論皮埃爾?高乃依戲劇文學創作的悲劇色彩

摘 要：皮埃爾·高乃依是法國著名的戲劇文學悲劇大師，是法國古典主義戲劇創作的代表人物。他的戲劇創作具有較高的文學價值，時代特色顯著，創作風格獨特，文學創意深邃。本文將從創作的時代性、悲劇性和文學性來論述其戲劇文學創作的異彩。

關鍵詞：法國文學家；皮埃爾·高乃依；戲劇文學；創作異彩

作者簡介：魏松（1972-），男，重慶云陽人，重慶三峽醫藥高等專科學校教師，研究方向：音樂教育。

[中圖分類號]：J8 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-14--01

戲劇創作的興起是從歐洲開始的，是戲劇文學的一次深刻變革，同時也是戲劇舞臺領域的一場真正的革命，一種新的文學體裁的誕生，戲劇創作風格的文學作品相繼進入其它文化領域，開啟了一個新興流派的航程。這既是戲劇文學創作的革命，又是戲劇舞臺化表現的開端。法國戲劇大師皮埃爾·高乃依就是歐洲戲劇作家的代表人物之一，而他的作品具有強烈的時代感、現實性和悲劇性。

一、戲劇作品具有強烈的時代感

皮埃爾·高乃依生于一個亂世的時代，正值法國經歷了長達三十余年的宗教戰爭末年，國家分裂，民不聊生，建立強權，恢復經濟，拓展疆土的封建王權時代，深受時代社會環境和社會制度的影響，他的戲劇作品具有強烈的封建王權統治思想，積極為統治階級服務，成為當時法國戲劇文學創作的代表人物。由于歲月與時代的侵襲，以及宮廷對他的信任和青睞，成為宮廷戲劇劇本創作的領導人物，擔負著國家戲劇文學的創作重任，引領著國家的思想和意志，經歷著王朝的更替和描繪著宮廷的爭斗，善于刻畫人物內心世界和外在形象，重視社會變革和王權爭斗悲劇現實故事的描繪。高乃依與其它古典主義劇作家不一樣，它的大多劇本立足現實，服務于統治者，在思想內容和藝術風格上有顯著區別。

其作品中塑造的那些完美的和崇高的主人公形象，以及劇中展現出來的感人情懷都與當時法蘭西國王稱霸歐洲、橫行天下的“英雄時代”是一致的，真實地反映了當時的社會背景和變化過程，那既是一個悲愴的年代，又是一個英雄的時代，悲劇素材真實，創作實踐來源于現實，作為為之聞名一世。他既是時代造就的偉大天才，又是時代被迫成長的戲劇大師。

皮埃爾·高乃依的成長和創作也離不開家庭的環境，有著良好的家庭環境和經濟來源，生長在一個法官家庭，從小飽讀詩書，學習文化，受到良好的教育，攻讀法律專業，成為律師，生活過得富裕。因為個人對戲劇文學的喜好和天賦，有著戲劇文學創作的強烈欲望和靈感，并以他的處女作《梅里特》而得名，受到宮廷的統治者的重視和提拔，進入來了王室的戲劇創作班子，進入巴黎上流社會，雖然他也經歷了許多挫折和受到同行的排擠，但他執著的追求逐漸為世人矚目。這也是他戲劇創作成功的時代性客觀因素。

二、戲劇作品悲劇性色彩反映時代的主題

皮埃爾·高乃依的一生創作了三十余部著名的戲劇文學作品，其中既有喜劇作品，也有悲劇作品，尤其以悲劇作品見長，影響力最為深遠，震撼巴黎社會和世界文壇，彪炳法蘭西文學史冊，給人們留下美好而難忘的記憶。

悲劇作品《熙德》是一部震撼巨大的戲劇作品，也是皮埃爾·高乃依的成名作。劇中刻畫的男女主人彼此相愛的真摯感情和崇高的愛情令人震撼，兩人的美好愛情卻因父輩權力爭斗陷入愛恨情仇，男主人公羅德里格因父而沖動地殺害了愛人的父親，女主人公施梅娜因家族的榮譽卻要求國王對深愛的情人處以極刑，正當此時，國家遭到摩爾人入侵，羅德里格奉國王之命抵抗入侵者，大獲全勝，受到國王的赦免，并恩賜男女主人公結為夫妻。《熙德》表現了皮埃爾·高乃依忠君愛國的政治傾向，突出了個人利益服從國家利益的重要性。

《賀拉斯》也是他的一部不朽之作。劇情刻畫了人物的個人情感與愛國主義之間的矛盾沖突，歌頌了為了國家利益犧牲個人愛情的崇高品質，全劇格調沉寂、嚴峻。故事描繪了羅馬和阿爾巴發生戰爭，在兩國決戰之時雙方派出三名大將展開決戰，羅馬洋敗的賀拉斯小弟以誘敵深入的計策全勝阿爾巴的居里亞斯三兄弟，并將其殺害。當凱旋歸來時，卻遭到自己姐姐的痛斥，痛斥弟弟殺害了自己心愛的人，小賀拉斯勃然大怒將其姐姐殺害，國王要予以嚴懲，其父挺身救援，感動國王，小賀拉斯無罪釋放，并授予民族英雄和國家功臣的榮譽，得到人民的歡迎。除此之外的《尼科梅德》、《龐貝之死》和《羅多古娜》等許多劇作都是根據真實的歷史事件改編而成。

三、戲劇作品文學創作技藝凸顯作家的偉大

皮埃爾·高乃依戲劇文學作品除了在悲劇性色彩方面為文學創作提供重要的創作思路之外，在創作技巧方面，他更多的是借用異國作家的詩作、劇作和文學名篇進行改編和創作，選用典型的愛國主義和民族主義英雄的典范，來塑造人物形象。《熙德》是根據西班牙劇作家卡斯特羅的劇本《熙德的青年時代》來改變的，具有新的思想和精神；《賀拉斯》則是根據帝德·利夫的歷史故事而創作的，結合法蘭西王權的需要融入了新的民族元素和愛國情懷等。

其作品注重文學素材的選取和精心打磨，重視歷史事件的引用和人物形象塑造，確保故事情節的真實性，能夠為法蘭西帝國政治服務。他認為，戲劇創作的根本藝術準則就是一切都應該是真實的，發生過的歷史事件，只有這樣才是逼真的，創作出來的作品才富有生命力。拒絕采用神話和傳說類的文學素材作為自己的創作題材。他是戲劇史上采用真人真事為素材進行加工創作戲劇的少有的劇作家，加工必須融入法國人的思想和精神，積極服務于統治者，同時也服務于人民。他之所以受到推崇，是因為他不僅是一位偉大的劇作家、詩人，更是一位可貴的歷史學家。他創作的悲劇作品最大的特色就是根據“真實”這一創作原則，重視人物的性格刻畫和形象塑造，其筆力雄健，語言傳神，善于勾畫人物對別，寓意深遠。