南洋對早期中國電影制片發展的介入與影響（1923-1949）

徐文明

20世紀20年代初期以來，隨著中國電影業的發展，新加坡、暹羅（泰國）、菲律賓、爪哇（印度尼西亞）、安南（越南）等地（統稱“南洋”）成為中國電影重要的海外市場。南洋亦積極參與早期中國電影制片發展。從1923年中國電影大規模進入南洋市場，到1949年新中國成立，南洋在相當長的時間內直接助推中國電影制片發展，在其中扮演重要角色。本文按照時間順序，梳理南洋參與中國電影制片發展的流變歷程，以此展示南洋與早期中國電影制片發展的密切關系及多彩的歷史景觀。

一、文化紐帶、市場導向、類型制作：20世紀20年代南洋與中國電影制片發展

電影是一個涵蓋藝術、經濟、社會、文化等多重因素的綜合體。一個國家電影制片的發展史，往往受到政治、經濟、社會文化等多重因素的影響。20世紀20年代，南洋與中國電影制片關系的建立，深受當時文化、市場、資本等多重因素的深刻影響。

20世紀20年代是中國電影制片發展的重要階段，也是南洋與中國電影制片關系發展的起步時期。此時，中國電影不僅完成了從短片到長片的過渡，初步嘗試了中國電影的類型化創作，更重要的是進行了電影的市場化探索。《孤兒救祖記》《空谷蘭》等賣座影片的出現，讓國人認識到中國電影的市場競爭力，提升了中國電影人的創作信心和制片熱情。但同時，不容回避的突出問題是，中國電影制片公司多為民營身份，資本儲備普遍較為薄弱，加上當時中國本土市場主要集中在經濟較發達的大中城市，廣大內地市場尚未充分開發，因此，中國電影制片公司投資回收渠道相對單一，抵御市場風險的能力普遍較弱。在這種情況下，中國電影亟須擴展自己的生存空間。在中國電影產業發展的關鍵時期，廣大海外華僑聚居地的南洋，成為中國電影界驚喜的新發現。1923年，《蓮花落》等一批國產故事片被南洋片商引進南洋地區，此后，《孤兒救祖記》等倫理電影再度在南洋市場掀起觀影熱潮，中國電影界由此成功開辟一個極具潛力的新市場。

事實上，南洋成為中國電影重要的海外市場并非偶然。南洋與中國雖然分屬不同的國別版圖，但兩者之間卻有著割不斷的文化淵源。明清以來，以福建、廣東等地為主的華人為求生存與發展，離開故土，展開了大規模的“下南洋”進程。到20世紀20年代，南洋地區已有數以百萬計的華僑。廣大華僑在南洋辛勤打拼，經過長期努力，大多具備一定的經濟基礎和消費能力，不少華僑成為當地富商。南洋華僑雖遠離祖國，但中華文化特有的強大凝聚力和向心力，使他們銘記著自己的文化之根。在遙遠的異國他鄉，華僑群體尤其渴望飽覽祖國文化藝術，借以紓解自己的思鄉之情，表達自己的文化身份認同。在這種語境下，利用現代影像技術展現中國文化精神、敘述中國故事、帶有中華文化傳統烙印的影片無疑滿足了華僑的文化與心理需求。因此，當《蓮花落》《孤兒救祖記》《苦兒弱女》等一批講述中國故事、傳遞中國文化精神的中國電影來到南洋后，很快便成為當地華僑的最愛，觀看中國電影成為南洋華僑連接與祖國的文化血脈、表達愛國情懷的重要方式。加之長期以來中國與泰國、新加坡、印度尼西亞等地保持暢通的水路交通和貿易往來，這為中國電影能夠長期輸送南洋，落地生根提供了便利與保障。

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基于上述深層因素，自20世紀20年代初期起，南洋很快成為中國電影最重要的海外市場，不但如此，南洋還參與中國電影制片發展進程。其中，片商群體發揮了至關重要的作用。片商是推動早期中國電影在南洋傳播的重要群體，是聯系中國電影機構與南洋電影放映機構的重要中介。他們長期往返于上海和南洋之間，或駐扎在上海，所有影片幾乎都要經過他們的篩選、購買，最終完成海外傳播。因此，他們對中國電影的南洋傳播發揮了至關重要的作用。20世紀20年代，在南洋和上海之間從事影片貿易的片商多屬于文化商人，他們自身多受過一定的文化教育，深諳南洋華僑的文化心理，又對影片的市場運作和銷售頗有心得，因此能夠在中國影片的海外貿易過程中游刃有余。

