皮克斯動(dòng)畫電影分鏡設(shè)計(jì)中的蒙太奇應(yīng)用研究

程澤航

摘 要：動(dòng)畫電影是一個(gè)小小世界，卻折射出了世間百態(tài)。動(dòng)畫影片是社會(huì)的微型縮影，它包羅萬象，把寫在紙上的戲劇、文學(xué)作品通過藝術(shù)的構(gòu)思，通過大銀幕展現(xiàn)出來，使觀眾從短短的動(dòng)畫影片中體會(huì)到大千世界，這就是動(dòng)畫影片的獨(dú)特魅力。動(dòng)畫影片的魅力又來自于動(dòng)畫分鏡頭的設(shè)計(jì)和控制，一部優(yōu)秀的動(dòng)畫影片，是由若干的分鏡頭組接而成。鏡頭組接是動(dòng)畫電影藝術(shù)基本的、特有的表現(xiàn)手段，貫穿于影視片的全部創(chuàng)作過程之中。本文從所經(jīng)歷的鏡頭語言學(xué)習(xí)、剪輯工作的練習(xí)與社會(huì)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，通過淺要分析如何掌握分鏡頭的組接節(jié)奏就能使動(dòng)畫影片的內(nèi)容和情節(jié)的發(fā)展更合乎生活的邏輯和藝術(shù)的規(guī)律，以期為探析動(dòng)畫分鏡頭的節(jié)奏控制，為實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫電影的發(fā)展提供理論支撐。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫電影；分鏡頭；電影節(jié)奏；電影主題

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2018）05-0075-04

一、動(dòng)畫影片分鏡頭的含義及重要性

（一）動(dòng)畫影片分鏡頭的含義

動(dòng)畫影片分鏡頭，它根據(jù)文學(xué)劇本或者拍攝大綱的內(nèi)容和導(dǎo)演的意圖，按照蒙太奇原理和動(dòng)畫藝術(shù)的要求，經(jīng)過選擇和調(diào)配，運(yùn)用剪輯手段將若干鏡頭組合起來，形成生動(dòng)流暢的鏡頭語言，進(jìn)而完成動(dòng)畫電影的創(chuàng)作。

（二）動(dòng)畫影片分鏡頭的重要性

1.體現(xiàn)敘事性

電影創(chuàng)作者都需要重視形象的表達(dá)技巧，以及在信息中展示深刻的時(shí)代內(nèi)涵，將一些媒介形象的時(shí)代內(nèi)涵有效的應(yīng)用，把握各種結(jié)構(gòu)方式和敘事方式，從而創(chuàng)造性地發(fā)揮形象的造型功能和藝術(shù)魅力。

2.體現(xiàn)創(chuàng)作意識(shí)

單一的景在畫面構(gòu)成上并不具備很多意義。一個(gè)好的電影是離不開角色塑造的，在這個(gè)皮克斯動(dòng)畫電影中有著眾多形象深刻的人物。這些深刻而又形象的人物將皮克斯動(dòng)畫電影的主題和思想傳遞給了觀眾，可以說正是這些成功形象的塑造促使了皮克斯動(dòng)畫電影的成功。形象的思想傳遞作用，就是通過媒介形象的時(shí)代內(nèi)涵來實(shí)現(xiàn)，形象媒介的時(shí)代內(nèi)涵，就是創(chuàng)皮克斯動(dòng)畫電影創(chuàng)作者利用信息、背景、人物等元素的呈現(xiàn)，來實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖和思想，通過不同的信息表現(xiàn)手段以及主觀信息來實(shí)現(xiàn)用信息表達(dá)情意的作用。情感是永遠(yuǎn)不退的潮流，也是皮克斯動(dòng)畫電影向往和追求的，這種情感也給作品帶來了新方向，這種生生不息的力量也能給皮克斯動(dòng)畫電影傳達(dá)一種精神。

