“偽現(xiàn)實主義題材劇”盛行，電視劇市場亟待不懸浮、記錄真實的現(xiàn)實主義作品

彼黍離離

縱觀近年來我國電視劇創(chuàng)作，現(xiàn)實主義作品的發(fā)展一度較為勢弱，以穿越、玄幻為主線的非現(xiàn)實主義劇時有“霸屏”之姿。類型同質(zhì)化的同時也在立意、敘事、表達層面有所缺乏，呈現(xiàn)出的某些價值觀讓人難以稱道。但從去年開始，不少優(yōu)秀現(xiàn)實主義作品的集中出現(xiàn)改變了這一現(xiàn)狀，這些作品在網(wǎng)絡(luò)引發(fā)“全齡”熱議，展現(xiàn)了現(xiàn)實主義作品獨有的敘事張力和藝術(shù)魅力。

現(xiàn)實主義作品的高歌猛進，和國家層面的導向、政策利好不無關(guān)系。十九大報告中關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容提到了倡導現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作的問題：加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。除了國家一貫支持的主旋律題材外，現(xiàn)實主義題材這次被單獨作為一個國家提倡的創(chuàng)作方向進行強調(diào)，再加之“限古令”下大IP遇冷，不穩(wěn)定元素倍增，現(xiàn)實主義題材劇的爆發(fā)式增長也就不足為奇。

但在這樣的熱潮之下，卻也催生了一批“偽現(xiàn)實”題材電視劇濫竽充數(shù)。《人民日報》發(fā)文稱：“現(xiàn)實主義的本質(zhì)是一種創(chuàng)作理念和創(chuàng)作手法。它不是簡單按照一比一的比例或者一加一等于二的邏輯來描繪現(xiàn)實，而是要從真實的人、事、物和客觀的歷史邏輯出發(fā)，通過對當下和過往兩種時空的準確把握，呈現(xiàn)其發(fā)展軌跡和規(guī)律，觸發(fā)人們對現(xiàn)實生活的觀照。”一些“偽現(xiàn)實”題材電視劇口碑欠佳，也證實了想要收割題材紅利并沒有那么簡單，如何真正地貼近生活，貼近觀眾才是當下急需解決的問題。

假生活、真“瑪麗蘇”，“偽現(xiàn)實主義作品”濫竽充數(shù)

“現(xiàn)實主義題材劇”頤名思義，第一要求就是“現(xiàn)實”，也就是真正的地照見普羅大眾的生活，有“煙火氣”，而不是主人公各個都是高管和繼承家產(chǎn)的富二代，亦或是經(jīng)典的瑪麗蘇傻白甜偶遇高富帥之后的狗血愛情。

以被《人民日報》點名批評的《談判官》為例，該劇并沒有為大眾揭開談判專家的神秘面紗，實踐其所宣揚的“談判，亦是談心”這一主題。主人公坐在談判桌前談判的次數(shù)兩只手都能夠數(shù)的過來，并且事情解決起來都是幾句話就輕易說服了對方。與此同時，該劇還沉溺于言情套路和各種“浮華”生活的描寫，本質(zhì)上還是一出《霸道總裁愛上我》的戲碼。

而在開年熱播的《戀愛先生》中，這種問題也不乏存在。劇中，江疏影飾演的女主角的人設(shè)是一個普通京城小白領(lǐng)，在一線城市拿著溫飽水平的薪資，卻并未影響女主角豪華空洞的生活狀態(tài)，隨手買的設(shè)計師椅子售價達到5位數(shù)。女主角所租住的環(huán)境，360度無死角俯瞰北京城的主臥一個月居然只要3000元。脫離實際的劇情，無意間拉開了作品和觀眾的心理距離。

如《人民日報》所言，這種“偽現(xiàn)實主義作品”在當下不在少數(shù)——題材重復、視野狹窄，止步于對生活湯湯水水的淺層復刻：有的家庭倫理劇只有家庭生活沒有社會生活，有的都市言情劇依然在販賣陳腐的價值觀，遠遠落后于新時代的變遷、豐富多元的現(xiàn)實生活，無法滿足成熟觀眾的審美訴求。

以被《人民日報》點名批評的《談判官》為例，該劇并沒有為大眾揭開談判專家的神秘面紗，實踐其所宣揚的“談判，亦是談心”這一主題。與此同時，該劇還沉溺于言情套路和各種“浮華”生活的描寫，本質(zhì)上還是一出《霸道總裁愛上我》的戲碼。

在開年熱播的《戀愛先生》中，這種問題也不乏存在。劇中，江疏影飾演的女主角的人設(shè)是一個普通京城小白領(lǐng)，在一線城市拿著溫飽水平的薪資，卻并未影響女主角豪華空洞的生活狀態(tài)，隨手買的設(shè)計師椅子售價達到5位數(shù)。女主角所租住的環(huán)境，360度無死角俯瞰北京城的主臥一個月居然只要3000元。脫離實際的劇情，無意間拉開了作品和觀眾的心理距離。