不過，南洋片商并不是一開始就直接介入中國電影制片過程，而是經歷了一個隨市場變化而不斷演進的過程。1923年至1924年左右，桂華山等最早一批南洋片商以拓荒者身份前往上海。他們以敏銳的商業嗅覺和傳播中國文化的熱情，將一批優質中國影片輸入南洋地區。當時中國的電影公司大多不了解南洋市場的具體狀況，因此，往往將影片的整個南洋地區專映權一次性銷售給片商，以圖盡快回收投資。南洋片商獲得《孤兒救祖記》等中國影片的南洋專映權，“一套影片，可以在英、荷、美、法、暹各屬映”，由于影片在南洋各地皆獲得華僑觀眾支持，市場反應熱烈，一本萬利，因此片商從中獲利頗豐。

圖1.《孤兒救祖記》

自1924年下半年起，情況有所變化。此時，隨著中國電影在南洋獲得市場歡迎，南洋從事中國影片貿易的公司逐漸增多，各公司間競爭日益激烈，上海電影制片機構也對南洋市場潛力有更清楚的認知。在這種情況下，南洋電影公司為搶占市場先機，獲得優質片源，紛紛在上海設立辦事處，派駐購片商，借此密切跟蹤中國電影制片動態，獲取市場優質影片。此時，南洋電影公司不再局限于購買已經拍攝完畢的成片，而是實時關注中國電影制片動態，并通過預定熱點影片等方式直接參與中國電影制片發展。以西游題材影片《盤絲洞》的制作為例，1926年，上海影戲公司決定投資拍攝《盤絲洞》，并為該片配備了精兵強將，但杜宇親任導演，殷明珠領銜主演。《盤絲洞》投拍后，南洋片商即預估到該片的市場潛力，紛紛在影片制作過程中便預購南洋專映權，如在新加坡所屬的英屬殖民地，南洋影片公司以一萬四千元高價購得該片專映權，并預付上海影戲公司四千元定金，明確要求該公司必須在農歷十二月二十日前交片，以便該片能于1927年春節期間在南洋上映，如果延遲交片則由上海影戲公司負責。雙方簽訂協議后，南洋影片公司自1926年11月起便在南洋報紙上刊登《盤絲洞》廣告，廣為宣傳。上海影戲公司獲得片商定金后，也在明確的責權利制約下，以較認真的制作態度和一流的效率完成影片。最終，《盤絲洞》整體質素一流，該片1927年春節期間在中國內地和南洋等地首映，“各影院連賣滿座，南洋一帶也爭購拷貝。這一部片子，使杜宇夫婦贏得了五萬元的盈余，在那時是很大的利潤了”。《盤絲洞》在南洋獲得觀眾的熱烈歡迎，僅以新加坡為例，該片原擬春節期間在新加坡曼舞羅大戲院上映一周，但因觀眾反響非常熱烈，故在該戲院延長放映一周，累計放映兩周之久。在南洋其他地區，《盤絲洞》也獲得熱烈歡迎。南洋片商預購《盤絲洞》放映權及明確規定交片期限，為《盤絲洞》的制作提供了資金支持，規劃了較明確的制作周期，該片最終為上海影戲公司和南洋片商帶來了雙贏，堪稱20世紀20年代南洋影響中國電影制片的一個典型實例。

圖2.《盤絲洞》

從1926年起，隨著中國電影在南洋的持續熱映，情況進一步發生變化。面對南洋觀眾強烈的觀影熱情，越來越多的南洋片商為更便捷地獲得潛力影片，已不滿足于預購影片與爭奪影片放映權，而是直接投身電影制片領域，通過投資、合拍、定制等方式和中國電影制片公司合作，雙方共同出品符合南洋觀眾欣賞趣味的影片。

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在南洋片商直接介入中國電影制片的過程中，他們的興趣始終聚焦于那些能被廣大華僑觀眾認同的中國傳統文化故事與題材。古裝片的大規模興起就是中國電影界和南洋片商合作的直接產物。1926年起，隨著南洋觀眾對時裝片樣式日益熟悉，市場需要新的影片激發觀眾興趣。在這種情況下，取材中國民間傳說、彈詞、古典文學，講述中國傳統倫理道德，同時采用現代電影技術呈現別樣奇觀的古裝稗史片、神怪片應運而生。此類影片既有中國傳統文化精神的表達，又有頗具奇觀性的視覺元素，極大地滿足了南洋普通觀眾的觀影需求，具有較強的市場潛力。因此，南洋片商加大與中國電影制片機構的合作力度，將古裝稗史片與神怪片作為創作重點，助推中國影壇掀起古裝稗史片、神怪片的熱潮。

①蘇秋生.國產電影在南洋[J].星洲日報周年紀念刊，1930(1).