二、動(dòng)畫影片剪輯與鏡頭語言的運(yùn)用

（一）鏡頭剪接點(diǎn)的準(zhǔn)確性

鏡頭的剪接點(diǎn)準(zhǔn)確地把握是實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫影片剪輯和鏡頭語言之間最基礎(chǔ)的手段。在做好鏡頭剪輯的精準(zhǔn)性定位時(shí)候，主要是需要從畫面和聲音兩個(gè)主要的版塊來實(shí)現(xiàn)。

1.畫面剪輯點(diǎn)的準(zhǔn)確性

第一，表情是一個(gè)重要的參照點(diǎn)，由于在電影的節(jié)奏和情節(jié)推進(jìn)過程中，主人公的神態(tài)表情是其內(nèi)在心理活動(dòng)的外在呈現(xiàn)，是人情緒的外延，是結(jié)合其外部動(dòng)作一起推動(dòng)劇情發(fā)展，控制影片節(jié)奏的要素。例如：皮克斯善于用精準(zhǔn)的鏡頭語言進(jìn)行敘事和描繪人物心理，帶有戲謔和夸張?zhí)卣鞯膭?dòng)畫表演，快速、流暢卻大眾化的鏡頭剪輯，這是皮克斯電影既迎合大眾口味又保持自身風(fēng)格的基礎(chǔ)。

第二，人物的主體動(dòng)作是重要的剪輯點(diǎn)參照。人物的活動(dòng)是推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵，在影片是敘事中，行為動(dòng)作發(fā)揮了重要作用，一些特定的生活情境以及日常行為動(dòng)作都是固定的，根據(jù)這些具體的行為動(dòng)作，控制剪輯要點(diǎn)。在一些沒有對(duì)白的場景設(shè)計(jì)中，要更加重視人物的動(dòng)作在畫面引導(dǎo)上的作用。發(fā)揮人物主體動(dòng)作和整體劇情的結(jié)合以及主題的表達(dá)來進(jìn)行剪輯點(diǎn)的控制也是關(guān)鍵的。

2.聲音的剪輯點(diǎn)的準(zhǔn)確性

第一，對(duì)白剪輯點(diǎn)

從皮克斯動(dòng)畫電影的出現(xiàn)到現(xiàn)代形形色色的影片，已有了近百年的歷史，在隨著時(shí)代不斷變化發(fā)展的過程中，皮克斯的電影也在不斷地發(fā)生變化，無論是從其音樂的形式和旋律，種類都逐漸地增多。人物對(duì)白作為動(dòng)畫電影中最重要的一個(gè)組成部分，在推動(dòng)影片的劇情發(fā)展以及整體的敘事方面都發(fā)揮著重要的作用。

第二，音樂剪接點(diǎn)

電影是一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式，它的發(fā)展和運(yùn)用都離不開聲音、影像、文學(xué)的運(yùn)用。聲音和電影關(guān)系密切，不可分割。聲音對(duì)電影的直接影響和作用是不可否認(rèn)的。而電影的主題的呈現(xiàn)和渲染、環(huán)境的渲染、人物形象的塑造都是需要聲音的輔助，才能實(shí)現(xiàn)。影片把童話故事情節(jié)和音樂結(jié)合在一起，使人們被美好的童話故事吸引的同時(shí)，也沉醉于美妙的音樂之中，音樂的魅力在影片中展露無遺。每一次有新的角色出現(xiàn)，歌聲給了同伴們力量，同時(shí)也深深地感染了觀眾。在影片中，歌曲不僅深化了故事情節(jié)，同樣有感染眾人的特點(diǎn)。

第三，音響剪接點(diǎn)

