◎文/筱也
徐偉利,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員,青海書畫院一級(jí)美術(shù)師。作品曾參加全國(guó)第六、第七、第八、第九屆美術(shù)作品展,全國(guó)第二、第四屆水彩、水粉畫展,全國(guó)油畫沙龍展等。
熟悉他的人都知道,徐偉利在繪畫創(chuàng)作上的成功絕非偶然。這種成功是他多年來孜孜不倦、忍辱負(fù)重、勤奮不懈努力的結(jié)果,是他深入生活,踏遍青海高原的山山水水、飽覽高原風(fēng)情的必然所得。那一雙雙磨破的鞋底和磨禿了的油畫筆就是最好的見證。多年來,他拍過的素材,畫過的速寫難以計(jì)數(shù)。
在徐偉利的人生中始終離不開“海”。他自幼生長(zhǎng)在上海,學(xué)校畢業(yè)后支援邊疆建設(shè)來到了青海,這兩“海”之間有著多么大的落差,然而在徐偉利身上卻把這兩“海”有機(jī)地融合了。他有著上海人的聰敏細(xì)膩,亦有著青海人的豪放與豁達(dá)。
古語云:文如其人,畫如其人。徐偉利的畫風(fēng)一如他的性格,豪邁中透著率真,蒼茫中隱含秀美,靈動(dòng)中風(fēng)骨自現(xiàn)。
徐偉利喜歡法國(guó)印象派的畫,曾對(duì)莫奈、雷諾阿、德加、塞尚、梵高、高更等大師的作品反復(fù)揣摩,印象派的色彩、技法已爛熟于心。然而可貴的是徐偉利“重在師其意,不師其跡”,正如國(guó)畫前輩大師李可染先生所說“以最大的勇力打進(jìn)去,以最大的勇力跳出來”。他較好地把握住了繼承與創(chuàng)新的關(guān)系,并沒有完全照搬印象派的技法,在印象派點(diǎn)彩畫法的基礎(chǔ)上又揉進(jìn)了一些大筆觸、大塊面的效果,使得畫面既生動(dòng)又不顯瑣碎,既整

季節(jié)

打奶皮子
體又不顯呆滯。此外,徐偉利在色彩的運(yùn)用上也相當(dāng)大膽,與他的印象派的“洋師爺”們頗有一比。大紅大綠、大黃大紫,被他巧妙地不露聲色地整合了,整合在一幅幅精美的畫作上。
徐偉利正值創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期,今天,乘著“一帶一路”的春風(fēng),他將用手中的畫筆描繪出更多壯美雄渾的西部畫卷。

春天的顏色


羊群

母與子

路

遠(yuǎn)方