南洋片商不僅投資拍攝三國題材影片，他們對取材西游、封神演義等神怪故事的神怪片也情有獨鐘。由于西游、封神演義故事在南洋民間婦孺皆知，擁有廣泛群眾基礎，市場風險較低，因此，在1927-1928年間，南洋片商與中國電影制片公司進行了更深入合作，廣泛采用合拍、定制等方式拍攝古裝神怪影片。1927年，印度尼西亞爪哇青年貿易公司（the young men’s trading corporation）與上海天一影片公司合組天一青年影片股份有限公司，公司股本四十萬元。天一青年影片股份有限公司成立前，邵醉翁主導的天一影片公司即以拍攝大眾化的通俗影片見長，而陳畢霖任經理的爪哇青年貿易公司則在荷屬殖民地爪哇等地從事貿易，資金實力較強，在當地擁有較完善的影片發行放映網絡，加上邵醉翁的弟弟邵仁枚、邵逸夫在馬來西亞等英屬殖民地建立的影片發行網絡，使得天一青年影片股份有限公司既有較強勁的通俗影片制作能力，又在南洋掌握了較豐富的影片放映渠道。這種制作、發行、放映一體化的強強聯合模式，為公司的發展奠定了良好基礎。公司成立后，天一青年影片股份有限公司以公司當家女明星胡蝶為主角，以較高的效率，在一年多的時間內連續拍攝了《女兒國》《鐵扇公主》等一系列古裝神怪電影，成為中國古裝神怪片制作的大本營。公司出品的古裝神怪片取材中國神怪故事，制作上著力突出戲劇性和奇觀性，攝制組多次赴蘇州、杭州等文化風景名勝拍攝外景，借以滿足南洋觀眾追求新奇的觀賞口味。此外，公司還代理《大戰金錢豹》《女兒國》《鐵扇公主》等片的南洋銷售，為影片在南洋各地的廣泛傳播打下了堅實基礎。天一青年影片股份有限公司這種以古裝神怪片為核心，廣泛涉獵電影制片、發行的電影生產模式，為早期中國電影與南洋的合作制片積累了經驗，推動了中國電影的類型化發展。

圖3.《火燒紅蓮寺》

長期的影片銷售實踐，使20世紀20年代的南洋片商對當地觀眾的欣賞趣味頗為熟悉。當時，南洋華僑觀眾主要以商人、勞工群體及婦孺為主，知識教育水平相對有限，在這種情況下，以青年影片公司為代表的南洋片商根據觀眾的欣賞趣味，有針對性地在中國投資通俗影片，這種高度基于文化與市場需求的制片取向深刻影響了中國電影制片發展。除天一青年影片有限公司外，一批擁有深厚南洋背景，專門致力于古裝神怪片生產的公司應運而生。1927年，南洋華僑巨商錢康侯成立元元影片公司，著力搜羅戲劇界及電影界名人，專門攝制古裝神怪影片，元元影片公司成立后，很快和天一影片公司展開合作，由其代攝《唐皇游地府》等神怪影片，影片在南洋很受觀眾歡迎。同樣在1927年，來自南洋的富商沈克福為獲得穩定片源，與滬商合組合群影片公司。該公司集資五萬元，專門拍攝具有市場潛力的古裝影片。作為由南洋富商投資的制片公司，合群影片公司資金實力較為雄厚，但缺乏專業導演和制作班底。基于此，公司采取和上海本土電影公司合作出片的制片模式。在當時的上海電影界，名導演任矜蘋人脈廣泛，市場運作經驗豐富，其執導的《新人的家庭》等片頗為賣座，因此，合群影片公司成立后，即與任矜蘋開辦的上海新人影片公司訂立合作契約，聘請任矜蘋擔任制片總監。合群影片公司成立后拍攝的首部作品為取材《西游記》的《豬八戒大鬧流沙河》，影片由洪濟導演，合群影片公司創立人沈克福親自上陣，飾演片中沙和尚一角。影片在蘇州等地拍攝外景，將太湖作為片中流沙河背景，融喜劇、動作與視覺奇觀于一爐。該片制作完畢后，南洋市場銷售成績頗佳，英屬、荷屬、暹邏、安南等地的專映權均成功售出。在《豬八戒大鬧流沙河》贏得市場成功后，合群影片公司和新人影片公司繼續展開合作，以合群公司投資，新人公司提供創作班底的方式，共同制作完成了《方世玉打擂臺》等一系列帶有傳奇色彩的通俗影片。

