畫龍點睛——紫砂壺壺鈕的造型及變化

楊弟

摘 ? 要：壺鈕以提攜壺蓋方便而形成自己的價值，更因為紫砂壺鈕的裝飾性和藝術性而成為紫砂壺構造中不可或缺的部位，成為畫龍點睛的一筆。

關鍵詞：紫砂壺;壺鈕;造型

中圖分類號：J527 ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）30-0037-01

傳說，南朝著名的畫師張僧繇在金陵安樂寺的墻壁上畫了四條龍，但沒有畫眼睛，人們問其何故？張僧繇說：“點了眼睛，龍就飛走了。”人們都認為他的話很荒誕，張僧繇只得點了其中一條龍的眼睛。于是剎那間風雷云電擊長空，龍便乘云駕霧飛上了天，但沒有被點上眼睛的龍都在。于是就有了畫龍點睛的故事，通常我們對事情的概述點明中心主旨，或于關鍵之處點題，就是一種畫龍點睛的手法。而在我看來，一件成功的紫砂壺藝術品，壺鈕便是紫砂壺藝人最畫龍點睛的一筆。

五百年來，宜興紫砂壺多以實用為主，壺藝造型主要分兩大類即：光貨、花貨。光貨中又有方、圓、筋紋器形，花貨中有各種仿瓜果、樹樁、竹節等多種自然形態。無論光貨或花貨，器形如何變化，壺蓋最上端的壺鈕，雖說只是壺體中的一個局部，但由于所在位置特別，常起到畫龍點睛之筆的作用。

為滿足制作要求、工藝設計變化，達到審美的效果、意境，工藝師們大膽地進行創新，使得紫砂的造型藝術形成了全面的體系。如一把壺的構造由壺身、嘴、把、蓋、鈕幾個主要的部位組成，形成了“麻雀雖小，五臟俱全”的紫砂構造。壺鈕的造型和紫砂壺的造型一樣，都相當的豐富多變，也因壺式而適，譬如說圓壺，壺鈕一般就做成圓形，方壺一般就做成方形鈕，但其中也是有變化的。

圓形鈕就是最常見的鈕，多用在圓器中，圓形鈕又有豐富的樣式，有的如圓珠般光潤渾圓的;有的似球形般渾厚的;也有扁圓的鈕形;也有中間凸圓兩邊收斂的橢圓鈕、蓮子鈕;還有扁笠鈕、圓柱形鈕。往往這些壺鈕的造型都是依據壺身的縮小比例或者倒置而成，造型簡潔明了。程壽珍的大掇球壺，造型極為特別，將三個球體組合起來，通過局部的增減.變化，達到高度統一，三個球體的重袂，恰到好處，沒有一點多余的地方，最為完整的球體為壺鈕，使得整個壺藝造型活潑、富態、可愛。

還有方器中經常使用的方形鈕，也是根據壺型而形成四方、六方等。在這里不得不提的就是筋紋鈕，筋紋鈕是依據壺身筋紋的形式，而等同縮小比例制作的，通常一線到底，如菊瓣壺，從壺鈕、蓋、身通身做十二瓣菊花，造型十分靚麗。黃玉麟的鋪砂升方壺，壺體為四方梯形，蓋為嵌蓋，蓋面上的壺鈕為正方形，此種類型的壺，壺鈕大都為正方體，造型簡潔，千凈利索，若換成其他形態的壺鈕可能效果均不如此。

其次有橋形鈕，顧名思義，它的形狀就像橋一樣，而生活中的橋有多種構造，紫砂亦如是，依據器形方圓、構造等，形成了多種橋形鈕。有圓柱形的拱橋;方形拱橋;兩邊筋紋如意形拱橋;還有景舟先生的過新橋形鈕，下呈兩柱，上面扁平條狀;另外還有環狀的鈕，就像水面映襯著的拱橋，形成環狀;還有串蓋鈕，多為環狀。除此之外還有牛蓋，牛蓋就是仿照牛鼻子做的中間一段如橋般平坦的拱形也是橋鈕的一種。顧景舟的上新橋壺，壺體為扁圓形，壺肩飾有一道凹弦紋，蓋為壓蓋，蓋面中部為凸起弧形，呈扁平圓形，壺鈕為橋形，此橋形壺鈕，有別子傳統橋形，與眾不同，在“新”字上下了功夫，整個造型，都體現出“新橋”概念。

還有花器中經常運用到的鈕，這類鈕形沒有固定的樣式，多為雕刻巧思制成，根據壺型，做成符合壺意的仿自然形鈕，比如常作的瓜柄形鈕，如南瓜柄、葫蘆蒂，還有取竹節、梅樁、松段等等形象作的鈕，造型生動活潑，富有意味。除仿自然形的壺鈕，還有動物肖形鈕，從古代印章上座鈕取材，豐富到紫砂藝術中，通常把帶有祥瑞征兆的獸形、代表吉祥的動物形體，作抽象和變形，或者具象、寫實地刻繪鈕形。一般多作龍、鳳、獅、麒麟、龜、魚等，造型多變，豐富而奇巧，與壺體相互融合協調，有時并以鈕的形狀作壺名。陳鳴遠的南瓜形壺，壺體仿南瓜形，壺嘴及把都極為寫實，壺蓋的造型為南瓜紐，整體造型寫實，有趣。將田原中的果實演變為實用器皿，這是紫砂材料上有著得天獨厚的條件，其它陶瓷是無法比擬的，也是宜興陶工聰明之處，他們善于發現材料，使用材料，紫砂材料的特點讓陶工們幾百年來發揮得淋漓盡致。

此外還有當代新創的壺鈕形式，借鑒現代美學和社會現象，形式多而豐富，涵義龐多。依據紫砂藝人的巧思和設計的造型來定奪，有以蓋為鈕，不作具體的捏鈕裝飾的，通常此類壺蓋都小于壺口，便于提攜。還有的通天壺鈕長的穿過上方提梁的孔洞，直插天際，造型獨特。

現代壺藝的發展，已融入了一些現代藝術表現手法，隨意性極強，與傳統造型區別較大，無論造型如何，壺體變化多大，壺體上的壺鈕都會隨著壺體的造型變化而變化。

參考文獻：

[1]熊開波.與時俱進的陶瓷器皿創作[J].中國陶瓷畫刊，2010（01）.

[2]錢劍華.紫砂茶壺的造型與鑒賞[M].南京：江蘇人民出版社，199.