青海風(fēng) 西部情

◎文/筱也

徐偉利，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員，青海書畫院一級(jí)美術(shù)師。作品曾參加全國(guó)第六、第七、第八、第九屆美術(shù)作品展，全國(guó)第二、第四屆水彩、水粉畫展，全國(guó)油畫沙龍展等。

熟悉他的人都知道，徐偉利在繪畫創(chuàng)作上的成功絕非偶然。這種成功是他多年來孜孜不倦、忍辱負(fù)重、勤奮不懈努力的結(jié)果，是他深入生活，踏遍青海高原的山山水水、飽覽高原風(fēng)情的必然所得。那一雙雙磨破的鞋底和磨禿了的油畫筆就是最好的見證。多年來，他拍過的素材，畫過的速寫難以計(jì)數(shù)。

在徐偉利的人生中始終離不開“海”。他自幼生長(zhǎng)在上海，學(xué)校畢業(yè)后支援邊疆建設(shè)來到了青海，這兩“海”之間有著多么大的落差，然而在徐偉利身上卻把這兩“海”有機(jī)地融合了。他有著上海人的聰敏細(xì)膩，亦有著青海人的豪放與豁達(dá)。

古語云：文如其人，畫如其人。徐偉利的畫風(fēng)一如他的性格，豪邁中透著率真，蒼茫中隱含秀美，靈動(dòng)中風(fēng)骨自現(xiàn)。

徐偉利喜歡法國(guó)印象派的畫，曾對(duì)莫奈、雷諾阿、德加、塞尚、梵高、高更等大師的作品反復(fù)揣摩，印象派的色彩、技法已爛熟于心。然而可貴的是徐偉利“重在師其意，不師其跡”，正如國(guó)畫前輩大師李可染先生所說“以最大的勇力打進(jìn)去，以最大的勇力跳出來”。他較好地把握住了繼承與創(chuàng)新的關(guān)系，并沒有完全照搬印象派的技法，在印象派點(diǎn)彩畫法的基礎(chǔ)上又揉進(jìn)了一些大筆觸、大塊面的效果，使得畫面既生動(dòng)又不顯瑣碎，既整

季節(jié)

打奶皮子

體又不顯呆滯。此外，徐偉利在色彩的運(yùn)用上也相當(dāng)大膽，與他的印象派的“洋師爺”們頗有一比。大紅大綠、大黃大紫，被他巧妙地不露聲色地整合了，整合在一幅幅精美的畫作上。

徐偉利正值創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，今天，乘著“一帶一路”的春風(fēng)，他將用手中的畫筆描繪出更多壯美雄渾的西部畫卷。

春天的顏色

羊群

母與子

路

遠(yuǎn)方