馬克思主義文藝?yán)碚摰娜蠡咎卣髋c影視制作的結(jié)合

摘 要：本文通過結(jié)合影視作品實(shí)例，分析馬克思主義文藝?yán)碚摰娜蠡咎卣髟谟耙曌髌穭?chuàng)作中的融合與體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：馬克思主義文藝?yán)碚?影視創(chuàng)作;結(jié)合與體現(xiàn)

黨的十八大以來，習(xí)近平總書記對全國上下廣大從事文藝工作的工作者寄予殷切的期望，就文化的地位和作用發(fā)表了一系列的重要講話，并作出了一系列的重要論述，為社會主義文藝事業(yè)的大繁榮大發(fā)展指明了前進(jìn)的方向，開拓出了一條大路。“用文藝振奮民族精神”“用積極的文藝歌頌人民”“用精湛的藝術(shù)推動文化創(chuàng)新發(fā)展”“用高尚的文藝引領(lǐng)社會風(fēng)尚”，這是習(xí)總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話。與此同時，習(xí)近平總書記對全國廣大文藝工作者提出了4點(diǎn)囑托，深刻分析了我國文藝事業(yè)發(fā)展面臨的形勢和任務(wù)。

作為一名文藝工作者，對于自己當(dāng)下所從事的影視制作這方面的學(xué)習(xí)，要掌握好在創(chuàng)作過程中與馬克思主義文藝?yán)碚撊筇匦缘慕Y(jié)合是十分重要的，保證能夠創(chuàng)作出真正好的作品，對肩上的這份責(zé)任矢志不渝，對于自己的創(chuàng)作過程提出要高要求。

1 影視創(chuàng)作中的時代性與人民性

在影視作品中，時代性與人民性的體現(xiàn)可以說是比比皆是了，就拿影視作品的創(chuàng)作手法來說，時代性與人民性的結(jié)合有很貼切的彰顯。

蘇聯(lián)導(dǎo)演愛森斯坦的影片《戰(zhàn)艦波將金號》就是對馬克思主義文藝?yán)碚撝袝r代性與人民性完美結(jié)合的體現(xiàn)，影片講述的是波將金號戰(zhàn)艦官兵反抗沙俄統(tǒng)治的起義事件。影片中導(dǎo)演用上百個鏡頭，來回轉(zhuǎn)換切換，鏡頭的視角不斷地在殺戮者和人們之間轉(zhuǎn)換，同時巧妙地把一輛從臺階上往下滑的嬰兒車加入鏡頭的切換中，令觀眾始終擔(dān)心這名嬰兒的安危。結(jié)合影片的選題以及時代的背景，其中的人民性得到了完美的彰顯，畢竟人民性所體現(xiàn)的是階級性這一特性。反對沙皇俄國的專治統(tǒng)治，波將金號戰(zhàn)艦的官兵奮勇起義，城市里的人民不屈于專治，這是明顯的階級性的體現(xiàn)。

2 影視創(chuàng)作中的社會性和思想性

社會性和思想性的統(tǒng)一，我們所創(chuàng)作的電影電視作品來源于生活又高于生活，是創(chuàng)作者對于當(dāng)下生活的主觀理解和再加工。

談到電影電視作品的社會性和思想性，在我國的電影電視創(chuàng)作的歷程中，在筆者看來我國的第六代導(dǎo)演賈樟柯在電影的創(chuàng)作和拍攝的過程中，能夠?qū)⑸鐣院退枷胄匀谌胱约旱淖髌分小ＹZ樟柯的電影不會去注重那些浮于表面的東西，而是更注重演員的神情、動作，哪怕是一個眼神，不多說一句話，也不少說一句話，盡量還原演員本身的特點(diǎn)，更多的是傳達(dá)，讓觀眾去領(lǐng)悟。賈樟柯的影片在社會性和思想性的表達(dá)方面都極具特點(diǎn)，以最有代表性的影片《天注定》為例。影片中大膽展示，盡量不去夾雜私人情感，使得看慣了“微風(fēng)拂面”的觀眾一時間還有些接受不了，這樣一來，觀眾就不會像一個容器一樣被動地去接受一些表面華麗的東西。賈樟柯充分尊重了觀眾，從作為一個人的立場出發(fā)去拍電影，觀眾就可以從自己的角度思考影片，帶著自己的想法去看，而不是影片一味地灌輸觀點(diǎn)。

3 影視創(chuàng)作中的現(xiàn)實(shí)性和審美性

現(xiàn)實(shí)性和審美性對于每一位影視創(chuàng)作者來說都是一個很高的要求，做到這兩點(diǎn)是很重要的。就拿影視作品創(chuàng)作者來說，在拍攝一些專題片和紀(jì)錄片的過程中，創(chuàng)作者會對現(xiàn)實(shí)性和審美性有很深的印象。在拍攝一些宣傳城市風(fēng)景的短片時，在實(shí)際的操作過程中，一些高樓大廈、美食街之類的鏡頭之外可能就是破爛的矮房。因此在表現(xiàn)這個城市的鏡頭里，就不能把這些一股腦地全拍進(jìn)去，這不是不現(xiàn)實(shí)，而恰恰是把大部分的真實(shí)展現(xiàn)出來了，做到符合審美的要求。所以，要做到這一點(diǎn)，需要用心去感受，不能人云亦云做不出自己的東西來。由此可見，現(xiàn)實(shí)性和審美性同時具備的影片可以稱之為好的作品，是可以拿來學(xué)習(xí)和借鑒的。

在筆者看來，馬克思主義文藝?yán)碚摰娜筇匦栽谟耙暸臄z和制作上僅體現(xiàn)在這些方面是不全面的，畢竟一個人的想法是有限的，在討論這些特性與專業(yè)的結(jié)合這一話題上，更多的是需要每一個人的發(fā)言，集眾人的思維、眾人的智慧。當(dāng)不同的人提出不同的理念時，一定要先思考，每個人都有每個人的特點(diǎn)，都有自己獨(dú)一無二的智慧，需要博采眾長。最后，筆者認(rèn)為只有在制作影視作品時牢牢抓住馬克思主義文藝?yán)碚摰娜筇匦裕庞锌赡軇?chuàng)作出好的作品，給觀眾代理好的作品，做到出乎其外，入乎其內(nèi)。

作者簡介：劉昊（1992—），男，山東濰坊人，新疆藝術(shù)學(xué)院傳媒系2016級廣播電視專業(yè)碩士研究生在讀，研究方向：廣播影視創(chuàng)作。