其實現(xiàn)實主義從來不是通過服飾、年代等簡單評判要素來界定的，而是要符合當代人對于理想、信仰的內(nèi)在精神需求，從現(xiàn)實中的真實人物獲取素材，像一把手術(shù)刀一樣以尖銳、深刻的角度展現(xiàn)生活，直擊社會的痛點，讓觀眾從中照見自己的影子。正如著名制片人侯鴻亮所說：“‘現(xiàn)實主義不僅僅是題材的選擇，更是一種創(chuàng)作的態(tài)度，是對社會、對生活、對人的整體認識和審美表達。不浮夸、不狗血、不放大矛盾、不制造苦難，而是仰賴生活無所不在的素材饋贈，娓娓道來。”

打造現(xiàn)實主義劇要把劇本、演技、品質(zhì)作為重中之重

那么，一部不懸浮、有生活、有人性的現(xiàn)實主義題材劇應(yīng)該是什么樣子的呢？《人民的名義》就是一個很好的例子。書記李達康無比迷戀GDP，連老搭檔易學習都形容他“眼里只有經(jīng)濟，只有政績，只有GDP”。副市長丁義珍外逃，他的第一反應(yīng)是會不會出現(xiàn)大規(guī)模撤資潮。他位高權(quán)重，能力又強，通常就會作風霸道，獨斷專行。當官當久了把生活也當作官場，夫妻吵架也戴著假面具。但這樣的李達康也有著真性情的一面。他秘書出身，早已修煉成精，但又極有個性，并非謹小慎微、八面玲瓏之輩。他自有一套行事原則，迷戀GDP，但又拒絕“落后的GDP、污染的GDP、血淚的GDP”。他也頗愛惜自己的羽毛，面對當年為自己頂過雷的下屬，拎得清，不徇私。和李達康一樣，這部劇里的很多人物都有著無比鮮明的人物特點，不同于以往的“高大全”，在反映生活的同時揭示人性，以符合生活邏輯和事理邏輯的人物形象樹立主流價值觀，做到引發(fā)共鳴，給人以啟迪。

我們可以看到，這些優(yōu)秀的現(xiàn)實主義作品沒有回避一些較難表現(xiàn)的領(lǐng)域和話題，而選擇深挖社會中不同群體、不同職業(yè)、不同性格、不同價值取向人群的性格特征、行為方式、所思所想，以及背后隱藏的多種感情離合、人情冷暖、理想追求。較之于其他類別的電視劇，現(xiàn)實主義作品在當今這樣一個劇烈轉(zhuǎn)型變革的時代，不但有助于呈現(xiàn)和記錄社會發(fā)展的正向成果和矛盾問題，更有助于提高我們對時代的全面認識，彌合復雜的價值鴻溝和碎片化價值取向。可以說，每一部現(xiàn)實主義作品都考驗著中國電視劇人的智慧和能力。

又比如講述了義烏改革發(fā)展30多年曲折而又輝煌的歷程的《雞毛飛上天》。陳江河先是用雞毛換糖維持生計，學會了怎么快速對貨物進行估價交換，展現(xiàn)了80年代處處生機勃勃和義烏小商品市場的蓬勃發(fā)展。之后他又經(jīng)歷了互聯(lián)網(wǎng)興起，以及國家一帶一路的提出。他不斷地轉(zhuǎn)換商業(yè)策略，為傳統(tǒng)商業(yè)插上互聯(lián)網(wǎng)的翅膀，更反映了整個義烏的變化。除了劇情之外，該劇還給觀眾帶來了很多思考，容人、容事、眼界、心胸，陳江河代表的企業(yè)家寬闊的胸襟和氣度讓人折服。一開始有著改革開放的大背景、熱血創(chuàng)業(yè)的勵志主線，《雞毛飛上天》的故事會讓年輕觀眾有些“抗拒”，但由于該劇的故事講得格外有趣和深刻，大量經(jīng)典電視劇的“常用梗”與真實歷史結(jié)合在一起，讓很多年輕觀眾一追劇就停不下來。

我們可以看到，這些優(yōu)秀的現(xiàn)實主義作品沒有回避一些較難表現(xiàn)的領(lǐng)域和話題，而選擇深挖社會中不同群體、不同職業(yè)、不同性格、不同價值取向人群的性格特征、行為方式、所思所想，以及背后隱藏的多種感情離合、人情冷暖、理想追求。較之于其他類別的電視劇，現(xiàn)實主義作品在當今這樣一個劇烈轉(zhuǎn)型變革的時代，不但有助于呈現(xiàn)和記錄社會發(fā)展的正向成果和矛盾問題，更有助于提高我們對時代的全面認識，彌合復雜的價值鴻溝和碎片化價值取向。可以說，每一部現(xiàn)實主義作品都考驗著中國電視劇人的智慧和能力。

著名編劇趙東苓在接受采訪中曾表示“相比于前兩年IP熱、偶像劇盛行的態(tài)勢，其實有深厚積淀的現(xiàn)實主義正劇還是處在市場邊緣。對影視創(chuàng)作者來說，是迎合需求、追逐市場熱點，還是追求藝術(shù)和文化價值，這個困惑始終是存在的。”因此，對于制作方來說當務(wù)之急的是把劇本、演技、品質(zhì)等作為重中之重，并力求避免現(xiàn)實主義作品的同質(zhì)化、娛樂化、淺表化、消費化等潛在問題，用一個扎實的好故事和更樸實而邏輯自洽的價值觀去吸引觀眾的關(guān)注，這在某種程度上比打造一些金錢堆砌出來的Ⅲ劇更具專業(yè)眼光，也能讓近年來亂象紛繁的電視劇行業(yè)開始沉淀。