淺談現(xiàn)代繪畫元素中造型、顏色與首飾的跨界

摘 要：在首飾設計中，越來越多的設計師開始將跨界思維作為一種設計方法論來設計首飾，繪畫藝術作為藝術的領頭羊，首飾與現(xiàn)代藝術的關系總是聯(lián)系緊密?，F(xiàn)代繪畫藝術與首飾的跨界為首飾造型多變性、顏色系統(tǒng)化發(fā)展提供了更多的可能性，這樣設計出來的首飾更能滿足現(xiàn)代大眾多元化的情感需求。

關鍵詞：跨界思維;首飾設計;繪畫藝術

1 跨界思維的概述

跨界思維使首飾設計走出舊有的舒適地帶，突破傳統(tǒng)思維，融合新鮮有力的血液，促使首飾設計更健康、生態(tài)的可持續(xù)發(fā)展。如今，跨界思維作為一種對首飾設計行之有效的設計方法論存在。跨界思維在逐漸模糊珠寶與繪畫、平面、服裝等領域之間的空間限制，為首飾造型的多變和首飾顏色的多樣提供了更多的空間，將與繪畫藝術之間的交叉互補效應發(fā)展到最大化，有效提煉繪畫藝術與首飾藝術的共性，從而利于首飾設計理念、風格、造型、顏色的豐富化，這種思維風暴是一場徹底的思維革命。[1]跨界思維促使首飾越來越關注“人”本身，重視大眾變化無窮的心理認知和情感訴求，其核心就是沖破多領域之間的限制，使不同領域的知識相互融合，使原來不可見或不存在的東西被激發(fā)出來。[2]

2 現(xiàn)代繪畫元素中的造型與首飾的跨界

首飾設計與現(xiàn)代繪畫藝術的關系一直都是緊密的。相當一部分藝術家直接把自己的藝術理念、藝術造型應用在現(xiàn)代首飾設計中，把自己的平面繪畫變成2.5維甚至是三維立體的首飾作品。由于現(xiàn)代繪畫藝術包括的藝術流派較多，例如野獸派、立體主義、印象派等，[3]遂在本文中主要論述立體主義、結構主義對首飾造型的影響，立體主義分解事物的內在內容，打散重建，并將藝術家的思維意識融于自己的繪畫作品中。畢加索是立體主義的代表人物，其代表作《亞威農少女》不僅改變了傳統(tǒng)的藝術繪畫，也給首飾設計帶來強烈的視覺沖擊，原來一個事物的造型是可以通過多個視角描繪在一個畫面中的，表現(xiàn)出藝術家頭腦中人與事物的全貌。背景與主體的穿插，立體主義形成的三維視錯覺，到后面的超現(xiàn)實主義與結構主義，其宗旨是離開現(xiàn)實世界，回歸事物的原始狀態(tài)，不依靠任何美學與道德的偏見，強調人們的下意識或無意識的心理活動，相較于具象繪畫、抽象繪畫，更關注事物的多意性、含混性和不確定性。英國皇家藝術學院的首飾系教授Picassos Ladies對畢加索的立體主義風格繪畫進行了深入的研究，針對其繪畫理念、風格、造型、顏色等角度，解剖立體主義，應用在首飾設計中，使首飾造型從2.5維度大跨步到立體的三維空間，這對于首飾的造型變化是空前且革命性的。她制作的首飾線條明朗硬挺、空間構造多變、結構清楚（傳統(tǒng)首飾的設計往往善于將首飾結構隱藏在首飾造型里），其中最重要的理論核心是“真實”，即這些藝術的核心理念表現(xiàn)。現(xiàn)代藝術繪畫的首次登場就是革命者的架勢，不斷沖破傳統(tǒng)繪畫的藝術理念、造型元素以及美學規(guī)則。首飾工藝與科學技術的發(fā)展，如3DMAX、犀牛、JewelryCAD等技術的加持，為首飾造型中現(xiàn)代藝術繪畫的造型跨界提供更多的可能性。綜上所述，現(xiàn)代繪畫藝術的革命精神同樣值得首飾設計師學習與合作，為首飾的平面中有立體、立體中有平面提供更多的設計空間。

