淺談新聞中的拍攝技巧

任保軍

摘要：電視新聞是利用電視傳播工具對新近發(fā)生或發(fā)現(xiàn)的事實所進行的報道。電視新聞跟報刊、廣播的新聞報道的長處是它的現(xiàn)場性。透過現(xiàn)代化的電子化傳播工具，能夠立刻讓觀眾看到新聞發(fā)生現(xiàn)場的一切，聲畫并茂，使人有身臨其境的感覺。這就要求電視新聞工作者要用自己的工作成果，抓住觀眾，努力同觀眾交流感情。一條新聞的播出，它包括了幾個項目的工作，其中的一項，就是新聞現(xiàn)場的拍攝，畫面拍攝的好壞，直接影響到觀眾的情緒，也影響到新聞收看效果，所以，電視新聞在認(rèn)真做好采訪、解說詞、編輯等工作同時。要認(rèn)真研究電視新聞的拍攝技巧。

關(guān)鍵詞：新聞；拍攝技巧；方法

新聞攝影是新聞媒體日常工作中的必備環(huán)節(jié)。新聞攝影集新聞性、思想性、真實性、時效性和形象性于一身，能將新聞主題的情感濃縮于畫面中，“一圖勝千言”，給人以簡潔震撼的效果。新聞攝影要求在圖片內(nèi)容和形式上實現(xiàn)真善美的統(tǒng)一，要運用藝術(shù)的手法把握典型瞬間，讓圖片“說話”，這樣才會有較強的思想性和感染力，才會有震撼人心的效果。因此，在實際拍攝過程中，切實把握好新聞圖片的拍攝技巧就顯得十分重要。

一、新聞的抓拍

新聞攝影是新聞事件中適合用攝影表現(xiàn)的手法記錄和傳播的可視形象，它不同于照相館里的人像攝影，“以靜對靜”，“一切聽從指揮”，而是“以動對動”，順其自然，把握瞬間是照片成敗的關(guān)鍵。要想獲得一幅好的新聞?wù)掌捅仨氁貏e注意。

（一）抓動作

沒有動作的題材照出來經(jīng)常是死板的，沒有生命力的。拍攝對象動得越厲害，照片就越生動、越真實。

（二）抓神態(tài)

有的拍攝對象沒有動作，那么可以關(guān)注他的神態(tài)和表情。神態(tài)往往是人物內(nèi)心世界的表現(xiàn)，有些神態(tài)往往無法用語言表達。

（三）抓細(xì)節(jié)

為使作品更加真實可信，就必須得抓細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)可以增加照片的可感性和趣味性，沒有細(xì)節(jié)往往導(dǎo)致照片平淡乏味。

（四）抓特寫

一個人物、一個地點，都具有各自的獨特性，抓特寫能使照片的表現(xiàn)力增強。由于繁雜而又快節(jié)奏的生活，人們很難停下腳步仔細(xì)觀察一件事物。所以把取景的范圍推向極端，近到無法再近、少到無法再少、畫面精練到極致，就會得到強烈的視覺沖擊力。

（五）抓矛盾

有矛盾、有問題就能引人注目，耐人尋味。矛盾也是一種對比，對比可以引起人們的思考，從而拓展作品的深度和廣度，且對比的因數(shù)越豐富，照片的味道就越濃厚。我們進行拍攝的時候應(yīng)該記住，攝影并不僅僅是看見，更重要的是要有所發(fā)現(xiàn)。

二、電視新聞節(jié)目畫面拍攝的原則

電視新聞的畫面拍攝不能夠只專注于拍攝技巧的提升，我們應(yīng)該認(rèn)識到，任何拍攝技巧都是建立在一定拍攝原則基礎(chǔ)上的。檢出正確的拍攝原則，才能夠確立正確的拍攝導(dǎo)向，引導(dǎo)拍攝的不斷成熟。

（一）真實性原則 新聞媒體的重要原則也是首要原則，就是真實性原則

無論是新聞的編輯還是畫面的拍攝，都必須嚴(yán)格遵循這一原則。畫面的拍攝要做到這一點，首先要保證被采攝對象具有充分的客觀實在性，即不能夠輕易因人的意志人轉(zhuǎn)移，這樣能夠確保被拍攝對象獲新聞事件更加客觀真實地呈現(xiàn)給觀眾。

（二）代表性原則 電視新聞要能夠感染公眾，才能夠?qū)⑿侣劦膫髅焦δ軐崿F(xiàn)最大化

電視新聞的重點在于新聞畫面，所以，新聞畫面要具有代表性、典型性，以有特色和感染力的畫面語言感染觀眾。電視新聞畫面的典型性與代表性，要用豐滿生動的人物形象去填充新聞，避免“見物不見人”的弊端出現(xiàn)，用任務(wù)的獨特性去塑造新聞的典型性。

