抵達人性深處 彰顯信仰之美

陳茜玉

《風箏》是以鄭耀先這個人物執著信仰及命運走向為主線，展現了我黨高級情報員從1946年的山城到1979年的北京，這30多年革命歷程的恢弘敘事。該劇在特定歷史背景下的各色典型人物塑造，可謂“有血有肉，鮮活生動，心靈震撼”。該劇代號“風箏”的靈魂人物—鄭耀先和代號“影子”的反派人物—韓冰，在“諜戰教父”柳云龍VS羅海瓊的精彩演繹下成為本劇的最大亮點。本文試圖從人物塑造及人物關系構建的角度來闡述創作者是如何彰顯人的信仰之美的。

2017年曾經多次刪改、沉寂四年之久的反特劇《風箏》霸屏歲末年初。據央視索福瑞CSM52城市組的收視數據顯示，由北京衛視、東方衛視“兩家拼播”的《風箏》收視分別突破1.7和1.6的優異佳績，穩居同時段前二甲，可謂收視和口碑雙豐收。

《風箏》是以鄭耀先這個人物執著信仰及命運走向為主線，展現了我黨高級情報員從1946年的山城到1979年的北京，這30多年革命歷程的恢弘敘事。該劇在特定歷史背景下的各色典型人物塑造，可謂“有血有肉，鮮活生動，心靈震撼”。該劇代號“風箏”的靈魂人物一鄭耀先和代號“影子”的反派人物一韓冰，在“諜戰教父”柳云龍VS羅海瓊的精彩演繹下成為本劇的最大亮點。本文試圖從人物塑造及人物關系構建的角度來闡述創作者是如何彰顯人的信仰之美的。

洗盡鉛華不忘初心的男主

鑒于主要角色鄭耀先鬼子六身份的特殊性，柳云龍作為該劇的導演及主演，采取了“先揚后抑”的人物個性強反差塑造。在全劇前半部分，展現熒屏的是風流倜儻、飛揚跋扈、生殺予奪的國民黨軍統要員形象。此刻，信仰于他是內心的力量，他對信仰的無限忠誠深藏于心，對于鬼子六而言，潛伏下去就是對信仰最大的堅持。他在表演上，不僅在經典臺詞提煉上拿捏十分到位，還充分運用了高語境語言——肢體語言、形體語言、面部表情及畫外旁白等多種手段創新表達。例如，鄭耀先以記者身份在延安執行完任務要離開時，當他的老對手韓冰很自豪地向他介紹“這就是延安，就是我們心中的膚施”時，他貌似若無其事地帶上了墨鏡，默默的眺望遠方，此時在澎湃的主題歌《告別》鋪墊同時穿插了他腦海中幻想穿著八路軍裝立正敬禮的場景再疊入延安廣袤大地的畫面，將此刻此景潛伏敵營的鄭耀先對魂牽夢繞的延安無限眷戀之情渲染升華，無需多余的臺詞或旁白，已將這份復雜而深厚情感完美地傳遞到受眾內心世界。

男主塑造最大亮點在于具有時空跨度的雙面人設，創作者使鄭耀先這個角色在年輕和中老年的外化形象產生巨大反差，年輕時的鄭耀先是軍統的六哥，威風，桀驁不馴，解放后隱身為周志乾的他，仍長期背負著“國民黨潛伏特務”的嫌疑繼續“潛伏”，變成一個殘疾人，孤獨悲憫、逆來順受。隨著歷史的變遷及劇情的推進，他在受眾腦海里的形象已判若兩人，但他懷揣堅定的“信仰之心”無怨無悔。當他點好七層熟牛排和紅酒幸福地等待女友程真兒到來時，當他一瘸一拐走向審訊室接受錢副部長和陳局長審訊時，當他遭遇袁農等不知情的同志一次次圍獵時，他孤獨無助的眼神中又透著幾分隱忍與淡然，他需要揪出“影子”完成使命。

