關于潘天壽大寫意花鳥畫中構圖藝術的探究

王曉東

摘 要：在一幅畫中，構圖可以起到支撐構建的重要作用，這也是繪畫藝術作品的一種形式美。就中國畫而言，歷代文人畫家對構圖學理論進行了豐富與發展，到如今已經呈現出不斷完善的發展狀態。潘天壽在我國近代畫壇上對中國畫的構圖有比較深入的研究，并且形成了個人的獨特構圖風格。本文主要以潘天壽大寫意花鳥畫為例，對其構圖藝術進行相應的討論。

關鍵詞：潘天壽;大寫意;花鳥畫;構圖藝術

在繪畫創作中，要表現出作品的繪畫藝術，構圖是非常基礎的要素，它可以體現出繪畫的形式美。而大寫意繪畫是一種注重以書法線條作畫，表現自身主觀感情的繪畫形式。潘天壽所創作的作品在深入繼承傳統繪畫的基礎上，推陳出新，形成了具有個人特色的藝術表現方式。他的花鳥畫就充分展現了以線為主的國畫特點，而他又很擅長使用潑墨法進行繪畫，追求不平凡的繪畫構圖表現。

1 潘天壽花鳥畫的“大寫意”

寫意就是通過簡練的筆畫來描繪出某物象的意態神韻，以此來表達作家的審美意趣。而大寫意更是傾向于抒發畫家的個人情感，潘天壽的花鳥畫作品就充分體現了這一點，所畫的花、鳥、山、石等都不是簡單的物象，他用筆蒼勁有力，而且物象造型奇絕，更多的是表達了自身的情感。例如，《鳥石圖》這一作品是潘天壽的指頭畫，畫面構圖的厚重之感并沒有少于用毛筆描繪的厚重之感，還突顯出一種蒼辣之感。潘天壽善于采用小中見大的手法，《鳥石圖》中簡單的石、鳥卻幻化出了蒼茫和清涼的野逸之氣，也反映了作家的內心世界，或滄桑，或憂郁，或安靜，或孤寂的情感表現。同時，潘天壽大寫意花鳥畫還反映出他內心的品格與性情，他善于在花鳥畫中畫一些烏鴉、蟾蜍、禿鷲等等。這些事物在潘天壽的筆下顯得可愛又鮮活，突顯出他的孤傲之心和憐憫之心，體現了其在繪畫時具有的平等心境，如同他所倡導的至大至剛、至中至正等繪畫風氣。

2 潘天壽大寫意花鳥畫的構圖藝術

2.1 山水與花鳥相互融合的構圖藝術

在中國一直傳承下來的山水畫與花鳥畫之中，畫家往往將其作為獨立的物象呈現出來。而且山水畫適合采用遠景表現法，而花鳥畫則適合采用近景描繪法，這兩種繪畫作品的藝術表現形式與藝術語言之間本身就存在著不可忽視的差異。因此，它們一直以來都是在獨立發展，在不同的畫面上表現出相異的藝術風貌。但是潘天壽卻將兩者進行了融合，體現出其獨特的審美意趣，最終形成了獨具個人特色的構圖方式。潘天壽在花鳥畫中，采取非常簡練又概括的筆墨來勾勒出近景中的山石輪廓，并且盡可能地減少山石紋路，使得畫面中的山石近景具有平整性和統一性的特點。在這個基礎上，潘天壽描繪了雙溝花卉，讓山石與花鳥互為補充，體現出非常獨特的構圖藝術之美。例如，潘天壽所創作的《靈巖澗一角》這一作品就充分融合了山水與花卉的意趣，實現了中國傳統山水與花鳥等主題繪畫的創新，其構圖藝術別具一格。同時，這一作品的主體面積比較小，留白比較多，而且邊角與之呼應，通過邊角小景的一角一隅來體現出整個畫面的豐富感和厚實感，體現了邊角構圖藝術的特色。

2.2 潘天壽花鳥畫中的方形構圖藝術

在潘天壽創作的繪畫作品中，有一些畫作具有畫面較大的骨架與結構，而這些骨架與結構又以方形為主，成了一種典型的構圖形式。這些方形普遍是由花草、石頭或者樹枝等組成的，一般而言，方形容易帶給人一種動勢不足和過于平穩的印象，也就容易導致畫面缺乏生氣。但是潘天壽所繪制的作品中，方形稍微傾側，就體現出了平穩之中的動感。而且方形會有一些小變化，多數采用的是梯形，此外還有三角形與多邊形。例如，《朝霞》這一作品就采用了梯形狀的方形來進行構圖，并且方形邊上還有不等邊的三角形。因此，這一作品的畫面上含有大梯形、4個小三角形，體現出穩定、飽滿的構圖特點，同時又展現了變化無窮的繪畫特色，但是整體上方正規整，既簡潔又大方，有讓人耳目一新的感覺。

2.3 潘天壽花鳥畫中的虛實構圖藝術

中國畫非常講究虛實，潘天壽大寫意花鳥畫中也體現了這一構圖藝術。以《欲雪》這一作品為例，潘天壽在繪畫時明顯將濃淡墨色的對比進行了弱化，反而是巨石外的墨葉這個部分落墨比較多。但是實際上每一片葉子的墨色都不會有太大的變化，也沒有體現墨葉由濃到淡的空間變化，但卻體現了塊面之間的層次區別。而且潘天壽通過單純的線條繪制了大塊巖石，并配以淡赭渲染的手法，突出強調這一巖石的“實”，可拉進觀賞者視覺上的距離。這是作者有意識地強化虛實對比的表現，并且有意識地留下了一些空白。畫中若有空虛之處，那么這幅畫的氣脈流動和觀賞者的想象力發揮才能暢通無阻。

3 結語

潘天壽這位著名的近代畫家善于創作大寫意花鳥畫，其花鳥畫的構圖藝術充分展現了他的創新精神，也傳達了他孤傲的風氣和對待萬物的平等姿態。潘天壽無疑對朱耷以來的大寫意繪畫格調進行了繼承與發展，在反傳統呼聲此起彼伏的環境下，他卻可以推陳出新，開拓了全新獨特的花鳥畫創作體系，其作品具有超越時代的審美意趣，讓人獲得美好的藝術觀感。

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