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除直接參與影片制作外，南洋作為中國電影的重要市場，還深刻影響早期中國制片公司的制片規劃與市場預期。為開拓南洋市場，不少中國電影公司在制片實踐中有意識、有針對性地考慮南洋市場實際情況，將南洋市場需求作為制片指針。例如，1926年，上海神州影片公司專門派導演鄭益滋赴南洋考察，了解南洋市場及華僑觀眾需求。鄭益滋歸國后，受命拍攝了影片《上海之夜》。他在談及自己導演該片的原因時，明確指出源自公司對南洋市場的期待：“客臘歲暮余銜公司命，赴南洋各埠，考察僑胞對于國產影片之概況，費時三月有余，乃知該地僑胞大半經商，工余之暇，亦未必盡嗜電影，是以歐美影片，開映雖多，而華人觀者則甚少，國產片之所以能受歡迎，則大半為愛國心所鼓勵，蓋僑胞離國既久，未有不渴慕故國之風土人情者，然而重洋萬里，修阻云山，則惟有藉影片以消其渴忱……今春返滬，公司以我有南洋之行，當知彼地觀眾心之所好，堅以導演一職相屬，適顧君肯夫編《上海之夜》一劇，以言藝術固不足，通俗則有余，盡我力之所能，勉竣其事。”此外，1926年神州影片公司應南洋僑胞要求，還拍攝了一部名為《神州制片寫真》的新聞短片，該片“系應南洋僑胞方面之要求而制者，完全拆穿電影事業之西洋鏡，關于布景之搭架，道具之布置，化裝之手續，表演之情形，攝法之解剖，應有盡有，其余洗片、晾片、印片、接片、映片諸手續以及各種機構之內容一一俱全。”影片向南洋觀眾全方位介紹電影生產的奧秘，在新加坡等地以《神州寫真》的片名廣泛放映。

二、明星元素、類型推動、市場引領：20世紀30年代以來南洋對中國電影制片發展的影響

20世紀30年代以后，中國電影在探索中持續前行，中國電影歷經有聲電影問世、孤島時期古裝電影復蘇、抗戰電影蓬勃發展、戰后電影佳作頻出等多元發展。在充滿變革的年代，南洋雖遠離中國國土，但仍對中國電影制片發展產生重要影響。

武俠片是20世紀20-30年代中國電影的一種重要類型。以明星影片公司出品的《火燒紅蓮寺》為代表的武俠神怪片在南洋掀起熱潮。《火燒紅蓮寺》第一、二集在南洋放映后，片中的武術元素引起南洋觀眾濃厚興趣。南洋人士曾致函明星影片公司“懇請將紅蓮寺續攝三集、俾南洋僑胞、于武俠片多所寓目、并可發揚國術”，市場的積極反饋，推動南洋片商高度關注武俠電影動向，他們除積極購買影片外，還根據當地觀眾喜好，強力介入中國武俠電影制片。例如，南洋片商直接影響武俠電影的明星陣容。友聯影片公司在20世紀30年代曾拍攝《荒江女俠》系列電影，武俠女明星范雪朋在該片中扮演俠女宋彩鳳一角。據范雪朋本人記述，她之所以參演《荒江女俠》，源于南洋片商的專門指定：“《荒江女俠》主角是徐琴芳，本來沒有我的戲，可是自從拍攝《兒女英雄》之后，南洋觀眾對我的印象很好，南洋片商一定要我出現在《荒江女俠》片中，這樣才在故事里添了宋彩鳳角色。南洋片商能操縱影片公司的劇本的內容，在當時是不足為奇的”。除范雪朋外，月明影片公司的女明星鄔麗珠也是深受南洋觀眾喜愛的武俠女星，由她主演的武俠片在泰國、印度尼西亞等地廣受歡迎，“他們的腦海中，深印著的是鄔麗珠、范雪朋”，因此，月明影片公司響應市場需求，接連出品了一系列由鄔麗珠主演的武俠影片。

