從馬克思主義文藝學看“傷痕美術”

柳溪

[摘要]本文將以馬克思主義文藝學為基本理論依據，對“傷痕美術”進行簡單思考?！皞勖佬g”是建立在理性思考之上的，它喚醒了畫家心靈深處被長久抑制的現實主義情懷，從而使藝術家將重心置于歷經過重大變革的現實生活，開始關注普通人的生活。馬克思主義文藝思想的主要特點之一就是現實性。它要求我們應遵從現實，回歸生活，不能被概念和教條束縛。

[關鍵詞]馬克思主義文藝學 傷痕美術

歷時十年的文革止步于20世紀70年代末，這十年，如同一場惡夢，是人們即使在多年后依舊無法忘卻的痛楚，在那個紛亂的年代里，生與死交織在一瞬間，許許多多的有志青年被迫踏進了那場從一開始就交織著正確與錯誤、希望與絕望的旋渦中。當一切塵埃落定之后，人們逐漸認識到了過錯，于是進行了匡亂反正，開始為文藝更正。當時在文壇出現了“傷痕文學”這股文藝思潮，從而在美術界也產生了一個具有時代風格的潮流一“傷痕美術”。

一、“傷痕美術”的來源

最初的“文藝為工農兵服務”思想，在“文革”中逐漸演變成被政治陰謀操控的工具。其結果就是使得中國美術的發展進入到一個完全扭曲的畸形時期。這一時期的美術創作嚴重桎梏了美術的發展，具體表現在這個時期的作品緊縛在政治上，把概念化、程式化演繹到了極致。

瀏覽中西方藝術史，藝術運動與文學之間或多或少的都存在著有一定的聯系，傷痕美術也是如此。1978年8月11日，盧新華的小說《傷痕》發表，這本小說的出現表明在中國出現了揭露“文革”錯誤的“傷痕文學”。于是，當改革開放伊始，美術界便急不可待的想要引入新鮮血液，希冀能夠粉碎這種局面?！皞勖佬g”受到西方“照相寫實主義”與“懷鄉寫實主義”等的影響，在一定程度上打開了一扇嶄新的門，把中國美術推向了新高度。

二、從馬克思主義文藝學看“傷痕美術”

馬克思主義文藝學所具有的批判精神，希望通過揭露人性的弱點，使人們從生活的正負兩方面都能受到啟發。而“傷痕美術”，也具有一定的批判精神，人們開始反思，開始批判現實，而藝術家們從這個時候開始具有了批判現實的意識。

馬克思主義現實主義文藝思想要從人類文化的角度出發，再現生活，批判生活，也就是說，要具有一定的現實意義。作家、藝術家們在創作過程中，不僅要尊重本身的規律，還要遵循現實主義的原則，真實地再現事物的本質和規律。周揚在《關于馬克思主義的幾個理論問題的探討》中也提到，馬克思主義文藝學要緊密聯系當下的時代發展，以及文學文化現象。

文革結束后，不少繪畫的主題從階級斗爭轉向普通人的內心以及對現實世界的描繪?！皞勖佬g”是用畫筆描繪了對這十年的反省，是對“文革美術”的批駁。這種美術現象是建立在本能的人道情感和思想之上的，藝術家們轉而追求對平凡人狀態的發現和描繪。

三、從具體作品分析“傷痕美術”

馬克思主義文藝學具有實踐的品格，也就是說，“真實”是必需的，這種真實在“傷痕美術”中的具體表現，體現在當時進行創作的藝術家們，大多都是經歷了上山下鄉運動的知識分子，他們親歷了這十年，于是選擇用畫筆將這十年所帶來的苦痛描繪出來，希望能夠揭露時代的傷痕。

人們普遍認為高小華的油畫作品《為什么》是傷痕美術的開端。這幅作品描繪了紅衛兵武斗的場景，刻畫了當時的“紅衛兵”和“造反派”，畫面中的雙方臉上都帶有一絲迷茫，面上帶著一絲疲倦，地上散落著彈殼、報紙等雜物，透過畫面我們還能看到地上的點點血跡。其中一名頭部受傷的“紅衛兵”注視著畫外，而“造反派”盤坐在地上，左手支著頭，眼神迷離。左上角有一名身披“文攻武衛”旗子的女孩，她靜靜的躺在地上，左臂裹著紗布，放在胸上，眼神頹敗而迷茫。

作者以一種鉛灰色、厚重的筆觸，俯視的構圖方式，將情緒完全置于在消沉與昏暗之中，在一定程度上也是對這十年浩劫的控訴。通過有血有肉、鮮明生動的形象，再現了當時人們的生活，從一定程度上表明了自己的傾向和態度，與馬克思主義文藝學有異曲同工之處。

何多苓也是一位有著鮮明標簽的畫家。在他的作品《春風已經蘇醒》中，用細膩的筆觸和柔和的色調描繪了一位靜靜地斜坐在滿是枯草的河灘上，茫然地眺望遠方的小女孩，鮮明生動的描繪了一個衣著破舊的小女孩對美好生活的神往，塑造出了一種既帶有淡淡哀傷，但又讓人感到希望的氛圍。何多苓的作品充滿了憂傷的抒情主義情調，他最大的財富就是文革的那段歲月，這或許也是他在中國畫壇中別具一格的原因。

此外，“傷痕美術”中也有著許多描繪知青題材的作品。其中影響較大的是由四川美院版畫系學生王亥所創作的《春》，這幅畫構圖比較簡單，一個女孩在細雨下，靜立在屋檐下的畫面，女孩臉上充斥著絲絲憂傷和無奈，但同時又對未來充滿了希望和神往。值得注意是，這類作品無論是在形式，還是在內容上，都已經開始了個性化的探索，這表明，“傷痕美術”已經開始成為一種藝術潮流，開始吸收現實主義的理念，這個變化對以后的美術運動具有著深刻的意義。

四、總結

20世紀80年代，這個時期的主要關鍵詞就是反思。文革期間得到重新審視的文藝理論，成為人們反思的思想武器?！皞勖佬g”建立在馬克思主義文藝學思想基礎之上，在當時發揮了中流砥柱的作用，將發展方向引向正途，人們開始重視那段時光，反思那段歷史，直面現實，回歸藝術的本源。年輕的藝術家們開始反思時代、反思過去，從而對歷史做出正確的詮釋，對現實做出客觀的描繪。人類的獨立意識被這種反思和批判精神所喚醒，可以說，它是中國美術史上的里程碑，是打開中國當代藝術的序幕，可以說，在美術史中具有承上啟下的作用，意味著新時代的開始。