倒流時(shí)光，歲月芬芳

王維娜

摘要：在科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展，物質(zhì)文化得到極大豐富的今天，人們對(duì)藝術(shù)的追求更加突出。一項(xiàng)工藝能否具有長(zhǎng)久的生命力往往依靠人，人的訴求驅(qū)使著人去研究，去試驗(yàn)，去探索。歷史上多少變革都是因?yàn)槿藢?duì)需求的不斷探索，創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：濕版攝影;傳統(tǒng)工藝;攝影師

中圖分類號(hào)：R361 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）15-0101-01

一、前言

濕版攝影法技術(shù)（Wet plate processing）便是拿玻璃片當(dāng)?shù)灼囊环N攝影技術(shù)，這是來自十八世紀(jì)的古老攝影技術(shù)，濕版攝影概括點(diǎn)說就是把含有溴化物與碘化物和稀釋的火棉膠混合起來后均勻的涂抹在玻璃上，然后再將玻璃板浸入硝酸銀溶液中，形成了敏感的碘化銀感光層，之后從硝酸銀中把它取出，而光敏層火棉膠未干時(shí)迅速完成曝光，顯影和定影過程中，根據(jù)喜好，把底片做成正片或者負(fù)片的攝影技術(shù)。亦稱為火棉膠攝影法。

二、濕版攝影的發(fā)展現(xiàn)狀

坦率的說，數(shù)碼有一個(gè)強(qiáng)大的能力生成，但也有同樣強(qiáng)大的刪除能力，數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展，使人們可以隨意去按快門，更隨意刪除照片。得到一張影像太容易了，就會(huì)想瞬間得到的東西是不是會(huì)有問題。我認(rèn)為，數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展對(duì)攝影本身是一種消解，攝影所具有的強(qiáng)大力量，反而它會(huì)變得越加的弱。一種經(jīng)久不衰的技藝得以保存，是人類對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)有效保存的成功案例。回歸原始是對(duì)藝術(shù)的尊重，對(duì)影像體驗(yàn)的更高追求。

濕版攝影工藝以其獨(dú)特的工藝流程和別具一格的影像效果應(yīng)該得到更多的關(guān)注。它從制作，拍攝再到?jīng)_印等步驟很特別，又要很嚴(yán)謹(jǐn)。要求十分苛刻，必須一氣呵成，中間也不容許間斷或猶豫停留的方式，這也是他的獨(dú)特和魅力的所在。

平時(shí)，我們習(xí)慣了漫不經(jīng)心的按下快門，然后立刻查看取景器的這種拍攝方式顯然是無法滿足攝影體驗(yàn)，在我的身邊也有越來越多的同學(xué)朋友回到了沒有電子取景器和回看功能的膠片時(shí)代，當(dāng)然也包括我。這就需要我們?cè)谂臄z得前期做很多工作，那種期待的心情意外的驚喜對(duì)我們來說都是新鮮的，珍貴的。

現(xiàn)在國內(nèi)關(guān)于濕版攝影等傳統(tǒng)工藝的報(bào)道少之又少，目前對(duì)濕版攝影工藝也并不是那么重視。我希望將類似濕版攝影這樣的傳統(tǒng)工藝進(jìn)行發(fā)揚(yáng)和傳播，給濕版及類似的工藝一個(gè)機(jī)會(huì)，就是給時(shí)代多一種選擇，相信一定會(huì)還給大家一個(gè)驚喜。