音響作為電影的一種重要組成形式，在電影的藝術(shù)中扮演著一個(gè)重要的角色。而要較好的表現(xiàn)電影作品就離不開重要的影片音響運(yùn)用表達(dá)方式就能有效地實(shí)現(xiàn)感情發(fā)呈現(xiàn)。聲音和電影關(guān)系密切，不可分割。聲音對(duì)電影的直接影響和作用是不可否認(rèn)的。而電影的主題的呈現(xiàn)和渲染、環(huán)境的渲染、人物形象的塑造都是需要聲音的輔助，才能實(shí)現(xiàn)。例如：《機(jī)器人瓦力》中，片瓦力和EVE初次見面后，瓦力尾隨EVE觀察她及被發(fā)現(xiàn)后的一系列出丑場景。遠(yuǎn)景鏡頭由上到下，瓦力站在遠(yuǎn)處注視著EVE的搜查活動(dòng)《It Only Takes a Moment》的前奏開始響起鏡頭切換到EVE用光線檢查工作，遠(yuǎn)處瓦力 偷偷露頭，EVE回頭發(fā)現(xiàn)，瓦力驚慌失措，一系列音樂將畫面有效的連接起來。從這部經(jīng)典的皮克斯動(dòng)畫電影中我們可以看到皮克斯動(dòng)畫電影中音樂特點(diǎn)的一個(gè)縮影，那就是皮克斯動(dòng)畫電影中的音樂都非常具有喜劇性和時(shí)代性。

（二）鏡頭組接時(shí)空觀的準(zhǔn)確性

每一個(gè)時(shí)代的皮克斯動(dòng)畫電影都非常符合時(shí)代大背景，真實(shí)地反映了皮克斯動(dòng)畫電影產(chǎn)生的那個(gè)時(shí)代的人們的精神狀況和音樂水平。

1.時(shí)間順序

在時(shí)間順序上主要包括了時(shí)間順序、倒敘式時(shí)空結(jié)構(gòu)、從過去事到現(xiàn)實(shí)事、交叉式時(shí)空結(jié)構(gòu)、多情節(jié)的交叉等幾個(gè)重要的模式；還包括了有限時(shí)空和無限時(shí)空，無限自由的時(shí)間和空間局限，影片放映時(shí)間和銀幕屏幕空間，無限敘述故事方面；有限表現(xiàn)故事方面。

2.空間順序

在鏡頭組接過程中，必須把握空間距離、環(huán)境氣氛、時(shí)間速度以及人物動(dòng)作、語言、情緒等等，使時(shí)間和空間的變化符合藝術(shù)的真實(shí)，充分保證時(shí)空觀的合理性。

（二）鏡頭組接性的邏輯性

1.鏡頭轉(zhuǎn)換的邏輯性

鏡頭轉(zhuǎn)換的邏輯性主要是要遵循幾種要邏輯關(guān)系，包括：動(dòng)畫電影的整體的故事的情節(jié)以及主題的表達(dá)，這也是最主要的邏輯關(guān)系，關(guān)系到整體電影的發(fā)展和推進(jìn)；動(dòng)畫電影中各種人物線索以及類別的邏輯關(guān)系，人物是推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵，他們的邏輯關(guān)系也需要重視；時(shí)間和空間的正常邏輯，一般電影在推進(jìn)的過程中都是遵循一定的時(shí)間和空間的順序，尊重這些因素才能保證動(dòng)畫電影在表撒上不會(huì)出現(xiàn)問題。例如：非《飛屋環(huán)游記》開頭的蒙太奇短片莫屬了。執(zhí)子之手，與子偕老。傻小子和瘋丫頭從相識(shí)到相戀、成婚，一起成長老去，描繪藍(lán)圖，經(jīng)歷快樂、悲傷、病痛、生離死別。

2.場景變化的邏輯性

場景是比鏡頭設(shè)計(jì)的元素更多的一種表達(dá)，要實(shí)現(xiàn)場景變化的邏輯表達(dá)，就主要是遵循一些客觀的表達(dá)規(guī)律：符合生活邏輯，由于動(dòng)畫影片也是源于生活的藝術(shù)創(chuàng)造，遵循生活邏輯是最基礎(chǔ)的；符合人們的視覺邏輯，電影是視覺藝術(shù)，要保證場景變化有邏輯性，就需要從視覺原理出發(fā)，根據(jù)人們具體的觀影心理做出調(diào)整；保證敘事的連貫性以及情感的延續(xù)性也是場景轉(zhuǎn)換需要重視的邏輯因素。

