淺談播音中的感情變化與氣吸控制

李銳

氣息是人體發聲的動力，也是播音發聲的基礎，在播音發聲的研究中占有很重要的位置。聲音產生的機理便是由于氣流的作用。呼出氣流的大小、強弱、速度等等都可以直接影響聲音的強弱、高低、長短以及共鳴的運用。因此，只有在呼吸得到控制的基礎上才能談到聲音的控制。呼吸的作用還不僅僅限于作為發聲的動力，它還是一種極其重要的表達手段。氣息是情和聲之間必經的橋梁。情是心理的過程，聲和氣是生理的反應。心理過程和生理反應之間是相互影響、相互作用的。播音發聲講求“因情用氣，以情帶聲。”呼吸在人體發聲活動中，不是一種孤立的運動，而是和人的言語活動中的許多因素相關聯，比如和心理因素、環境因素、語言表達技巧的要求等等都有直接關系。要使聲音能夠自如的表情達意，就必須學會呼吸的控制和運用；要想把握氣息的控制和運用，就必須要知道控制的依據，分析稿件中具體的感情變化。所以，我們在掌握氣息控制訓練的時候，不能滿足于胸腹聯合呼吸方式的掌握，而還要進一步在多變的發聲活動中去掌握、控制氣息的各種運動變化規律。

在播音的實踐應用中，因稿件不同，播音員的感情色彩對氣息的要求也是不盡相同的。主要有以下幾種類型：

一、平和質樸型

在實踐當中會遇到大量的帶有記敘性、介紹性的稿件。這類稿件很平和，起伏也不大。讀起來給人感覺娓娓道來，質樸平實。比如說《中國石拱橋》這篇文章，“石拱橋在世界橋梁史上出現的比較早。這種橋不但形式優美，而且結構堅固，能幾十年幾百年甚至上千年雄跨在江河之上，在交通方面發揮作用。”在理解分析稿件后，我們得知，這篇文章的主題便是贊揚中國古代勞動人民的勤勞和智慧。全文的基調是在平和質樸中充滿了贊頌的色彩。這時應該用比較放松的胸腹聯合式呼吸，保證氣息的暢通。胸腹聯合呼吸是胸腹兩種呼吸方式的結合，在實踐中顯示出了前兩種呼吸方式不可替代的優勢。首先，胸腹聯合呼吸在吸氣時全面（前后、左右、上下）擴大了胸腔的容積，吸氣量最大；其次，從動作特征來看，胸腹聯合呼吸建立了胸、膈、腹之間的關系，增強了呼吸的穩健感，有利于控制；再次是采用胸腹聯合呼吸后，易于產生堅實、響亮的音色，這種音色是多種音色變化的基礎。所以胸腔聯合呼吸是較為理想的用做藝術語言發聲動力的基本呼吸方式。胸腹聯合式呼吸總的感覺應該是吸氣的時候小腹微收，隨著氣流從口鼻吸入，兩肋向兩側擴張，同時腰帶感覺的漸漸緊起來，小腹控制逐漸加強。呼氣的時候保持住腹肌的收縮感以牽制隔肌和兩肋使它們不能迅速回彈，隨著氣流的緩緩呼出，小腹逐漸放松，但是最后仍然要有控制的感覺，而隔肌和兩肋則在這種控制的感覺之下逐漸恢復自然狀態，在發聲狀態當中腹肌控制的強弱是隨著思想感情的運動在不停的運動和變化的。這種呼吸方式能夠適用于多數平和質樸的稿件的表達要求，在播音發聲表達中經常使用。