（三）動態(tài)性原則 新聞畫面的動態(tài)性即拍攝過程中動態(tài)鏡頭的運用，而這也是電視新聞的的特點所在

在拍攝中，鏡頭要時刻隨著新聞主體的變化而調(diào)度，注意畫面的流動性，通過不斷變化而富有連續(xù)性的畫面來使場景更加真實地得到還原。而畫面的動態(tài)性，可以通過鏡頭的移動實現(xiàn)。

三、電視新聞畫面拍攝的技巧和要求

（一）畫面穩(wěn)定性的實現(xiàn)

在鏡頭進行變換和畫面在顯示時，一定要保證其穩(wěn)定性，這樣才能夠有效實現(xiàn)畫面對于新聞事件的展示效果，否則則會適得其反。畫面穩(wěn)定性的實現(xiàn)需要從以下幾點來入手：第一，保持畫面基本線條的穩(wěn)定，堅持“橫平豎直”的線條模式，這是根據(jù)觀眾的觀察習(xí)慣和邏輯習(xí)慣而總結(jié)出來的基本線條。我們都知道，人類觀察事物時多為先水平后垂直的觀察習(xí)慣，所以，在進行拍攝時，我們要注意遵循觀眾一般的邏輯習(xí)慣來進行畫面的穩(wěn)定。第二，多使用固定鏡頭，避免過多使用移動鏡頭。新聞的長度是有限的，要在有限的時間內(nèi)使新聞的信息量增加到最大，急需要多使用固定鏡頭來包含更多的單位時間的信息，而移動鏡頭相對于固定鏡頭來說是無法包含耿耿信息量的。第三，攝像員在沒有三腳架的情況下要保持肩扛攝像機拍攝的穩(wěn)定。用肩扛攝像機進行運動拍攝時，拍攝員最好走直線、邁小步，寶石攝像機的穩(wěn)定。

（二）注意畫面的方向性

畫面的方向性在于使拍攝的各個鏡頭更加完整、統(tǒng)一地表現(xiàn)所呈現(xiàn)的空間與場景。所以，在拍攝時要掌握并熟練運用“軸線”規(guī)律以保持拍攝方向的的統(tǒng)一?！拜S線”就是指被拍攝主體的視線方向、運動方向和不同主體間關(guān)系形成的一條虛擬關(guān)系直線。在拍攝時，特別是拍攝相連的鏡頭時，我們規(guī)定攝像機的拍攝總方向要始終限制在軸線的同一邊，不能越過軸線進行拍攝，否則就會因空間的統(tǒng)一感被破壞而引起畫面的不協(xié)調(diào)，造成對觀眾的誤導(dǎo)。這種“越軸”現(xiàn)象是我們在拍攝時必須避免的問題，也是電視拍攝的基本規(guī)律與原則。

（三）拍攝光線的正確選用

拍攝時，正確的光線選擇對于拍攝的畫面質(zhì)量有著重要的影響作用。常見的采光法主要有順光、逆光、側(cè)順光、逆順光等。要正確選擇拍攝光線，就要對采光方法有所了解。順光拍攝時，攝像機鏡頭對準(zhǔn)的方向與光線照射的方向是一致的，順光拍攝的物體較為明亮，拍攝效果較好；逆光拍攝的方向則與順光怕蛇相反；側(cè)順光拍攝時，鏡頭方向與光線同向，但與光線有一定夾角，是順光偏側(cè)；逆順光則為逆光偏側(cè)。在這幾種采光法中，作為電視新聞的畫面拍攝法，我們一般采取順光和側(cè)順光采光，這兩種采光法可以更加清晰地傳達拍攝內(nèi)容。

（四）現(xiàn)場畫面同期聲的錄制

新聞報道中，我們一般采用人物同期聲以烘托現(xiàn)場的真是氛圍，增強新聞的真實性。現(xiàn)場同期聲的錄制，首先要做好準(zhǔn)備工作，以保證錄制的正常進行。前期的準(zhǔn)備工作包括話筒的選取、檢查和調(diào)試，如話筒線路的檢查、電量的檢查等。準(zhǔn)備工作對于節(jié)省錄制時間，把握現(xiàn)場聲拾取的機會有著重要意義，所以，一定要保證準(zhǔn)備工作的順利完成。

總之，隨著電視事業(yè)的不斷發(fā)展，電視藝術(shù)對人們的審美觀念影響越來越大，電視攝像作為電視藝術(shù)整體中一個有機組成部分，向人們展示了豐富多彩的大千世界，開拓了人類的視覺廣度和深度，我們必須不辭辛勞，不計得失，努力實踐、理論、再實踐，提高電視節(jié)目的質(zhì)量和傳播的效應(yīng)。

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