3 繪畫元素的色彩與首飾的跨界

麻理工跨領域研究者馬自周在其論文《基于整體創(chuàng)新的綜合產品整體設計論析》中提道：“大多難處理的疑難問題都無法用單一的學科知識來解決掉它，它需要跨越學科的界限來破解?！盵4]面對日趨個性化的客戶需求，單一的首飾語言無法滿足大家，只有將首飾領域與其他藝術門類跨界，才能豐富現(xiàn)有的首飾設計語言。首飾設計師可從現(xiàn)代繪畫藝術中的色彩中抽取樣本，促使首飾作品的配色更豐富與考究。世界之所以美麗，是因為變化無窮的色彩，這些色調會直接觸碰人的心理感知，大眾對于色彩有相通的心理感知，珠寶設計如何設計才能把繁縟的色彩系列化、統(tǒng)一化，最終做到系統(tǒng)化，在這里筆者為珠寶設計師提供一個新的設計思路，從現(xiàn)代繪畫的色彩元素抽取所需，跨界在首飾中，例如筆者的畢業(yè)設計，從梵高的繪畫語言中抽取元素，從繪畫的筆觸肌理到色彩系統(tǒng)化，進行全方位的跨界合作，梵高粗糙流動的筆觸、以中黃色為主色調的暖色畫面帶給我們的不只是顏色上的視覺沖擊，其內核更是梵高真實的內心和對生命的熱情。用錘痕按著梵高的筆觸特征進行排列組合，在其表面燒制銀透底七寶燒，其顏色的變化完全來自梵高繪畫的顏色經典搭配，運用臨近漸變色的風格來突顯生命的無常，激勵我們更珍惜現(xiàn)有的美好生活，珍惜當下。金屬的多種電解著色工藝、多種材料的應用都會促使繪畫中的顏色跨界在首飾設計中更加容易可得。其實世間所有是沒有完全界限的，各個藝術領域的界限是人為劃分的，是不符合整個藝術門類整體的可持續(xù)性發(fā)展的?，F(xiàn)在這個界限真實存在，所以珠寶設計師要突破此界限，進行跨界融合，從而達到創(chuàng)新，使首飾的顏色豐富化、系統(tǒng)化。

4 繪畫藝術家與首飾的跨界

跨界是一種新的設計方法，跨界可以使沒有關系的多種藝術領域相互碰撞、深入接觸后，產生絢麗的火花，共通產生蝴蝶效應。這樣的跨界才是真正的跨界、不是簡單地把兩個藝術領域嫁接在一起，而是從外到內的量變引起質變的過程。

