是漸漸地側重于對客觀物象的感受體驗，更注重自我情感的宣泄。另一種是明確創作主題，收集相關資料進行創作，或者根據自己的喜好和客觀物象的鐘愛，選取題材進行創作。

關鍵詞：油畫;建筑風景;創作

藝術創作是我們造型能力和藝術創造力的集中體現，是我們根據以往經驗和所學知識對客觀世界的認識總結而采取的實踐行動，這種實踐活動的結果就是藝術品的誕生。雖然藝術家作為主觀創作個體，面貌不盡相同，但就創作方法論大概可以分為兩種情況：一種是明確創作主題，收集相關資料進行創作;或者根據自己的喜好和客觀物象的鐘愛，選取題材進行創作。但不管是主題明確還是歌頌自然這一類的創作自始至終都是在室內進行的。以相關資料做創作小稿，再進行風景創作，搜集素材的延續便是走出畫室到自然中去，以寫生為基礎的創作。這種創作方法與以前相比已經開始注意畫家的主觀感受了，他們愿意到自然中面對真實的對象，感受對象，不僅僅是表現對象的外在面貌，而更多的是漸漸地側重于對客觀物象的感受體驗。而真正打破原始創作方法的是19世紀后半葉的印象派以及表現主義畫家，他們直接對外寫生，把畫室搬到自然中去，追求藝術創作的現場感，把油畫寫生看作是藝術創作，也不再是表現客觀物象了，而是表現在客觀物象刺激下的自我感受，更注重自我情感的宣泄，自此以后，油畫建筑風景創作的多樣性一發而不能停歇，強調觀念，注重畫面本身的語言形式，以及將中國畫傳統理念引入油畫建筑風景創作中。

1 以個人情感為基礎的藝術創作

傳統的油畫建筑風景創作都是在室內進行的，畫家需要通過各種方式收集素材，然后回室內進行創作。這種創作模式自油畫建筑風景出現一直持續到19世紀初期，創作手法一般是寫實手法，表現物象的外在真實，是這一時期的主要審美趨向。不管是為宗教創作主題明確的風景畫，還是歌頌自然之美，這一時期的創作僅停留在客觀物象的表達上，通過對客觀物象的描繪表現自己對某景某物的熱愛。傳統意義上的油畫建筑風景創作因為被普遍認同，所以一直能延續到今天，并始終為畫家所青睞，形成了寫實油畫建筑風景，并且審美趣味也一直延續古典人文主義和唯美主義。

這一時期的藝術家更愿意去接觸自然，感受自然，在自然中寫生，直接描繪所看到的風景，記錄下對所描繪對象的真實感受，使這種感受真切實際地反映在畫面上，然后再回到畫室根據記錄的真實感受進行創作。這種創作方法使畫面具有超越物象本身的真實，同時洋溢著畫者對所畫景物的特殊感情。如柯羅的油畫建筑風景，色調逆反了自然風景的真實，采用灰色調子，自然元素也作了客觀的處理，朦朧的光線透過蓬松的樹叢，照射在寧靜的池塘水面上和遠處的房屋上，中景部分點綴幾個牧民和少女，極具浪漫主義色彩。再如盧梭，其詩人般的氣質使他的畫孕育著大自然的生氣，極具浪漫的想象力使他的畫面透發生靈氣息。總的來說，這一時期的油畫建筑風景創作更偏重個人審美趣味和人情感的描繪，借景抒情、借物達意是主要創作手法。

2 以民族特色的形式進行藝術創作

印象派開始運用外光下的色彩理論，從構圖到用筆以及色彩運用上都使得畫面生動性和偶然性更加突出，完全不同于之前的古典主義和浪漫主義繪畫，擺脫了一切束縛，按照需要可以隨時停下來，畫面效果也更加生動自然。印象派把這個寫生的過程看作是自己的藝術創作，在當時引起轟動，隨機影響了后來的藝術革命。[1]正如塞尚所說：“我所畫的每一筆觸，就好像從我的血液里流出，和我的模特的血液混合著，在太陽里，在光線里，在色彩里我們須在同一節拍里生活，我的模特，我的色彩，和我。”[2]

進入20世紀，中國風景畫開始呈現多元化的發展趨勢，國內涌現出了一大批以吳冠中、蘇天賜、洪凌、張冬峰、任傳文、陳和西等為代表的中國風景油畫家，他們堅持油畫建筑風景寫生和創作，走遍東西南北，同時把中國傳統審美觀念用到風景寫生創作中去，形成了極具特色的中國民族化風景。總結自己的繪畫經驗來說，在研究生三年的學習中，筆者一直在探索油畫風景寫生和油畫風景創作中對于繪畫意境的表達問題。筆者最終完成的繪畫作品都是根據寫生作品創作的，如果寫生作品能達到“化像為境”的效果，那便是一件很好的繪畫創作作品;如果不夠完善，便需在工作室內思考完成。

參考文獻：

[1] 易英.印象派與現代生活[M].石家莊：河北美術出版社，2010：236.

[2] 宗白華.宗白華美學文學譯文文選[M].北京大學出版社，1982：219.

[3] 戴士和.中國寫意油畫學派創作研究[M].天津人民美術出版社，2015.

[4] 郭凱.心中的風景——皖南風景系列創作隨想[J].美術觀察，2013（1）.

作者簡介：唐云（1988—），女，湖南常德人，碩士研究生，研究方向：美術教育，非遺傳承保護。

靳小水（1988—），男，河南南陽人，碩士研究生，研究方向：油畫。