花境設計淺談

鄧波

摘 要 從花境與花境設計兩個方面立意，對花境做出廣義的定義，同時從花境設計的主體（設計師）和客體（設計）兩個角度展開敘述，主觀上對設計師的個人修養及專業技能兩個方面做出了能力要求，同時指明了提升方案，客觀上對花境設計的注意事項、設計流程和設計手法做出簡要說明。

關鍵詞 花境；花境設計；種植設計師；藝術修養

中圖分類號：S688 文獻標志碼：B DOI：10.19415/j.cnki.1673-890x.2018.12.037

花境作為種植設計中的一種特殊形式，越來越受到觀賞群眾的青睞，目前園林景觀中也大量存在冠名以花境的綠化帶。關于什么是花境，種植設計師應具備什么樣的素質才能設計出精彩的花境，筆者作出如下分析。

1 花境的定義

花境的定義因人而異，不同的人有不同的解讀形式。以設計為出發點，設計師應該有自己的見解。“花境”由“花”與“境”兩層含義組成。狹義來講，“花”指的是以花為主要觀賞特征的開花植物，廣義來講，地球上絕大部分植物都是開花植物，無一例外都可以作為“花”的一部分，從設計角度來講，不開花的植物也可以作為“花”的一部分，也就是說所有的植物材料都可以作為花境的素材使用。“境”才是花境設計的重心所在。《說文》定義：“境者疆也，邊界。”隨著漢語的使用發展，在此基礎上又衍生出了其他多種定義。《古漢語》中對境的釋義則有邊界、區域、處所、地方、境況、地步、景象、景物、境界、境遇等多種。“花境”中的“境”應該是綜合了其本義和衍生義的存在。所以種植設計中對花境的基本定義可以理解為：在特定區域內利用植物材料為基本元素組合搭配以表達某種思想境界和營造氛圍的特殊種植形式。

花境一詞是源于歐洲的一種花卉種植形式，名為“flower border”，其本義為利用花卉的自由組合界定種植邊界，并無其他特殊含義，至后來發展才分出了多種類型，其立意也多是從客觀出發。在中國傳統種植設計中并無花境一說，實則有許多花境的設計思想。杜工部、陶淵明等詩人的詩句中就有很多表現花境意境的實例，王摩詰更是其中翹楚，東坡居士一首《鷓鴣天·林斷山明竹隱墻》甚至對設計素材和思想境界均作了詳細描述。

花境設計并不是簡單的花卉拼組，而是要融入設計師獨特的思想意境。好的花境應當是從視覺、嗅覺、觸覺、思想等多方面與人觸碰的[1]。杰基爾小姐認為花園設計應當有一個優美表述的中心思想，將花園設計與藝術歸到同樣的高度，將植物材料定為基本表現元素和思想載體[2]。所以花境設計并非一門簡單的課程，那么要做出真正包含了“境”的花境，設計師應當如何自處？

2 花境設計師應具備的素質

2.1 設計師應有較高的藝術修養

只有具備優秀的藝術鑒賞能力和解析能力，才能在設計中表現出相應的水平。藝術的境界到一定程度之后是相通的，所以文學、哲學、繪畫、聲樂等都可以作為進身之階[1]。正如古代詩人、詞人，其并未涉足于種植設計這一板塊，但不可否認他們的認知和釋義已經有其獨到之處。鄭燮的竹與石，黃公望的山水，古典文學中的詩詞歌賦、散文、戲曲、小說對環境氛圍的營造和思想的表達，杰基爾小姐對花園色彩的詮釋，中國古典園林庭院中景點的布置、命名等，哪一處少了種植設計的身影。好的種植設計師應當是廣涉獵、多精通的人。

2.2 深入了解和研究設計素材和市場行情

淵博的專業知識是種植設計的基礎，只有明確所使用的植物元素的特性、習性、文化內涵甚至給予人的直觀感受，才能選取合適的設計素材并合理的搭配使用[3]。除對植物本身的專研外，與之配合的其他元素也應當深入研究。常結合于花境設計的其他要素，如石頭、雕塑小品、墻垣、建筑等對花境的影響亦起到舉足重輕的作用[4]。例如，在中式庭院中設計大片草花組合的單面觀賞花境就顯得不合時宜，而傳統植物材料如玉簪、紫竹、牡丹、木香等則可以畫龍點睛。在商業化短頻快產出的今天，素材和市場市密不可分。理想的素材不一定有隨取隨用的資源，什么能用、什么好用、什么用什么可以替代都需要有清晰的思路，這立足于設計師對市場的了解。市場的走向受商業化引導，并不會隨設計師的思想而改變。設計需求雖然也影響市場行情，但以專業技術為主商業運營為輔的設計行業不可能完全規范和引導市場。同時，商業市場也為設計提供了許多新興的設計素材。兩者相輔相成。

