淺析影視劇中的造型設計

李文帥 翟天然

摘 要：影視劇中的人物造型是我們了解歷史人物的性格、心理變化特點的重要途徑。本文以《如懿傳》和《延禧攻略》為例，從服飾造型、服飾色彩、配飾等方面解析現代影視劇中的造型設計，以期觀眾對歷史服飾的特點的了解更為清晰，不斷加深中國歷史的了解。

關鍵詞：服飾;造型;設計;色彩

0 引言

影視作品中的人物造型設計，不僅具有肆意彰顯的特別表征，而且會使人回味，也會給人以無窮的內在含義。好的人物造型設計甚至會起到提升作品內涵以及得到觀眾認可的作用，由此，可以認識到，雖然造型設計的內容不能替代影視劇情，或者成為表演內容，但仍然具有深刻的表意特征。隨著如今大量影視作品的出品，人物的造型設計已經成為評判一部作品成功與否的重要因素。

1 基于影視劇的服飾造型發展

當今生活中，影視作品已經成為我們日常生活中必不可少的一部分，影視作品是如今能滿足現代人精神生活需求的最有效的訴求之一。影視劇相較于書籍，對我們來說更為直觀而且方便，如今人們對各民族的服飾文化的了解與認知也大多來源于影視作品。通過電視劇、電影，我們能清楚地了解到唐朝、清朝的漢服、旗裝以及各朝的服飾裝扮特點。隨著歲月的變遷，我們能夠認識歷史卻無法身臨其境，了解服飾的歷史和變遷，我們最直觀的方式就是通過影視作品。

對于文化傳承有一種觀點強調“承”的本質，重視文化在“承”中的自我生產。[1]我們以古裝劇中的清宮劇為例。我們這一代，最早接觸的清宮劇就是《還珠格格》，而當初讓我們印象最深刻的就是清宮中女性的大旗頭、花盆底，以及男性的滿人頭型。這樣的造型設計特點一直影響到今日。而前幾年大火的《甄嬛傳》又在此基礎上有了進步，其中人物的性格、心理的變化特點也伴隨著造型服飾的變化，讓觀眾更直觀地了解到影視內容的發展。現今，隨著社會的不斷發展以及科技的進步，我們對歷史的了解途徑也在不斷增多，對歷史的服飾特點也更加了解。

2 服飾造型

2018年有兩部大火的清宮電視劇《延禧攻略》和《如懿傳》，這兩部電視劇的妝造對大眾的審美造成了一輪新的沖擊和提升，讓人們眼前一亮。這兩部電視劇不同于以前的清宮電視劇，還原了清朝貴族女子一耳三鉗的特點，這加深了我們對清朝服飾特點的認知。而《如懿傳》和《延禧攻略》的人物造型特點不同之處有：一是在《延禧攻略》中，宮中身份地位高的女性角色都是一耳三鉗，而在《如懿傳》中，只有在重要場合，需要穿朝服時，女性才一耳三鉗;二是《如懿傳》扔沿襲前期的清宮電視劇的頭飾特點，依舊使用大旗頭，但是《延禧攻略》卻使用了小旗頭。這兩點也讓人們對這兩部電視劇的服飾特點有不同的看法，產生了更多的交流碰撞。有關專業人士認為，清朝女性的大旗頭出現在慈禧太后掌權的時期，也就是清朝末期，所以，《延禧攻略》中的造型設計更貼近歷史。

3 服飾色彩

印象中很多宮廷劇的服裝都以艷麗的色彩為主，如《還珠格格》《宮心計》等，而《延禧攻略》這部劇中，生活在宮廷中的女子很少穿大紅大綠的鮮艷服裝，唯一比較張揚的只有高貴妃這個人物，而這也與人物性格有很大的關系。《延禧攻略》中妃嬪們的服飾，色彩偏冷淡風，常見的有棕、青、藍3種主色，即便是年輕一些的妃子穿的紅色、粉色也以淡色為主。該劇中女子的妝容也比較淡雅，唇妝也都是絳唇妝。該劇服裝師表示，經過查閱資料發現，在當時的背景下，色彩非常濃艷的服飾是很少見的，整體都是偏漢化的簡約風格。

雖然色彩相對來說偏淡，但是每個人物的服裝色彩設計都很不簡單，不僅考慮到了搭配，還匹配了人物的性格。高貴妃的個性囂張跋扈，色彩服裝偏濃重，她的衣服中綠色和紅色的出現率較高。而主角魏瓔珞雖然是一名年輕的女子，但是她的性格較為剛烈，耿直中又不乏心機，為了給姐姐復仇偶爾也會展現冷漠的一面，前期人物地位比較卑微，造型也較為簡單，她在全劇中的服裝色彩也很少見有鮮艷的紅色、粉色，基本上都是淺藍色、青色為主，總體風格偏冷。心地善良的富察容音，雖身為尊貴的皇后，但她的日常衣服也多色彩淡雅，并且她的頭飾在非重要場合也多為絨花制成的簡約頭飾，這也向觀眾展示了歷史上富察皇后的賢良淑德、勤儉節約的良好形象。

4 配飾

除了色彩之外，服裝上的刺繡花紋也成為《延禧攻略》的一大亮點，有粉絲稱這部劇是一部“刺繡紀錄片”。據說，劇中人物服裝上的刺繡，都是專業的刺繡匠人手工完成的，針法非常多樣，復雜的手推繡、打籽繡、磐金繡、珠繡都有用到。其中比較常見的是手推繡和珠繡，像磐金繡法應該只有在皇上、皇后以及太后這樣地位尊貴的人的服裝上才會出現。從劇中人物服飾上清晰、秀美的刺繡花紋，我們也能看出幕后團隊的匠心和整個團隊對細節的要求。而《延禧攻略》中的服飾花紋很少有復雜的寬邊、緄邊的繡花樣式，這也非常符合漢化的簡約風格的史實。

5 結語

影視劇中的造型設計是非常重要的，正確的、符合史實的造型設計既能豐富人們的知識面，又能宣揚我們國家各民族、各時代的文化特點。所以，一部優秀的影視作品，不僅要理解作品中影視形象對電影表現的重要性，并且要能夠熟悉服裝設計的理論，還要能根據演員形象以及人物性格等要素，[2]設計出符合影視作品所要體現的個性特點的、有鮮明時代烙印的、與藝術相結合的影視人物形象，從而為觀眾呈現更具標志性的視覺體驗。

參考文獻：

[1] 徐紅梅.民族服飾文化傳承中的圖像記錄研究[M].北京：科學出版社，2015：3.

[2] 孫燕，趙鶴.淺談形象設計對影視人物形象塑造的作用[J].電影文學，2012（09）：68.

作者簡介：李文帥（1987—），女，山東棗莊人，碩士，助教，專任教師，研究方向：環境設計，藝術設計。