圖4.《三星伴月》

有聲電影的出現是20世紀30年代中國影壇的重要事件。1931年，明星影片公司出品由胡蝶主演的有聲電影《歌女紅牡丹》。該片作為中國最早一批有聲電影，吸引了南洋片商的注目。上海遠東公司代表菲律賓片商，以一萬八千元的高價競買該地區的專映權（“明星”原定價為一萬四千元）。青年公司以一萬六千元價格購得該片荷屬（現印度尼西亞）地區的專映權。《歌女紅牡丹》被吧城青年公司購得荷屬專映權后，先在泗水試演，觀眾達五百人，均表滿意，影片此后被安排在吧城著名的阿里安影院放映。《歌女紅牡丹》在南洋地區獲得的高額銷售收入，讓當時的中國電影界羨慕不已，一時傳為美談，上海電影同業中一度流行著“‘明星’而今真是身（聲）價十倍了！”的感嘆。明星影片公司有聲電影作品在南洋市場獲得的成功，給當時的中國電影界注入了強心劑，起到了很好的示范作用，在很大程度上促進了中國有聲電影的制作與發展。

20世紀30年代中期起，南洋地區國語教育日見普及，南洋觀眾對國語的接受和掌握程度有所提升，國語電影在南洋獲得發展契機。1937年抗戰全面爆發后，南洋華僑對祖國的抗戰局勢頗為關注，迸發出強烈的愛國激情，國語電影也在南洋獲得觀眾的廣泛關注。孤島時期，中國制作了《木蘭從軍》《明末遺恨》等一批取材于中國古代故事、深蘊愛國思想的國語古裝電影。南洋華僑對這批來自祖國的古裝電影表現出高昂熱情。影片在南洋地區銷售極為火爆。僅就版權費而言，戰前一部普通中國影片，南洋版權每部不過三千元左右，到1940年初，熱門國語古裝片的價格已漲至三萬元，《西施》《王寶釧》兩部古裝片的南洋拷貝售價更是高達四萬元。南洋片商以深切的誠意專程赴上海選購古裝電影佳作。如新加坡愛國華僑胡昌耀成立“新加坡影片公司”后，專程派員到上海高價購買《西施》《紅線盜盒》《岳飛》等片。此后，胡耀昌又以高價購得金星影片公司處女作《李香君》的英屬映權。此類飽含愛國思想的古裝片在南洋售出高價，凸顯華僑片商與觀眾的愛國熱情，推動華僑的文化認同，也給中國電影制片機構增強了信心。

20世紀30年代中期以來，國語歌唱電影在中國影壇異軍突起，并很快輸出到南洋。早在20年代，中國流行音樂已經有了長足發展，黎明暉演唱的《毛毛雨》等歌曲風靡一時。1928年，黎錦暉率中華歌舞團赴南洋巡回演出，黎明暉等歌舞團員的表演獲得廣泛好評。30年代以來，隨著中國流行音樂的進一步發展，中國涌現出以周璇為代表的一批歌星與影星。以此為基礎，中國出品了一批融合電影明星與歌唱元素的歌唱電影。此類影片配有優美動聽的歌曲，帶給觀眾美的感受。出演歌唱電影的影星、歌星獲得南洋觀眾的熱烈追捧，周璇是其中特別突出的一位。“周璇在《三星伴月》片中所唱的《何日君再來》一歌，已成為南洋菲列濱、爪哇、安南等地最流行的中國電影名曲，且有將歌詞譯為英文的。據說國外凡有華僑足跡的舞場，每晚都有那支歌演奏。周璇風靡了南洋人士，被視為中國最佳的電影歌唱女演員。凡是她主演的歌唱片，戲票早已爭購一空，異國人士前欣往賞周璇歌喉者，不在少數。”因為周璇廣受南洋觀眾歡迎，南洋片商爭先定購由她主演的歌唱片。1940年2月，新加坡影業公司特約上海國華影片公司，由其攝制周璇主演的歌唱片《黑天堂》，該片具有較強的南洋色彩，劇情融入南洋華僑為祖國抗戰籌賑捐款等內容。周璇在片中演唱《我愛祖國》等三首歌曲。這種明星主演、大量配置歌曲的歌唱片制片趨向，一直延續到戰后。1948年，因菲律賓觀眾特別喜愛歌唱片，導演吳村受菲律賓片商之邀，在上海大同影片公司執導歌唱片《柳浪聞鶯》。菲律賓片商要求片中插曲越多越好，在這種制片需求指引下，吳村在《柳浪聞鶯》一片中選用了白光、龔秋霞、黃飛然等多位炙手可熱的歌星，全片插曲更是創紀錄地達到十余支之多。僅白光一人就在片中演唱了《如果沒有你》等七首歌曲。當時，一般影片在菲律賓售價約為港幣二萬余元，而《柳浪聞鶯》因符合菲律賓片商和觀眾口味，在菲律賓售價就高達四萬五千元，約合美金一萬元，僅此即可回收全部制片成本。《柳浪聞鶯》凸顯歌唱元素的制片策略，極大滿足了南洋觀眾的口味，該片不僅在菲律賓獲得成功，在新加坡也流行一時。影片進入新加坡一流的國泰大戲院放映，票房收入超過《假鳳虛凰》，觀眾對影片故事與十余支歌曲深感興趣，“星洲歌臺均流行白光所唱此片之插曲，而尤其是青年學生們都對白光的靡靡之音更愛好……龔秋霞所唱‘初陽’與‘我們的歌聲’兩首，唱片亦已傾銷一空”。影片在南洋受到的熱烈歡迎，在一定程度上助推了戰后中國電影歌唱片的發展。