三、當(dāng)代濕版工藝的發(fā)展現(xiàn)狀

翻開攝影史我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，早在十九世紀(jì)，這種工藝就已經(jīng)家喻戶曉，眾所周知。就在攝影發(fā)明之初，其實(shí)有很多方法去拍攝影像。中國攝影史和世界攝影史只是在二十世紀(jì)初期的時(shí)候才有了交集，以前在中國的工藝和技術(shù)沒有得到廣泛應(yīng)用，我們對(duì)攝影和攝影技術(shù)的歷史知識(shí)有很多欠缺的地方。我們只使用了方便快捷的膠片，但卻很少有人問津膠片之前的化學(xué)成像歷史。當(dāng)筆者接受了專業(yè)的攝影教育的時(shí)候曾經(jīng)講到了世界攝影史，并且講到達(dá)蓋爾法，也講到玻璃濕版這種工藝，但其實(shí)也都是一筆帶過，大家好像都覺得已經(jīng)被淘汰的工藝不會(huì)再有人去使用和嘗試了，好像學(xué)習(xí)這些工藝也沒多少用處。初涉?zhèn)鹘y(tǒng)工藝攝影的人大多數(shù)會(huì)因?yàn)榉爆嵉臄z影工序而退縮甚至就此放棄。

而如今再去回眸攝影工藝的魅力，恰巧也正是從這繁瑣的影像制作工藝中慢慢滲透出來的。就在數(shù)碼時(shí)代之前，拍攝照片經(jīng)過的幾道工序直到膠片時(shí)代的終結(jié)也沒有過多大的改變，依然是：曝光、顯影、定影。這三大步驟成為了攝影工藝藝術(shù)的全部。只不過是每個(gè)攝影工藝方法中對(duì)器材、攝影所需要的化學(xué)藥液組合不同罷了。而且最困難的時(shí)期早已過去，可能遇到的困難也都被前人不斷的實(shí)驗(yàn)和總結(jié)而一一的化解掉了。

當(dāng)代國內(nèi)濕版攝影的發(fā)展主要依靠民間愛好者自發(fā)組織協(xié)會(huì)。全國各地形成了大大小小的濕版攝影的協(xié)會(huì)，在一起交流、學(xué)習(xí)和制作濕版攝影照片并組織各種展覽宣傳這種古典攝影工藝之美。

與此同時(shí)，在收藏品市場(chǎng)逐漸地掀起一股收藏老照片的風(fēng)潮。作為極具商業(yè)價(jià)值的古典攝影工藝照片，必然吸引藝術(shù)收藏家的注意。存世的老濕版攝影作品數(shù)量畢竟有限，保存完好程度不同，且價(jià)格不菲。在國內(nèi)，拍攝有關(guān)早期中國影像的濕版攝影作品就更是鮮有了。

所以，當(dāng)代濕版攝影作品收藏成為藏家的不二選擇。例如當(dāng)代攝影家鄭雨，為很多明星也拍攝了濕版照片的寫真，價(jià)格自然也比普通數(shù)碼寫真高了很多。

四、當(dāng)代濕版攝影的價(jià)值

眾多傳統(tǒng)工藝和當(dāng)今快餐式的文化消費(fèi)方式不同的是，有著悠久歷史的傳統(tǒng)文化因?yàn)槠浜裰氐臍v史積淀，對(duì)現(xiàn)代文化潛移默化的影響，作為追本溯源的依據(jù)而被保留和傳播著，研究傳統(tǒng)工藝更好的豐富理論，對(duì)于分析現(xiàn)今文化形成和走向具有理論意義和現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。用傳統(tǒng)工藝手段表達(dá)現(xiàn)代視覺藝術(shù)的觀點(diǎn)和概念，工藝技術(shù)的流傳是保證傳統(tǒng)工藝的技術(shù)價(jià)值的必要條件。通過傳統(tǒng)工藝制作的藝術(shù)作品盡可能的保留原汁原味的工藝味道，掌握一種傳統(tǒng)工藝技術(shù)是一件極其奇妙的事情，當(dāng)我們制作傳統(tǒng)工藝作品的時(shí)候，體會(huì)一種時(shí)空停滯甚至倒流的感覺，一種超脫現(xiàn)實(shí)之外的感覺。這是很多先進(jìn)科技不能帶來的感受。

參考國內(nèi)對(duì)藝術(shù)品收藏情況的數(shù)據(jù)分析，我們可以更加直觀的了解當(dāng)代濕版攝影乃至其他類型攝影作品的現(xiàn)狀和市場(chǎng)前景，對(duì)于我們分析和了解發(fā)展方向提供可靠的理論依據(jù)。