3.片段的邏輯構(gòu)成

線性的表達(dá)是一般的動(dòng)畫影片在剪輯時(shí)遵循的原則，電影的主題敘述表達(dá)是電影的核心。片段以怎樣的方式來呈現(xiàn)，都是以服務(wù)電影的中心思想和主題來服務(wù)的，越配合主題的表現(xiàn)，越發(fā)人深省才越具有價(jià)值。

三、動(dòng)畫影片分鏡頭剪輯與節(jié)奏原則

各個(gè)國家的電影業(yè)也在蓬勃發(fā)展，皮克斯的知名度是眾所周知的，本文就迪斯尼動(dòng)畫電影的音樂的特點(diǎn)進(jìn)行分析，以期獲得一個(gè)系統(tǒng)的總結(jié)，為皮克斯動(dòng)畫電影后續(xù)研究的發(fā)展盡一份微薄之力。皮克斯動(dòng)畫電影發(fā)展的繁榮期均伴隨著美國發(fā)展的低潮，由于其特殊的歷史背景，其在很大程度上鼓舞了人心，給人們面對(duì)困難的勇氣和力量。

（一）掌握動(dòng)畫影片節(jié)奏的重要意義

1.掌握動(dòng)畫影片節(jié)奏促進(jìn)情感功能發(fā)揮

因此可見電影作品節(jié)奏運(yùn)用對(duì)于發(fā)揮電影作品起著畫龍點(diǎn)睛的作用。每部動(dòng)畫片，皮克斯一般選擇一個(gè)內(nèi)容為主體，圍繞主題展開講述。動(dòng)畫電影主要講述的是“愛”的主題，每一種故事場景的設(shè)定，故事情節(jié)的安排都圍繞“愛”展開，向觀眾展現(xiàn)了在“愛”的世界里，人們強(qiáng)大與無畏。皮克斯其他作品也都有這樣的表現(xiàn)，這是每個(gè)觀眾都可以深刻感受到的。藝術(shù)作品的價(jià)值在于它的靈魂，而皮克斯動(dòng)畫中每個(gè)人物的心理活動(dòng)就是他的動(dòng)畫靈魂所在。專心研究一只失去超能力的狗狗在面對(duì)生活中的變化，面為未知的未來的時(shí)候所表現(xiàn)出來的行為習(xí)慣，進(jìn)而，作者將自己感受到的情感心里運(yùn)用到動(dòng)畫中，而且在皮克斯的動(dòng)畫中，正面人物與反面角色在性格特點(diǎn)上反差很大，每個(gè)人都有自己的突出特點(diǎn)，我們很難從皮克斯的動(dòng)畫中找到性格相同的兩個(gè)人物，這些百態(tài)的性格反映出來的是人類的廣泛性格，所以，也會(huì)更容易讓觀眾角色代入，深刻體會(huì)。

2.掌握動(dòng)畫影片節(jié)奏有利于敘事功能發(fā)揮

影片節(jié)奏運(yùn)用越符合人民所想，越配合主題的表現(xiàn)，越發(fā)人深省才越具有價(jià)值。畫面感與一般電影不同。一般來說，我們看到的電影都是真實(shí)拍攝的，以自然場景為基礎(chǔ)，即使是劇組自己搭建場地，也要受到自然因素的影響，而因?yàn)槠た怂沟碾娪笆莿?dòng)畫電影，所以他可以隨意構(gòu)想自己需要的色彩，自己喜歡的物品形式，在遵循一般規(guī)律的基礎(chǔ)上可以任意發(fā)揮。我們可以看到清澈的溪水，一望無際的草地，這樣比任何的現(xiàn)實(shí)電影更美，更體現(xiàn)出人們對(duì)自然的向往。因此，烏黑的石油，湛藍(lán)的天空，青青的草地都是皮克斯筆下創(chuàng)作出來的獨(dú)具特點(diǎn)的景色，另外，在他的動(dòng)畫中，我們也可以看到生活中看不到的場景，人物，畫面，這些元素不同于好萊塢大片中的特技制作，它在給人視覺沖擊的同時(shí)，更重要的是表現(xiàn)出一種真實(shí)的溫和的感覺，比單純用技術(shù)做出來的畫面更能打動(dòng)觀眾。