圖5.《一江春水向東流》

戰后，南洋市場對中國其他類型電影創作也產生重要影響，以武打片、間諜片為例，20世紀40年代末時，“國產片的收入仍以南洋為大宗，所以制片人對南洋銷路是最注意的……南洋觀眾現在喜歡看打武、歌唱和苦戰，其中打武片要特別注意的就是不能有殺人場面，否則予以禁映”。南洋的電影審查禁令，對中國電影制片產生了直接影響，促使中國電影公司謹慎處理動作場面。為規避市場風險，一些原本準備開拍的影片也被迫放棄，如王引原本要拍攝的影片《夜襲黑龍會》因動作內容嚴重觸及南洋禁令，最終被迫停拍。

特別值得書寫的是，南洋戰后還參與中國抗戰題材影片制作發展。長期以來，南洋一直是海外華僑的主要聚集地，廣大華僑在抗戰期間以強烈的愛國熱情，堅定支持中國抗戰，對抗戰勝利發揮了重要作用。戰后，南洋愛國華僑再度用自己的熱情支持中國抗戰電影制作。1947年，上海昆侖影業公司出品以抗戰為背景的影片《一江春水向東流》，影片制作之初一度苦于資金短缺。在此情況下，身在新加坡的進步人士唐瑜慷慨解囊，傾力相助。據昆侖影片公司負責人任宗德回憶，唐瑜作為進步文化人士，與夏云瑚、蔡楚生交誼深厚，他在新加坡聽聞《一江春水向東流》缺乏拍攝資金的消息，便以預付片款的方式籌集五萬美金寄給昆侖影片公司。來自南洋的資金支持，為《一江春水向東流》的制作解了燃眉之急，導演蔡楚生、鄭君里最終聯手成功完成該片。《一江春水向東流》公映后，在上海、南洋等地均引起強烈轟動，成為中國影史公認的經典杰作，影片家國同構，美善合一的倫理表達也深獲南洋觀眾的認同。

南洋市場對戰后中國電影制片的影響是多方位的，它不僅表現在助推中國影片類型發展、提供資金支持上，還表現在影片出口南洋的結算方式和相應的資金回收保障上。當時有文章這樣描述南洋對中國電影資金回收的重要程度：“上海的制片業大量收入靠南洋與菲律賓等地的收入，拷貝都要運到香港，然后再轉運各地，因為售金不是照美鈔，便是依港幣計算，數目相當大，往往出售一地拷貝，可以占制片成本的小半”。南洋對當時中國制片的深刻影響還表現在可為制片機構獲得急需的資源。1948年左右，隨著國產影片出口日增，影片行銷南洋新加坡、爪哇、越南、暹羅、菲律賓等地，備受歡迎，上海輸管會為鼓勵影片出口，發展海外銷路，特別依照《輸出品制造原料輸入辦法》，準許影片業在其出口所得外匯中，額外給一部分所需底片材料及各項設備之輸入，但必須在有片出口時辦理。影片出口南洋，能為電影公司解決制片急需的底片及設備難題，對中國電影制片業來講具有相當的誘惑力。