在鄭耀先收了馬小五做徒弟時，鄭耀先說“小五是他后半生的心血?！迸c其說小五繼承了他作為我黨優秀情報員的所有技能，不如說，小五是他信仰的延續。

在經歷了30多年世事變遷后，鄭耀先艱難地與錢副部長再次在北京相見時，兩人就像失散多年的親人，連續六組的正反打鏡頭組合后，緊接一個緊緊的握手特寫，把兩個有著堅定共產主義信仰的革命戰友的深厚情誼凸顯出來。當錢副部長前來醫院看望身患重病的鄭耀先，希望他向組織提一些要求，此刻的他已經無法用語言表達，只是用他無力的雙手遞上一個紙條“我想看一次升國旗”，這一刻，讓全劇爆點升級，也讓鄭耀先這一人物形象更加高大。最后，在天安門廣場的國歌聲中，已是奄奄一息的鄭耀先躺在擔架上，熱淚盈眶地抬起他那顫抖的手向國旗深深地敬禮，也許，這一刻他等待了一生，終于在即將離開這個世界的時候實現了夙愿……在塑造鄭耀先這一典型人物形象時，前者的軍統六哥形象更像是為他隱身周志乾的鋪墊，使得鄭耀先這個人物在經歷人世的巨大變遷中，其外化形象由軍統魔頭變為勞改瘸子形成了一人雙面的巨大反差，個性、人性、黨性糾葛交融，其強大的信仰直達觀眾心靈深處，讓受眾的眼淚無處閃躲。

反派人物的個性塑造讓全劇更有亮點

一部優秀的作品，不僅是正面人物塑造鮮活生動，反面人物形象同樣是有血有肉，充滿人性的力量，這一點，《風箏》做得很出彩。該劇的反派人物女主韓冰在創作者努力下，可謂是妙筆生花，耐人尋味。劇中的韓冰面朝黃土背朝天、愛吃紅薯、衣著樸素、警覺果敢，扮演者羅海瓊從這些小細節上演活了韓冰，她是唯一能與男主智力抗衡的人。韓冰的真實身份是軍統打入共產黨隊伍的高級特工，代號“影子”。全劇緊緊圍繞著“誰是真正的影子？”這一疑問展開，而將疑問留到最后揭秘不僅與編劇導演邏輯嚴密的情節設計息息相關，也與羅海瓊對該角色的完美演繹密不可分。例如，韓冰隨記者鄭耀先來到延安，在延安為歡迎外來媒體人舉行的歡迎舞會上，鄭耀先特意穿了一身八路軍的服裝與韓冰見面，而韓冰此行也是特意打扮一番，雙頰抹上濃濃的腮紅，映襯著小麥色的皮膚，還特意穿了一身帶有白色領子的八路軍服，以男腔沉穩的對話語速與鄭耀先斗智斗勇，將一個干練“女八路軍”干部的形象躍然熒屏。

韓冰的真實身份在最后一刻才揭曉謎底，這也體現了編劇、導演的人物設計與情節設計之高超，細細品味，其實導演在韓冰第一次與鄭耀先在延安“交手”時已埋下伏筆。鄭耀先以中央日報主編金默然的身份來到延安，這是他與韓冰的第一次交手。雙方對此次行動的真實目的心知肚明，唯一不知道的是彼此的真實身份，而當鄭耀先完成任務準備撤離時，身為“共產黨女干部”的韓冰奉命要扣留國民黨特務鄭耀先，直到鄭耀先一行已經登上撤離的車時，她假裝醒悟，命令腿傷的馬小五傳遞情報，鏡頭在鄭耀先撤離與韓冰采取追捕之間高頻次來回切換，而最終畫面是定格在韓冰的作戰地圖特寫到快拉至韓冰面部，此刻，韓冰的面部采光呈明暗各半，面部大特寫又將臉部橫拉有些變形，結合羅海瓊精湛的演技（焦急的面容中透著志在必得的眼神），導演此刻已用鏡頭語言隱約暗示了韓冰存疑的真實身份。

而這樣的設扣伏筆其實都隱含在全劇推進之中。例如，在解放后，公安局派馬小五去香港執行任務失敗了，失敗的原因是有人走漏了風聲，卻不知道是誰所為。與該情節同步穿插的是馬小五的愛人冷眉珊有一天去找韓冰抱怨馬小五不打招呼就走了，都不知道去哪里，韓冰笑著說，那你就看看他帶走了些什么衣服。冷眉珊不假思索的說，帶了幾件薄衣服。此時，警覺的韓冰馬上意識到馬小五可能去香港了。