（二）決定動(dòng)畫影片節(jié)奏的主要因素

1.客觀因素

動(dòng)畫影片節(jié)奏的呈現(xiàn)就是需要用電影語言來表達(dá)。電影語言包括音樂、情節(jié)、鏡頭等多種因素的配合使用。美國主題電影具有大眾化的特點(diǎn)，不拘一格、表達(dá)自由，貼近人們生活，這是美國電影主題日益吸引觀眾的主要原因，而這剛好是國內(nèi)電影主題的弱點(diǎn)所在。國內(nèi)電影主題正在以勢不可擋的趨勢速勐發(fā)展，到今天已走向世界，勃勃生機(jī)。但是電影主題這一領(lǐng)域的整體水平還是有待提高的，國外大片的長驅(qū)直入對(duì)國產(chǎn)影片片有很大的沖擊，所以國產(chǎn)電影片必須以觀眾的需求為主導(dǎo)，加快創(chuàng)作步伐，使電影主題道路的發(fā)展會(huì)更加輝煌。

2.主觀因素

決定動(dòng)畫影片節(jié)奏的主要因素包括編導(dǎo)、攝像和后期制作的制作好和創(chuàng)作思路，運(yùn)用一種或者多種表現(xiàn)手法，以服務(wù)動(dòng)畫影片主題表達(dá)為目的，選擇好的故事、采用引人注目的故事化敘事手段，進(jìn)行合理的懸念設(shè)置和興奮點(diǎn)設(shè)置；對(duì)需要故事重現(xiàn)的情節(jié)進(jìn)行人物扮演、補(bǔ)拍、擺拍等手法，來敘述真實(shí)的故事。

（三）營造動(dòng)畫影片節(jié)奏的剪輯手段

1.敘事節(jié)奏的把握

敘事節(jié)奏在引導(dǎo)觀眾的情緒上有重要的作用，由于動(dòng)畫影片的視覺呈現(xiàn)中，觀眾的注意力和感受都是通過畫面形成的，鏡頭的張力就自然會(huì)給受眾的觀看帶來重要影響。

2.畫面元素處理

動(dòng)畫影片是視覺的呈現(xiàn)，在觀眾面前呈現(xiàn)出的視覺美感會(huì)直接影響到電影主題的表達(dá)。畫面感強(qiáng)，色彩清晰，它在給人視覺沖擊的同時(shí)，更重要的是表現(xiàn)出一種真實(shí)的溫和的感覺，比單純用技術(shù)做出來的畫面更能打動(dòng)觀眾。

四、結(jié)語

電影中寄托了很多觀眾和演員的感情，其作為藝術(shù)門類中較年輕的一員，深受大眾美學(xué)的影響，也被人們深深喜愛。皮克斯動(dòng)畫電影是其中一種重要的形式，其有非常重要的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值、通過本文的分析，不難發(fā)現(xiàn)，動(dòng)畫分鏡頭的節(jié)奏控制是由各種技術(shù)手段和創(chuàng)作巧思一起構(gòu)成的，是傳遞創(chuàng)作者思想、劇本感情的一個(gè)重要的途徑。本文主要是在參考了這些研究的基礎(chǔ)上，尋找到了理論支撐，以具體的作品為研究對(duì)象，分析陌生化理論的運(yùn)用和作用。

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（責(zé)任編輯 姜黎梅）