二、歡快喜悅型

有些稿件的感情色彩比較輕快，屬于歡快喜悅型稿件。這類稿件對氣息的要求通常是舒暢自如的。比如說朱自清的散文《春》：“盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了。”這個起筆，抒寫了盼春的熱切心情，為全文定下了活潑、輕快的感情色彩。接著，作者抓住春天的主要特征，粗略地勾勒了春天的輪廓畫：“一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了。”由于抓住春天的特征來點染，給這幅輪廓畫抹上了一種迷離的色彩，創造了一個動人的意境。對文章感情色彩的充分理解對于我們把握氣息的控制能夠起到一個重要的作用。對于春天的到來，人們心中充滿著無盡的喜悅之情，在播讀的時候，氣息一定要通暢、放松，變化自如。用聲以實為主，虛實結合。使用偏實的中音，由于它居于中音區，上下都留有充分運動的余地，更有利于表達贊春的喜悅歡快的心情。同時，由于它自然、平和及富有個性特征，也最易讓聽眾接受。

在歡快喜悅的稿件中，舒暢自如是一種呼吸控制的方式。適時的加入一些胸式呼吸有時候也可以幫助我們表達。例如：“小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風輕悄悄的，草綿軟軟的。”在寫春草時，作者用了“偷偷地”“鉆”寫它的形態，用“嫩嫩的”“綠綠的”寫它的顏色，用“軟綿綿的”寫它給人的感覺，細膩貼切而又形象生動地描繪出春回大地時春草勃發的長勢、情態和它的“小”“嫩”“綠”“軟”等主要特征。讀到這里，不禁使人心生一種憐愛之情。那么如何才能表達出這種細膩的感情呢？我們可以使用較淺的氣息，甚至是胸式呼吸來處理。胸式呼吸又可以稱為淺呼吸。胸式呼吸主要靠提起上胸擴大胸腔的前后左右徑來吸氣。吸氣抬肩是這種呼吸方式的標志。在3種呼吸方式中，胸式呼吸不僅吸氣量最小；而且利用胸式呼吸方式發出的聲音，往往是窄細、輕飄的。盡管胸式呼吸存在著各種各樣的缺點和不足，一般不適合在播音中出現，但此處的語義和語氣如果用胸式呼吸來處理的話，便會把小草“嫩嫩的，綠綠的”特點表現得淋漓盡致。由此可見，在播音發聲的呼吸控制中，并不是一味的要求胸腹聯合式呼吸，而應該是以胸腹聯合式呼吸為主，胸式和腹式呼吸并存的。

三、凝重肅穆型

在革命題材的文章中，凝重肅穆型的稿件比較多。比如說《草地夜行》和《一碗炒面》等等。“茫茫的草海，一眼望不到邊，大隊人馬已經過去了，留下了一條踩得稀爛的路，一直伸向遠方。”文章主要回憶了一段當年長征途中的經歷。開頭的景物描寫把今天的人拉到了當年的艱苦環境中去，渲染了一種凝重的情感。此處用聲不應太實，而且在氣息的控制上也應該以深沉、穩重為主。再如《一碗炒面》當中的“草地是紅軍在二萬五千里長征中最難走的一段路。那里，沒有人跡，甚至連一只飛鳥的叫聲都難得聽見。在我們視力所及的地方，是灰色的云，灰色的草，還有腐草拌著積水的土地。每天我們的兩只腳就在這又濕又滑的草地上艱難的行進著。”這也是一篇講述紅軍過草地互幫互助的動人事跡的文章。開頭的基調是凝重而堅定的，因此在氣息上，應該力度大一些。可以采用較深的胸腹聯合式呼吸，甚至是腹式呼吸。這樣的呼吸會使聲音下沉，胸腔共鳴增強。更有利于表達出凝重堅定的感情色彩。

綜上所述，不同的感情色彩所需要的氣息狀態是不同的。胸腹聯合式呼吸法固然重要，也是播音員主持人應該掌握和最常用到的。但不能忽視胸式和腹式呼吸法的使用。作為語言工作者應該有意識的培養自己掌握各種呼吸控制的能力。在不同的感情色彩下，用不同的氣息來支持吐字發聲和語言表達，做到靈活多變，流暢自如。

注釋：

①張頌，中國播音學，第121頁。