內(nèi)外統(tǒng)籌 大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)曲藝

隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，曲藝也快速進入到互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域，并以其海量的作品、經(jīng)濟便捷的使用、開放互動的觀演交流，在較短時間內(nèi)就煥發(fā)出強大的生命力和影響力，重塑了曲藝的版圖，構(gòu)建著新的曲藝生態(tài)，改變曲藝發(fā)展的方式和方向。如在愛奇藝中搜索相聲共有300.2萬個視頻，蘇州評彈有45.3萬個，山東快書有7.2萬個，快板書有23.3萬個，鼓曲有1.7萬個，南音有2.3萬個。 分析其中作品，不難看出一些宣傳錯誤價值觀念的曲藝作品還在傳播，惡搞文化、頹廢文化、酷文化等各類青年亞文化消解著主流文化的正當(dāng)性，對青少年的價值觀及其對社會的道德認知都帶來消極的影響。另外，在商業(yè)利益和眼球經(jīng)濟主導(dǎo)的市場中，傳統(tǒng)經(jīng)典曲藝作品在網(wǎng)絡(luò)空間被邊緣化。如何盡快度過互聯(lián)網(wǎng)曲藝的初級階段，在不影響其生命力的同時，提供給它更大的生長空間，更優(yōu)質(zhì)的土壤，更科學(xué)的引導(dǎo)方式，是當(dāng)前迫切需要解決的問題。

發(fā)展互聯(lián)網(wǎng)曲藝，應(yīng)加強對商業(yè)網(wǎng)站的引領(lǐng)和合作。 在網(wǎng)絡(luò)文藝的蓬勃發(fā)展中，以商業(yè)網(wǎng)站為代表的外部市場力量起到了主導(dǎo)性的作用，但是在商業(yè)利益的驅(qū)使下，網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)業(yè)的氛圍一直比較浮躁，追求短期經(jīng)濟效益、產(chǎn)品內(nèi)容良莠不齊、同質(zhì)化現(xiàn)象比較嚴重，甚至一些商家利用低俗內(nèi)容和炒作方式來吸引網(wǎng)民，有些網(wǎng)絡(luò)細分產(chǎn)業(yè)的盈利模式不清晰。對于這種狀況，需要健全文化產(chǎn)業(yè)鏈和相關(guān)配套體系，鼓勵商業(yè)網(wǎng)站進行技術(shù)和商業(yè)模式創(chuàng)新，借鑒傳統(tǒng)文藝單位嚴格的內(nèi)部審核制度，建立網(wǎng)絡(luò)企業(yè)自我把關(guān)機制。支持傳統(tǒng)文藝單位與網(wǎng)絡(luò)企業(yè)以混合所有制等形式結(jié)盟轉(zhuǎn)型，使商業(yè)網(wǎng)站資金、人才與市場優(yōu)勢和傳統(tǒng)文藝單位的資源優(yōu)勢、品質(zhì)追求和社會擔(dān)當(dāng)相結(jié)合。

發(fā)展互聯(lián)網(wǎng)曲藝，更需要曲藝人內(nèi)生動力，打造一支了解和掌握新媒體新技術(shù)的隊伍。新時代的曲藝工作者要放下身段，具備互聯(lián)網(wǎng)思維，學(xué)習(xí)應(yīng)用新技術(shù)新手段，了解技術(shù)、媒體、業(yè)態(tài)、模式對曲藝的作用，策劃和推出重點曲藝文藝工程和品牌曲藝活動，用優(yōu)秀曲藝作品深邃的人文和美學(xué)思想以及精湛的藝術(shù)表現(xiàn)來引導(dǎo)提升網(wǎng)絡(luò)曲藝水平。加大網(wǎng)上曲藝評論隊伍建設(shè)，廣泛利用微博微信客戶端等新媒體新技術(shù)，線上線下相結(jié)合，敢于發(fā)聲，善于發(fā)聲，引導(dǎo)曲藝界熱點焦點問題的輿論走向，確保主流聲音通過主流渠道傳遞給主流人群，贏得廣大曲藝界和曲藝受眾的認同，打造良性互動的網(wǎng)絡(luò)文藝輿論生態(tài)。