高反差、強張力、冷幽默的結構化懸念，燒腦追劇熱議猜測，直到最后通過作為特務接頭憑證的一張“宮門倒”郵票完美實現劇情反轉。對韓冰這個人物定位的尺度把握，劇創者緊緊抓住這一點，使她在全劇中幾乎彰顯其“堅定的布爾什維克”形象，但在細節上采取漸進式地流露破綻，為最終“影子”的揭秘提供了合理的敘事邏輯。

當信仰遭遇愛情男女主的抉擇彰顯人性

可以說對信仰的堅守一直貫穿著全劇每一個主要人物的內心深處。可當信仰遭遇愛情且不能兩全時，強烈的戲劇沖突就為人性塑造提供了絕佳機會。正所謂“觀眾落淚了，于是導演笑了”。以劇中男女主人公為例，他們之間的情感關系也是貫穿該劇的又一根主線。對于這段情感關系，由于劇中人物的角色設置，決定了他們倆的情感歸宿處于看破不說破的狀態，為了更好地詮釋這樣的關系，導演在影視藝術處理上大量使用了“留白”的藝術手法。

在鄭耀先和韓冰在第一次交鋒時，雙方對彼此的身份和來意心知肚明，從試探到相互挖坑，與其說是打嘴仗，不如說是兩個高智商的高級特工在看似云淡風輕中博弈，而這種博弈通過詼諧幽默的對白配以輕快的樂曲呈現出來，有很強的可看性。

當鄭耀先與韓冰都被下放到山城附近的勞教農場進行改造時，由于袁農的幫助，韓冰的問題解決了，恢復了身份，本來與鄭耀先已經和平相處的韓冰得知自己又可以回到公安局工作后，馬上變了態度，隨后，是連續幾組韓冰與袁農結婚的鏡頭與鄭耀先獨自在農場繼續干活的鏡頭相組接，一邊是熱鬧的場面，大家的祝福，充滿歡笑，一邊是孤獨無助的勞教生活，連續幾組鏡頭的對接，沒有任何的語言，已將男女主人公此刻的心境溢于言表。

在全劇的后半部分，韓冰與鄭耀先又雙雙被發配到香橙鎮進行勞動改造時，被安排到同一條街道掃馬路，在這相伴的日子里，兩人相互扶持，暗生情愫。偶然有一天，廣播響起了當年他們在延安跳舞時的交響曲，此刻，周志乾一手拿著掃把，一手伸向韓冰做出邀請的動作，緊接三組男女雙方的正反打鏡頭后穿插了一組回憶他們1946年在延安相互邀請跳舞的片段，兩人再次跟隨音樂翩翩起舞。這既有苦中作樂的浪漫色彩，也有充滿了試探敵友身份的刀光劍影。

鄭耀先和韓冰，雖身處不同的陣營，有著不同的政治信仰，但兩人都是信仰至上的人，這也注定了他們的愛情要以悲劇告終。在全劇的最后，他發現自己深愛的韓冰竟然是他一直在尋找的“影子”，已是暮年，韓冰當著鄭耀先的面喝下手中的毒酒時，鄭耀先內心撕裂般的疼痛，韓冰的離去讓鄭耀先萬般無奈惋惜的同時，也讓觀眾難以名狀。

我覺得反特劇《風箏》與眾不同之處是它將劇中的主要人物都放在了30年的時間跨度中緊緊圍繞“信仰之美”展開敘事延拓。特別是男主鄭耀先將個人情感，包括親情、友情和愛情與國家、民族、信仰深度鏈接。全劇以嚴密的敘事邏輯和強烈的戲劇沖突將鄭耀先的隱忍，陳國華的忠誠，馬小五的歷練，錢部長的睿智以及戴笠的心機，韓冰的剛烈，宮庶的仗義等等，每一位典型群像人物都刻畫地個性凸顯、鮮活靈動，它是潛伏之潛伏，懸崖之懸崖，偽裝之偽裝的極致劇作。