對戰后的小公司而言，能夠得到南洋市場的青睞，無疑是頗為重要的。除長江影片公司外，另一位喜劇明星韓蘭根的經歷也深刻證明了這一點。戰后韓蘭根主演的《年年如意》一片，事先被南洋片商預購放映權，為了按時交片，趕上新年期間放映，《年年如意》的工作人員在年底“仍在繼續攝制，據說該片拷貝已有南洋片商預售，并須限期交片。所以又要大趕特趕了”。南洋對小型公司制片發展與生存所起的關鍵性作用可見一斑。

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戰后南洋電影市場對中國電影制片成本回收發揮著重要作用。因此，不但文華、昆侖等大公司對南洋市場格外重視，力爭影片能夠順利進入南洋市場，而且，那些資金短缺、抵御風險能力孱弱的中小公司對南洋更是倍加重視。由于中小公司多采用自籌資金方式運作，對市場有高度依賴性，因此，他們在電影制片時，往往主動將南洋市場納入重要考量因素，以圖竭力打入南洋市場，將之作為回收成本的重要渠道。這種電影制片、資本回收模式，深刻影響了戰后中國中小型電影公司發展。1948年，石揮、白光、張伐、韓非等四大明星合資成立長江影片公司，公司成立后拍攝的首部影片是由上述明星合演的倫理片《人盡可夫》。影片制作過程中，恰逢菲律賓馬尼拉亞洲戲院迎來開幕十周年紀念，《人盡可夫》被選中作為該院十周年紀念作。“《人盡可夫》正在攝制，亞洲戲院的小主人就住在國際飯店等著拿拷貝回馬尼拉。”面對如此商機，長江影片公司竭力依照菲律賓購片方的要求制作影片。為了能夠按時交片，公司全體人員在嚴格的時間限制下趕工創作，最終在亞洲戲院十周年紀念活動前推出影片。此外，為獲得更高的銷售收入，長江影片公司還為該院專門制作了一部預告片：“開頭是馬尼拉戲院全景，并有人說明，并拍出為十周年紀念之巨獻等字樣”，結果該片最終售出兩千八百美金的高價。《人盡可夫》1948年10月10日在馬尼拉獻演，制片方最終獲得較高利潤。

結語

本文按照時間線索，整理了南洋與早期中國電影制片發展的若干史實。顯然，早期中國電影制片并非是在封閉的本土體系內自足發展，而是在以本土資本、市場為主體的基礎上，吸納了包括南洋在內的多重資本與文化力量。南洋作為早期中國電影最重要的海外目標市場，在中國電影制片發展過程扮演了重要角色，它潛移默化地影響了中國自20世紀20年代以來至1949年的通俗電影創作，影響了中國電影制片的主導文化價值取向、電影公司的制片規劃、電影制片的題材選擇、類型發展、資金運作和演員陣容等諸多層面。在早期中國電影資金匱乏、市場空間相對有限的情況下，南洋片商、廣大華僑對中國電影制片的積極參與，在一定程度上緩解了中國電影制片的資金困境，使中國電影能夠更好地滿足廣大海外華僑的文化欣賞需求，推動了廣大華僑的文化認同，實現了中國電影國際傳播版圖的構建。南洋由此在中國電影發展過程中占據了重要的一席之地。客觀地講，南洋在介入早期中國電影制片發展過程中也帶來若干問題。例如，早期某些中國電影制片機構過度追求南洋的市場效益，過于迎合南洋市場需求，導致中國電影出現創新意識不足、影片文化品位不高、市場投機頻現等突出問題。但瑕不掩瑜，在早期中國電影發展的特定語境中，南洋對早期中國制片發展發揮的積極作用仍是主流。對南洋與早期中國電影制片發展關系的解讀，有助于我們了解海外華僑對中國電影發展的積極參與和貢獻，有助我們更好地認識早期中國電影制片發展的多重影響因素，也成為我們了解早期中國電影發展復雜性的重要參照。

【注釋】

1926年，上海大中華百合影片公司斥巨資拍攝古裝片《美人計》。影片取材《三國志》，場面宏大。大中華百合影片公司采取嚴謹的制作態度，在服裝、道具、演員配備上均精益求精。該片作為中國最早一批取材三國故事的劇情片，吸引了南洋片商的高度關注。南洋影片公司自該片籌拍起，即明確表達投資意向。時任大中華百合影片公司經理的陸潔在1926年10月28日的日記中記載：該日宴新加坡南洋公司王雨亭、于新新。王有意投資我方籌拍之《美人計》，條件為英荷屬映權歸南洋公司。在該年12月28日的日記中，陸潔再次明確記載：南洋片商王雨亭投資《美人計》。南洋影片公司的投資，在一定程度上解決了大中華百合影片公司的資金難題。最終，《美人計》整體投資高達12萬元，演員陣容龐大，服裝、道具制作精良，成為一部公認的大制作、高水準的早期古裝電影巨片。該片制作完畢后，在南洋新加坡等地廣泛放映，獲得不俗反響，為早期中國古裝電影制作積累了寶貴經驗。

②鄭逸梅.影壇舊聞——但杜宇和殷明珠[M].上海文藝出版社，1982：33.