荷蘭聞名遐邇的首飾藝術家吉斯貝克表達過：“繪畫藝術家使用畫筆作為思想表現(xiàn)的手段，而我作為首飾藝術家是通過珠寶創(chuàng)作來表達想法的?！盵4]在20世紀初，新藝術運動后，很多藝術家開始反傳統(tǒng)，他們追求新潮的藝術風格和新的造型來表達自己的多元化思想。多個藝術家開始尋找新的領域作為創(chuàng)作的新基地，而首飾這個可用多種工藝、材質、題材的藝術領域剛好滿足他們的要求。在現(xiàn)代藝術家中把其作品的造型、顏色等完美地跨界在首飾中的藝術家很多，例如達利、畢加索、波拉克、波拉克等現(xiàn)代繪畫藝術家。其中作為全球知名的超現(xiàn)實主義代表人物薩爾瓦多·達利，在雕塑、首飾、文學、裝置等藝術領域進行跨界融創(chuàng)，他本身就是“跨界思維是有效的設計方法論”的最堅實的論證。在繪畫領域，其藝術造詣極高，把抽象的、超現(xiàn)實的夢用畫筆真實地描繪出來，不受理性教育的控制，離開現(xiàn)實世界，營造一個如夢如幻的奇妙新世界，是之前的傳統(tǒng)寫實畫家所不能睥睨的，表達自己本身的意識和感受，如《眼睛的時間》《宇宙象》《紅嘴唇》等繪畫作品。他把自己的世界名畫運用跨界思維把其造型、顏色應用在首飾設計中，這個跨界有兩個原因：一方面，藝術家把自己的繪畫作品轉化成首飾，同時又成為其首飾設計的靈感來源和理性的思維過程，眾所周知，當代藝術首飾就是小型雕塑，它是立體的、三維的甚至多維的，這樣的空間會比繪畫更能表達達利的超現(xiàn)實主義;另一方面是因為達利的愛情，他最愛的女人加拉他的靈感繆斯，愛情的力量促使達利由繪畫藝術向首飾跨界合作更加迫切，他為她設計一枚心形胸針，名為《時間的心》，黃金的心型里面挖出一部分盛放自己的心，此首飾用密釘鑲嵌紅色寶石，象征達利對加拉永遠流動的鮮血和紅色心臟。加拉鐘愛高級珠寶，她使達利通過首飾這一出口來表達他對她純粹又熾熱的愛。藝術首飾成為達利展示自己超現(xiàn)實主義的載體，創(chuàng)作出超越繪畫的藝術表現(xiàn)力的首飾作品，在首飾與繪畫的跨界中，達利總是親自挑選各種顏色的寶石（不同顏色和種類的寶石代表不同的象征意義）與各種材料，使用高超的金屬工藝把其超現(xiàn)實的繪畫藝術制作成精美華麗的藝術首飾。達利曾說：“如果你沒有了觀眾，這些飾品就不會創(chuàng)作成功。因此，觀眾是最終的藝術家，在他們的眼里，潛意識灌溉了我們創(chuàng)作珠寶的設計能力。”所以，符合大眾的審美和情感需要是首飾設計師的初步任務，更高的要求是引領時尚和審美情趣。而無可爭議，達利做到了。

5 結語

如今，當代首飾發(fā)展迅速，也越來越多元化，這個大環(huán)境為其他藝術領域與首飾的跨界提供了更大的空間，首飾在這個交叉點上產生更多的發(fā)散性頭腦風暴，這也橫向地為首飾帶來更多繪畫元素的靈感來源、多變的造型和豐富的顏色。這不是一個簡單的累加，需要首飾設計師收集豐富的、多領域的資料，深入內在結構研究，才能抓住藝術的神韻，培養(yǎng)扎實的跨界思維，最終做出更多充滿藝術性的首飾作品。

隨著藝術家把自己的繪畫跨界成首飾，更多的首飾藝術家從現(xiàn)代繪畫藝術中尋求共通的交叉點，創(chuàng)新融合新的藝術首飾。藝術家們分別將繪畫的造型特征、整套顏色中跨界在首飾中，結合當下大眾熱衷的現(xiàn)代首飾風格，設計出有思想、有深度、有意義的藝術首飾?？缃缭O計思維是熱門詞，作為珠寶設計師，在這個時刻應該靜下心來深究跨界思維，設計出符合這個時代及消費者的優(yōu)秀首飾作品，這條路很長，首飾藝術家要做的工作還有很多。[5]

參考文獻：

[1] 連曉萌.“跨界思維”在現(xiàn)代首飾中的應用研究[D].北京服裝學院碩士論文，2016.

[2] 龔晨波.建筑視野下的跨界設計模式[J].新建筑，2015（6）.

[3] 王美艷，管晨.現(xiàn)代派藝術的觀念感知[J].湖南工業(yè)大學學報（社會科學版），2008（10）.

[4] 解文婕.交融與新生——跨界首飾設計初探[D].北京服裝學院碩士論文，2011.

[5] 馬自周.基于整體創(chuàng)新的綜合產品整體設計論析[J].大眾文藝，2010.

[6] 連曉萌.跨界思維——當織物藝術遇見首飾[J].設計，2016.