2.3 花境設計前應對場地有深入的解讀

場地是設計花境的先決條件，最初的花境設計中對場地有著特殊要求，種植床、邊界和基質均需專業處理[4]。現代花境設計已逐漸跳出這些條件的約束，主要原因為：1）花境素材不再局限于宿根、球根和一、二年生花卉；2）土壤改良已成為種植設計中約定俗成的程序，土壤條件對園林植物生長的局限相對減少；3）隨著苗木市場的規范，花境苗多為容器苗或者帶土球的移栽苗，養護管理技術也更為成熟。

場地解讀主要在氣候、環境和空間尺度方面。氣候分為大氣候和小氣候，其共同決定了可供選取的種植設計素材。小氣候尤為重要，主要考慮光照和風兩個因素。環境是形成小氣候的主要條件，也決定了可供選擇的設計風格。就設計本身而言，空間尺度決定如何設計。花境的觀賞對象是人，人對空間的使用需求要符合人的日常行為習慣，故設計中除了表達設計師個人的思想意識之外，還應考慮觀賞人群。例如，場地空間較小，人的觀賞距離較近，則應當注重細節雕琢，素材選取偏向于精致雅意；場地空間開闊，人的觀賞距離較遠，則不可拘泥于細節，應注重大面效果；其具體事項此處不予贅述。

2.4 設計需遵循一定章法

如杰基爾小姐所言，花園（花境）設計是一門以植物為工具的藝術，創作之前首先應有一個明確的主題，要表達或者寄托某種思想情感或者達到某種目的，然后根據理想的表達方式選取所需的植物材料和與之配合的其它景觀材料，最后一步才是具體的創作[1]。不同種或品種的植物姿態各異，生長周期、觀賞特性也各不相同，對其進行巧妙的組合搭配可以達到出彩的效果。設計中應充分考慮植物的個體差異，利用不同的設計手法創作出有主題、有主次、有層次、有思想的花境。設計中常用的手段如色彩的對比、漸變、互補，質感的對比、烘托，韻律的變化等均能起到很好的輔助作用[3]。種植設計師很少有直接動手施工的機會，其設計想法要能清晰地傳遞給施工人員只能通過設計圖紙，所以緊接著就是圖紙繪制。傳統的花境設計的圖紙繪制多為手繪而非電腦，這是一項優良傳統，不應當丟棄。在恒定的空間創作能更好地把握設計的尺度，而不斷縮放的空間極易迷惑人的視圖，所以手繪相對電腦更有優勢也更易做出好的作品。花境中植物多以斑塊形式種植，相互穿插遮掩，其在所處的環境中應占據的比例在恒定的圖紙上表現得最為直觀，而色彩的填補，質感的表現，甚至立面的分析利用手繪的草圖都能夠清晰表達，其便捷性更甚于電腦。但電腦繪圖也有其優勢，其規范性無以倫比，所以最終成圖也考慮電腦繪制。另外一點，設計中應考慮后養護管理問題，有意識地降低養護成本。

3 結語

作為種植設計師，花境設計是一門必修課程。要做出好的花境作品，在各方面均需有深厚的積累。博觀而約取，厚積而薄發，這是每個種植設計師的座右銘。立意需胸有文墨，選材需專業扎實，勘地需了解人的行為習慣，設計需較高的藝術修養，表達需很好的表現技巧，除此之外，設計師還擔當著分析、溝通、闡述、匯報等各方職責，其相輔相成，缺一不可。

參考文獻：

[1] 格特魯德·杰基爾.花園的色彩設計[M].北京：中國建筑工業出版社，2011.

[2] 理查德·貝斯格婁烏.格特魯德·杰基爾的花園[M].北京：中國建筑工業出版社，2014.

[3] 蘇雪痕.植物造景[M].北京：中國林業出版社，1994.

[4] 王美仙，劉燕.花境設計[M].北京：中國林業出版社，2013.

（責任編輯：劉昀）