按照《廢棄水井封堵和污染水井治理規程》要求開展施工，治理后除全井封堵外其它水井水質明顯改善，其中2眼深井總硬度和硫酸鹽達到國家飲用水標準，結果見表2。

③玉郎.參觀元元公司攝影[N].申報，1927-7-16.

⑧佚名.三集紅蓮寺之攝制[N].申報，1929-1-14.

⑤佚名.合群公司之擴充計劃[N].申報，1927-7-4.

⑥鄭益滋.導演《上海之夜》以后[J].神州特刊，1926（4）.

⑦佚名.神州公司新影片消息[N].申報，1926-2-27.

④佚名.合群公司開攝古裝劇[N].申報，1927-5-27.

本地DNS服務器從權威域名服務器獲得查詢結果，將查詢結果返回給客戶端，并在本地DNS服務器中緩存該查詢結果；如果客戶端再次提出同樣的查詢請求，本地DNS服務器直接從緩存中取得對于結果返回給客戶端。

⑩佚名.飛檐走壁的麗珠臺上跳不下來 暹羅影迷認為假冒[J].青青電影，1939（5）.

2.4.8 回收率試驗 取“2.1”項下米索硝唑pH敏感脂質體適量，共9份，按“2.2.4”項下方法制成低、中、高質量濃度的米索硝唑pH敏感脂質體溶液，再按“2.4.1”項下色譜條件進樣測定，記錄峰面積并計算回收率，結果見表2。

創傷性顱內損傷患者所用全身用抗感染藥各亞類中，金額排序前3位的分別是第三代頭孢菌素類藥物（1 622.98萬元）、碳青霉烯類藥物（1 023.96萬元）、第二代頭孢菌素類藥物（493.91萬元）；DDDs排序前3位的分別是第三代頭孢菌素類藥物（94 635.5）、第二代頭孢菌素類藥物（28 962.6）、氟喹諾酮類藥物（22 586.3），詳見表7。

由圖11可知，部分連接結合梁的跨中最大動撓度要高于完全連接結合梁，這說明隨剪力連接度的降低，結合梁剛度下降，柔性增強，從而試驗梁的動力響應變大。

⑨范雪朋.我的銀幕生活的回憶[J].中國電影，1956(11).

在“互聯網+教育”時代，大部分學生從小接觸電子設備，對互聯網較為熟悉。教師可以在授課前將教學細化，給學生分配任務，讓學生選擇自己感興趣的內容制作PPT在課堂展示。這樣可以使學生活躍地加入課堂中來，資料準備的過程也是學習的過程。此外，互聯網的及時交流性也為學生提供了一種現實的交際場景，激發他們英語寫作交際的興趣。

平常評價茶葉好壞主要運用感官審評方法，受評茶員主觀影響大。筆者將新工藝黃觀音紅茶與傳統工藝紅茶通過內含物檢測分析、香氣檢測分析及感官審評結果相結合的方法進行比較，所得結果更具客觀性和參考價值[4]。

減壓病臨床表現多涉及神經、呼吸等系統，急性重型減壓病致肝內多發積氣的相關內容尚鮮見報道，須引起臨床工作者的重視。通常肝門靜脈積氣和肝內膽管積氣是肝臟內出現氣體堆積的2種主要情況[1]。肝門靜脈積氣意指在肝門靜脈內有氣體，而肝內膽管積氣是氣體出現在肝內膽道內。本例急性重型減壓病致肝內多發積氣的發生考慮與下列情況有關：減壓不當致肝內血管、膽管及周圍組織中氣泡逸出；胸腹部或脊柱中樞神經的損傷均可導致腸腔積氣、積液和腹脹；腸系膜病變如腸系膜血管阻塞可因神經沖動傳導到腸壁受阻而出現腸麻痹等。

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